柳公權(quán)是晚唐時期善于吸取和善于創(chuàng)造的大書法家.他的楷書,繼承了二王和初唐各家的傳統(tǒng),又重點吸取了顏體和歐體的特點,經(jīng)過創(chuàng)造,寫出了新的風貌,其字清勁峻拔,結(jié)構(gòu)謹嚴,疏朗開闊,清秀方整.
柳體傳世的代表作主要有《玄秘塔》和《神策軍碑》兩種?！缎厮返臅w端正俊麗，用筆干凈利落，引筋入骨，寓圓厚于清剛之內(nèi)；而《神策軍碑》則結(jié)體峻拔，剛?cè)嵯酀?，骨肉停勻，并以斬釘截鐵之筆，游刃于顏法雄厚之中，被后人評為“風神整峻，氣度溫和，是平生第一妙跡”。這兩本帖都是學習楷書的好范本。
要學柳字，必須了解和熟悉柳字的特征?，F(xiàn)以《玄秘塔》為例，將柳體的筆法結(jié)構(gòu)特點加以分析。
柳體楷書用筆的主要特點
柳體字用筆是“方筆”和“圓筆”并舉的?！胺焦P”是指筆劃的起筆和收筆處都有棱角，呈方形。如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的橫畫起筆就是方筆。而這幾個字中的豎畫和長撇，起筆是方圓結(jié)合，出現(xiàn)二次轉(zhuǎn)鋒折筆，要比一般多出一個棱角，這樣用筆，字的筆畫顯得厚重遒勁。
而圓筆寫出的字，畫點呈圓形，既無折鋒痕跡。用筆方法是：起筆后裹鋒運行，不使筆鋒分散開，寫到盡處，一頓而收。這樣寫出的字顯得格外豐潤而圓渾。如例字“之”、“道”、“者”、“歟”中的筆畫。
幾種最有特點的筆劃
1、長橫與短橫
長橫為主筆，一般用在字的頂蓋、中腰或底托部分。如例字“書”、“喜”、“真”、“業(yè)”中的長橫畫。它們一般都伸左取勢，中段稍細，兩端微低，中間高拱如覆舟。這樣處理，避免字形瘦長，顯得字體舒展，生動多姿?！皶儭?、“奇”、“丘”、“異”字中的長橫也是如此。
短橫的形態(tài)因所處位置不同而異。如居于左偏旁中的短橫為了避讓，橫的右端稍尖，稱為“右尖橫”。例字中“橫”、“蕩”中的草頭，“符”字中的竹子頭，以及“裴”字中左上的三橫等就是這樣。
數(shù)畫并施的，要根據(jù)情況靈活變化。如“達”字的四橫，形態(tài)各異，上兩橫長短、肥瘦、仰俯對比明顯，下兩橫長短不一；又如“壽”字，上兩橫長短相近，但筆勢不同，下面橫折鉤外張，而字中的長橫行筆趨右上，線形不雷同；又如“諸”、“議”兩字中眾多的橫畫，其長短、粗細、形態(tài)都各不相同。
還有一種特殊的短橫，它的形態(tài)短而粗，左右粗細基本一致，中間略下垂，兩端略上翹，常常用在一些字的首筆。如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首畫橫。
柳體橫畫用筆的共同特點：起筆齊，收筆頓挫明顯。在起筆時要逆鋒輕入筆，然后橫切而下，并迅速向右行，不可遲鈍，一頓作收。
2、豎鉤帶托
豎鉤帶托是柳體字的一個明顯的特點，這種鉤在實際運用中又可以分為三類：一是筆運行到豎的下端時，稍向左彎，然后略向上回鋒，并迅速向左踢鉤，
如“乎”、“宇”、“承”、“摩”等字中的鉤;二是筆運到豎畫的末端，略向上提筆，使豎畫的末端稍細，再向左迅速平出，如“東”、“事”、“來”、“乘”等字中的鉤；第三類采用筆未到而意到的方法，將筆行到豎畫末端時，筆鋒略提，使鉤似有似無，
如“街”、“摧”、“錄”、“于”等字中的鉤。另外，鉤畫還有多種變化，如“刀”字的橫折斜鉤，“句”字的橫折彎鉤，“彌”字的橫折彎鉤，“乃”字中的橫折折彎鉤，都和前述的鉤法類似，只是位置略有不同而已。
