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草書能成為書法藝術(shù)的巔峰，主要因素是草書體勢的動態(tài)美，草書結(jié)體的豐富性是決定這種動態(tài)美的主要因素。草書結(jié)體的變化產(chǎn)生了豐富的體勢，其變化可以超過其它字體結(jié)體的總和。怎樣讓草書結(jié)體有更加豐富的變化就成為提高草書藝術(shù)的瓶頸,一些人突破了這個瓶頸草書藝術(shù)就走向了成熟，反之就會止步不前。 （一）草書體勢變化是異常豐富的 草書體勢變化源于草書筆畫變化的伸縮性。草書筆畫線條的形態(tài)比其他書體延長和增加了很多，其粗細、長短、形態(tài)變化較大，為豐富的草書結(jié)體提供了條件。 抒情性為草書體勢豐富多變提供了主觀條件。我們知道，創(chuàng)作需要激情與靈感，人在寫字時，這種創(chuàng)作態(tài)有突發(fā)性和亢奮性， 事先難以預(yù)料，在寫字時無法控制的。 草書是對漢字各部比例、形狀的顛覆。多數(shù)漢字是合體字，而一些字體的漢字在結(jié)體時各部分有相應(yīng)的比例，如果比例失調(diào)就會減弱書法作品的藝術(shù)美感。 ?。ǘ┎輹Y(jié)體結(jié)構(gòu)學(xué)分類 按照草書結(jié)體結(jié)構(gòu)學(xué)的分類，草書可分為如下種類：（見下圖）  從上圖中可以看出，草書的結(jié)構(gòu)學(xué)分類是繼承文字學(xué)的傳統(tǒng)。并應(yīng)用現(xiàn)代結(jié)構(gòu)學(xué)原理，在整體上把漢字分為分為獨體字與合體字。 ?。ㄈ┆汅w字的結(jié)體結(jié)構(gòu)學(xué)圖示 1、獨體字草書結(jié)體說明： ?、俟P畫移動 筆畫移動是指獨體字中筆畫在字內(nèi)位置的移動。如十字常規(guī)寫法是橫畫的中部與豎畫的中部相交，移動的方法就是將橫畫的中部或其他部位與豎畫中部之上或中部之下相交，或者將豎畫的中部或其他部位與橫畫中部之左或中部之右相交。 實際上在草書創(chuàng)作中，一個筆畫、一個部分的移動可以同時包括兩個方向，十字中的橫畫在豎畫上可以向下同時向前移動或向后同時向下移動，豎畫還可以在橫畫上向左、向右，同時向上、向下移動。但在本書的例證上，只是給了一個方向的移動，即使有兩個方向也只標明一個方向，這主要是為了初學(xué)者易于理解考慮的。 ?、诟┡c仰 橫畫的俯與仰 橫畫左部低于右部稱為前俯，橫畫左部高于右部稱為后仰。 豎畫上部往左傾斜，稱為前俯，豎畫上部往右傾斜稱為后仰。其他筆畫和字內(nèi)各部分都可以同樣稱謂。 獨體字草書結(jié)體就是筆畫的組合變化，看上去草書單字的結(jié)體很簡單，但仔細研究就會發(fā)現(xiàn)，一個字可被不同書家寫成不同面貌，這雖然有筆法和結(jié)體兩方面上的事，但結(jié)體上的因素很大。如果把結(jié)體因素歸納一下，就會發(fā)現(xiàn)，結(jié)體上很多是使用了筆畫的俯、仰和筆畫在字中位置上的移動，僅這幾個因素如果使用下來，一個就會被寫得千姿百態(tài) ，而且筆畫越多的字變化就越多，因這些筆畫在字中的位置都有改變的可能。一個筆畫在字中位置上移動一下，俯、仰變化一下，就會產(chǎn)生一個新的形態(tài)。一個兩畫組成的十字，在組合時，一個筆畫在另一筆畫上變動三次位置，每一個筆畫再各俯仰一次，可以寫成54個“十”字。 左圖是橫畫在平直，后仰、前俯時，豎畫交叉在橫畫的左1/3、中間和右1/3三個位置上的結(jié)體變化圖，共有27個“十”字。 左圖是豎畫在平直，后仰、前俯時，橫畫交叉在豎畫的上1/3，中間和下1/3三個位置上的結(jié)體變化圖，共在27個“十”字。 如果加上筆畫在長與短、粗與細、彎與直、方與圓、枯與潤等筆法上的變化，那可稱為千變?nèi)f化了。如“十”字使用筆畫增粗的方法，就可又增加54個“十”字。 