色彩過渡就是讓畫面顏色彼此之間均勻融合，就不會產(chǎn)生明顯的分界。一般用于制造畫面柔和的效果，例如，深藍(lán)色的天空從深到淺的自然漸變、云朵自然柔和以及肖像畫亮部和暗部微妙變化等。

制造這種效果最便捷的“工具”就是手指。達(dá)，芬奇是層次渲染技法（技法的名稱來源于意大利語sfumato，有模糊的意思）中一個(gè)很典型的代表，他經(jīng)常用手指揉擦來達(dá)到色彩和色調(diào)之間的相互融合和過渡。

是否讓顏色產(chǎn)生混合，以及它們？昆合程度的多少，都取決于你所運(yùn)用的筆法和你所表現(xiàn)的內(nèi)容。一個(gè)追求豐富細(xì)節(jié)和柔和色調(diào)的藝術(shù)家，一定會在他的畫面上制造出大面積平滑細(xì)膩的色彩漸變。相反，一個(gè)喜歡粗獷概括繪的藝術(shù)家，也不會lL畫面上的顏色之間產(chǎn)生過多細(xì)膩的漸變。

大多數(shù)情況下，產(chǎn)生過渡混合的顏色彼此都是相近色，因?yàn)樗鼈兺ǔ且粋€(gè)對象里鄰近區(qū)域的顏色，而它們的混合會產(chǎn)生一種中間色，讓對象的色彩變化看起來更自然。如果色彩之間的混合產(chǎn)生了一種全新的顏色，那么這樣的混合效果就會讓畫面顯得很不自然，例如，藍(lán)色不能和黃色融合，因?yàn)樵趦缮化B的部分會出現(xiàn)綠色（除非你恰好需要這樣的效果）。

1. 靠近地平線的海水顏色是深灰藍(lán)色，但是靠近海岸區(qū)域的顏色要淺很多。這里要分別用兩支畫筆逐個(gè)將兩種顏色仔細(xì)調(diào)出來。

2. 拿第三支畫筆來調(diào)出用兩種原色組成的中間色。兩種顏色的混合用量基本相等。

3. 將三種顏色都鋪在畫面上，但先不要讓將它們相互重疊，要確保顏色之間沒有交疊痕跡。天空的部分已經(jīng)完成了，接下去通過混合顏色，讓海面產(chǎn)生出柔和色彩漸變。

4. 用一支干凈的筆，在畫之前蘸上最深和次深兩種色調(diào)的顏色，從上到下的順序進(jìn)行z字形涂抹。層次之間互相混合，使它們相鄰的地方形成斑駁粗糙的混合色帶。大海的中間的前景部分也運(yùn)用同樣的手段進(jìn)行描繪。畫筆越大混合的效果就越粗糙，所以如果使用細(xì)小的畫筆就可以繪制出非常柔和的效果。

5. 在前景中“拖”出一些深色的筆觸來制造出海浪的肌理效果。天空也效仿這個(gè)畫法有意地進(jìn)行粗略混色，這樣能讓整個(gè)畫面的繪畫語言統(tǒng)一。在這幅畫中，天空與大海之間的地平線處不要進(jìn)行混色，但是如果要畫有霧的景色，那么這個(gè)區(qū)域也需要混色。