3、豎畫的筆勢
豎畫總是比橫畫粗壯，末端根據(jù)不同需要，分別采用垂露或懸針，如：“干”、“十”字。并列兩豎呈現(xiàn)或相向或向背之勢，一般全封閉的字體，如“固”、“國”、“圓”、“團”等字，兩豎都相向，且右豎粗于左豎；而三面包圍的字，如“門”、“聞”、“開”、“闡”諸字的兩豎則采用相背之勢。
4、撇畫的種類與特點
柳體字的撇，長撇柔曲，如“左”、“大”、“丈”、“妙”等字中的長撇；短撇挺直，視不同結(jié)構(gòu)字體之需要，有彎頭撇，如“有”、“右”；有平撇，如“香”、“千”；有短三角撇，如“征”、“佛”字中的撇畫；另外還有直撇，如“為”字；回鋒撇，如“盛”、“威”等字；蘭葉撇，如“度”、“塵”等字中的撇。種種變化，不一而論。
5、粗壯有力的捺畫
柳字的捺畫都較粗大，捺腳長，捺尾細。他的種類有直捺，如“金”、“舍”、“之”、“足”等字的捺；短捺，如“張”、“豪”等字的捺；側(cè)捺，如“定”、“是”等字的捺；橫捺，如“道”、“造”等字的捺；反捺，如“逢”、“腹”等字的捺。
撇捺相交時，則撇輕捺重，如“丈”、“教”、“授”、“沒”諸字中的撇捺。
6、豐滿剛勁的彎鉤、戈鉤
豎彎鉤的彎部，寫時要一路圓轉(zhuǎn)，如“禮”、“犯”字中的豎彎鉤；“風”、“凡”字的豎折彎鉤的彎鉤部分，大致相當于圓周的三分之一，這樣處理，字顯得神完氣足。戈鉤則剛勁有力，略帶弧形，如“或”、“盛”、“我”、“載”字中的戈鉤。
7、變化多姿的點
柳字的點，總體上是長而圓的，但也有豐富的變化。從形態(tài)上看可以分為：四邊形點，如“六”的上點；三角形點，如“亦”字的左下點；彎頭點，如“守”字的頂點；撇形點、短豎點，如“當”字中第三、四筆劃等。這些點，實質(zhì)上都是在圓點或方點的基礎上加以延伸，或參用撇、挑，或借用橫、豎，以及轉(zhuǎn)換方位等方法變化而來的，書寫時既要各盡其態(tài)，又須相互顧盼，以求氣勢相連。
然而在這些點中，最具代表性，用得最多的，是四邊形點，這種常用在獨立點、上點和四點的位置上，如“主”、“方”等字中的點。他的寫法：先用筆鋒寫出較長的一邊，注意在較短的三邊中，要有一邊同長邊基本平行，四邊要飽滿，不可有凹陷的現(xiàn)象。有的上挑點和下撇點也都是由它演變而來的，只是多了一個向上或向下的挑尖，如“欲”、“必”字中的兩點。運用四邊形點，可增強字的遒勁厚重感。由于它是不規(guī)則形，故應因字形不同而靈活運用。
另外，柳體中的火底點是與眾不同的，其左兩點向右傾斜，右兩點向左傾斜，左右對稱排列；中間兩點略細長，常用短豎代替；左右兩點略粗，多為四邊形點，其斜度較中間兩點更為明顯。這樣安排，使四點具有變化和生氣。如“無”、“照”、“魚”、“燃”等字中的四點。
寶蓋頭的頂點多有彎頭豎點，左邊點常用短豎代替。而“六”、“方”、“主”之類的字，頂點多用左傾斜的四邊形點。并列兩點依字形不同，有的采用兩點向背式，如“供”、“異”等字的下兩點；有的則采用相向式，如“?！薄ⅰ捌健钡茸?；有的則采用順向式，如“益”字的上兩點。三點水的排列，要各具姿態(tài)，其挑尖大致對準首點尾部，以求上下呼應，如“清”、“深”、“滔”字中的三點水。
最能夠反映字體特征的結(jié)構(gòu)
1、呈倒梯形的“口”字