筆畫越多草書結(jié)體上的變化也就越豐富。如才字比十字只是多了一撇，如果增加的這一筆也上下左右的移動，也前俯和后仰，那么在理論上可以增加27個變化。從這一點看，行書因其筆畫多于草書，其變化的可能就會多于草書了。 行草書獨體字筆畫的俯與仰應(yīng)當(dāng)有度的限制，如豎畫前俯后仰一般不能超過45℃，如果超過了這個度就與上仰的橫就無法區(qū)分了。 即使是簡單的一筆寫成的字，如果使用了俯仰就會寫出豐富多采的字來。如“子”字，草書可以一筆寫成，見左圖。 第一個字起筆如寫捺畫，第二個字橫筆而起，第三個字是提筆 斜向上，由于起筆的俯仰不同，三個字的形態(tài)也發(fā)生了相當(dāng)大的改變。 體勢的俯仰同樣也是獨體字形態(tài)變化的要素。左圖第四個字是體勢平正，第五個字體勢后仰，第六個字體勢前俯，三個字是因各自的體勢俯仰角度的不同，也是一字一態(tài)的。 一個筆畫在字中的位置發(fā)生改變，其字的形態(tài)也會發(fā)生相當(dāng)?shù)母淖?，如草書的“中”字，在草書里將“口”字簡化成為兩筆，一筆是橫折，另一筆是一豎。因一豎在橫折中的位置上改變，其字的形態(tài)也就發(fā)生一次改變。左圖第一行是橫折畫起筆平直，只是豎畫與橫折畫后1/3、中部和前1/3處相交；第二行，橫折畫起筆前俯，只是豎畫與橫折畫后1/3、中部和前1/3處相交；第三行是橫折后仰，只是豎畫與橫折畫后1/3、中部和前1/3處相交。如果豎畫再加上前俯、后仰的變化，就會又增加了18種變化，如果把橫折畫在平正、前俯、后仰的豎畫上的三個位置上移動，就會又增加27種變化，如果再在筆畫長短、粗細、濃淡、直彎等方面加以變化，那樣這個中字的變化就會更加豐富了。 （四）合體字結(jié)體結(jié)構(gòu)學(xué)圖示 漢字的大部分是合體字，草書結(jié)體結(jié)構(gòu)學(xué)的主要任務(wù)就是研究合體字組合的規(guī)律。但是草書中的合體字與其他字體的合體字相比較發(fā)生了很大的變化：一是有些草書的字或其中的一部分使用了草書符號，有時是相當(dāng)簡單的符號，但是這個簡單的符號在一個合體字中還是一個字中的一個組成部分；二是有些字在其他字體字中屬合體字，在草書就成了獨體字，如於字，草書就寫成了 ，三是有的草書將三個部分字簡化成二部分，如“淤”可寫成了 。四是草書結(jié)體的多變性，改變了楷書結(jié)體的結(jié)構(gòu)，如上包圍結(jié)構(gòu)的門字旁的字被寫成了上下、上中下和品字結(jié)構(gòu)，如閏、闉、闊被寫成了 。 合體字各部名稱圖 為了使草書結(jié)體的能深入研究下去，對草書結(jié)構(gòu)中的各部分必須建立一個適當(dāng)?shù)目茖W(xué)的名稱。見下圖： 合體字中的某一部分在字中的位置或上下，或左右移動，如左右結(jié)構(gòu)的字，可以將左部或右部上下移動至常規(guī)位置的上或下。另如品字結(jié)構(gòu)的字可以將上部左或右移動至左下部或右上部之上，與左下部或右上部形成上下結(jié)構(gòu)的關(guān)系。 從草書結(jié)體結(jié)構(gòu)學(xué)的角度看，在左右結(jié)構(gòu)的字中還應(yīng)當(dāng)有左品、右品兩部分，這兩部分的字在處理移動時，左上部或右上部左移動、或右移動時，就容易被寫成品字結(jié)構(gòu)或下品字結(jié)構(gòu)；在包圍結(jié)構(gòu)中還有上包圍、上包圍、左包圍、右包圍的字，這些字與全包圍結(jié)體的原理是一致的，也就是外框與內(nèi)部的俯仰變化，學(xué)會了全包圍，就學(xué)會了其他的包圍結(jié)構(gòu)。所以有些草書結(jié)構(gòu)的方法就略而未寫，留給讀者一些空間，去思考去探索。 |
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