凡是“口”、“日”、“白”、“田”等有四角圍框的字，都寫成上寬下窄的倒梯形，即左右兩豎下端部都向內(nèi)斜。如果“口”內(nèi)無筆劃，一般是將左豎下腳放長伸出口外；如果“口”內(nèi)有筆劃，則是右豎下腳放長微向左彎并伸出“口”外。在“口”字左上角橫豎連接的地方，大都斷開，略留一條縫。這樣處理，使字在整體上緊而不拘，疏而不散。
2、寬大的寶蓋頭
凡寶蓋頭或類似的頂蓋都寫得大一些，使它能涵蓋下部的筆劃，以求安穩(wěn)。
3、獨特的“木”字
柳體的“木”字，無論是獨體字，還是偏旁，它的撇頭部分，一般都擱在豎畫上。
4、順乎自然的字形
柳體字總的結(jié)構(gòu)特點，應注意字的重心要緊聚，橫、豎、撇、捺要放長些，并向四邊舒展。字的大小因字而異，該寬則寬，如“而”、“尚”、“雨”、“幽”等；該窄則窄，如“目”、“自”、“月”、“背”等；該大則大，如“露”、“寵”、“戲”、“歸”等；該小則小，如“已”、“士”、“口”、“萬”等，都是順乎自然。
對于筆畫繁密或疏稀的字，不過分強調(diào)將其收促成小字后展拓成大字，只是在同等的條件下，略有縮小或擴大，在處理上，對筆畫繁密的字，其用筆要瘦些，筆畫的輕重、粗細、疏密要均勻；筆畫疏簡的字，筆畫要肥壯些，寫得要寬綽豐滿，小中見大，不能過大或過小，一般應比其它字縮小一、二圍即可。
另外，還要善于利用視力的錯覺現(xiàn)象，來解決由于字的形狀、面積不同而引起的整幅字大小不協(xié)調(diào)的問題，從而寫出既符合人們審美習慣，又符合柳字特征的楷書來。
如帖中的“柳公權(quán)”三字的大小、寬窄差異很大，但擺在一起看卻很協(xié)調(diào)，這種協(xié)調(diào)，是在符合人們眼睛的生理現(xiàn)象和審美習慣上而產(chǎn)生的是以實際上的不平衡，達到視覺上的平衡，這是我們應該領會和掌握的。
5、在臨寫過程中，字的筆畫不要過于枯瘦，因為柳體楷書除了勁健外，尚有風腴妍潤的一面，這一點必須加以注意。
學習柳體楷書應注意的幾個問題
1、注意指、腕、肘和小臂的綜合運用，正確理解用腕的含義。
在正確的執(zhí)筆情況下（指的是指實、掌虛、腕豎），怎樣運筆是一個關鍵問題。人常說執(zhí)筆靠指，運筆靠腕。這種說法并不完全，而應該是指、腕、肘、小臂的綜合應用。因為手指夾著筆，在腕與臂的帶動下運動，不可能單純用某一部分來運筆。另外，指、腕、臂各有其不同作用，因而應根據(jù)字的不同大小和同一筆畫中的不同部位，靈活用某個部位來運筆。所謂用腕寫字，主要指寫中楷、大楷這樣的字，這時，右臂肘部擱在桌子上，腕部提起，以用腕為主，以腕的運動帶動指的運動。寫小楷和大楷筆畫的起筆、收筆這些需要輕微運動的部分的運筆，則靠的是運指來完成。寫10公分左右或更大的字（以下所舉各例，都以懸肘書寫10公分左右的楷書為例），用腕就降至次要的地位，這時應懸肘，以肘關節(jié)為軸心，以轉(zhuǎn)動小臂來帶動腕、指作運筆的動作，但筆畫的起筆、收筆部分還是要靠運腕、運指來完成；而有些筆畫還必須靠指、腕、臂、肘的聯(lián)合行動才能完成。
那么，正確運筆的動作特征是怎樣的呢？就是在寫字時，筆桿隨著筆畫的書寫，不停的倒向這邊或那邊，或倒而又起，起而又倒，筆桿倒的方向和行筆的方向相逆，這樣運筆寫出的字有澀感。如果筆桿始終直立，運筆靠的實際上是肘關節(jié)、肩關節(jié)在運動。所以，應注意指、腕、肘、小臂的綜合應用，以發(fā)揮其各自的不同功能。下面舉兩個例子來說明一下。
如柳體字長橫的寫法：起筆用運指法，先將筆鋒在空中向右略擺一些，然后就勢向左上輕微逆鋒入紙①，②下切、輕頓，③筆鋒略向中回，用腕轉(zhuǎn)鋒，將筆尖轉(zhuǎn)向左側(cè)呈中鋒行筆狀態(tài)，④以肘關節(jié)為軸心右轉(zhuǎn)小臂，帶動腕右行，⑤收筆時又靠指將筆鋒略上挑，⑥右下輕頓，⑦提筆輕回。這里可以看到，指、腕、肘、小臂全用上了。還有一點要提示的，即轉(zhuǎn)動小臂帶動腕右行的過程，始終有一個上仰的趨勢，恰恰符合橫畫左低右高之勢，對克服橫畫右邊下垂的毛病很有益處。
再如柳體垂露豎起筆運用指法：①筆鋒先向右下略擺一些，然后就勢逆鋒向左上入紙，②翻筆右上，③緊接右下頓筆，④筆鋒向中略回，轉(zhuǎn)鋒按筆，⑤以腕關節(jié)為軸心，手向下運行，如果豎較長肘關節(jié)可向右折彎，⑥收筆時運指向左輕挑，⑦下頓,⑧提筆向上回筆。這里運用了指、腕的運動。行筆過程，因為只有腕部為中心向下運動，支點短，其手的左右擺動輕微，筆鋒運行也就垂直，這個運筆方法，可以幫助克服豎畫寫不直、或豎畫右斜的毛病。
2、注意運筆過程的完整性
書寫每一個筆畫都有起筆、行筆、收筆三個基本過程。在每一個過程中，都有不同的要求和筆法。
比如長橫的起筆，應注意逆鋒入之后，翻筆下切輕輕頓筆，用腕轉(zhuǎn)鋒，將筆鋒調(diào)整為中鋒行筆狀態(tài)，這幾個動作要輕捷、連續(xù)，一次完成。翻筆下切，用腕轉(zhuǎn)鋒是橫畫起筆的要點。橫的行筆要在保持中鋒的狀態(tài)下，注意提、按相間運用，以變化筆畫的粗細。保持中鋒、提按變化是行筆的要點。橫的收筆應注意上挑部位最好向左回一些，然后向右下輕頓筆，再將筆尖運行到筆畫的右下角提筆向左輕回轉(zhuǎn)鋒收筆。將筆尖運行到筆畫右下角，提筆輕回轉(zhuǎn)鋒是收筆的要點。這三個過程中，收筆則是最重要的，不可虎頭蛇尾。常見人們寫字，起筆、行筆還可，但收筆卻馬虎，要么一頓即收筆，要么手有收筆的動作，而筆鋒卻未到位，因而收筆部分或圓或尖，不能圓滿。要強調(diào)收筆，培養(yǎng)有始有終的好作風，特別是青少年學生更應如此。
基本筆畫的三個運筆過程，實際上是頓、提、按、使、轉(zhuǎn)、輕、重、快、慢等等用筆技巧的綜合運用過程，是學習書法的基本功，必須下功夫熟練地掌握它，并運用得到每一個筆畫之中。
3、注意“視力錯覺”對學書的影響，加深理解柳體楷書結(jié)字的原則。
人的眼睛，在觀察事物時，具有很強的辨認能力，但也常常因為物體的形狀、位置不同，產(chǎn)生一些錯覺。寫字也是如此，這些錯覺是怎樣影響楷書結(jié)構(gòu)的，采取什么樣的辦法去消除這些影響，初學楷書者，應該有所了解的。這樣才能對前人總結(jié)出來的楷書結(jié)字原則有一個正確的理解，采取相應的措施來消除視力錯覺的影響，更快更好地掌握字的結(jié)構(gòu)。下邊就試舉幾例，作一簡要說明。
第一，一個本來是水平的、粗細一致的橫畫，但在人們眼睛的觀察下，往往感覺右邊略低。我們在寫楷書時，如果橫畫寫得很平，就會覺得筆畫的右肩下垂，很不舒服，所以楷書的橫畫大都處理成左低右高之勢，以消除視力錯覺的影響。
第二，“視覺中心”往往高于“幾何中心”。如果人們對一個正面掛著的長方形進行觀察，眼睛認為是中心的地方，恰恰比兩條對角線相交的幾何中心高出一些。這種現(xiàn)象，常常對字的重心產(chǎn)生影響。所以柳體在處理上下結(jié)構(gòu)偏長的字時，采取“上緊下松”的辦法，上部筆畫安排得緊湊，使重心上移，下部筆畫略長而寬松。就好比人的身材，腿長大于身長，看起來就覺得順眼。
第三，相同粗細的橫、豎畫放在一起比較，會覺得橫畫比豎畫粗些。這是人的眼睛呈橫向排列，看橫的東西比較真實、誤差小，而看豎的東西往往視力分散、誤差大。不了解這一點，就不能理解柳體的橫畫為什么比豎畫細，有時懸殊很大的道理。
第四，我們試用同樣大小的兩個正方形格子，一個充格均勻地畫滿橫畫，一個充格均勻地畫滿豎畫，二者比較，就會發(fā)現(xiàn)畫橫畫的上下見長，畫豎畫的左右見寬。所以柳體字在安排橫畫多的字時，很注意壓縮字的總體長度，將橫畫寫細，盡量縮小豎向筆畫的長度，以縮小橫畫之間的距離；寫豎畫多的字時，就盡量縮短橫向筆畫的長度，以壓縮豎畫間的距離，減小字的總體寬度。能做到這兩點，在寫上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)或左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)的字時，可能掌握得快一些。
第五，“當看一根粗細一致的長豎時，會感到中間粗兩頭細”。這是因為看長形狀不如看短形狀那樣視力集中，眼睛的注意力集中在中間部位，兩頭視力分散而造成兩頭細的感覺。所以，柳體字的長豎、長橫大都是中間細兩頭粗（懸針豎除外）。
第六，如果字的筆畫粗細相當，筆畫多的字顯得黑，筆畫少的顯得白些。這種現(xiàn)象實際上是黑白對比、虛實對比的結(jié)果。如果不注意這一點，在楷書作品里就會產(chǎn)生黑一塊白一塊，使得作品格調(diào)不統(tǒng)一。所以柳體字就很注意這一點，它的黑白布置精妙細微、毫厘不爽。根據(jù)字的筆畫多少、字的形狀進行筆畫粗細的調(diào)整。對筆畫多的字，使其筆畫減細、間隔勻稱、互相調(diào)和，做到緊而不擠；對筆畫少而形長的字，要使筆畫飽滿，布白均勻，做到疏而不散；對筆畫少而形短的字，不過分寫大，將筆畫加重加粗，使字顯得寬綽豐滿，小中見大。黑白對比，黑白互補，是柳體字一個很重要的組字原則，臨習時一定要注意仔細觀察，否則就會差之毫厘，謬以千里。
第七，字的幾何圖形對字的影響很大。漢字雖說是方塊字，但并不全是方形，從字的整體結(jié)構(gòu)看，還有長方形、梯形、三角形、六角形、圓形、菱形等若干種幾何圖形。如果將這些字分別在大小相同的格子里充滿格子寫出，就會發(fā)現(xiàn)方形最大，菱形最小，如果不加以調(diào)整，把這些排列在一起，就會大的大，小的小，看著凌亂而不統(tǒng)一。所以，我們書寫時，應靈活應變，縮小字形看大的字，放大字形看小的字，加粗字形偏小的筆畫，使整幅作品的字協(xié)調(diào)起來。
以上所講的是種種視力錯覺對楷書的影響，克服的辦法由兩個： 一是多臨帖，看看貼上是怎樣處理的，注意字中筆畫的形狀、走勢及其筆畫的配合、粗細變化等等，然后再去臨寫，做到心中有數(shù)、意在筆先。 二是應注意所臨字的大小、粗細變化應符合人們的視覺規(guī)律，盡量把視力錯覺的影響降低到最低程度。
4、注意橫畫左低右高之勢在結(jié)字中的應用。
楷書橫畫左低右高之勢，是人們?yōu)榭朔曈X誤差而總結(jié)出來的基本寫法，在柳體楷書里，這種寫法被廣泛運用到幾乎所有的橫畫以及許多字的結(jié)構(gòu)安排中。
例如“人”字頭以及有撇捺相交的字，撇尖都低于捺腳，如舍、秦、吞、欣、水、度等字。
例如：“小”字底的左右兩點，“心”字底的三點，“火”字底的四點的排列，都是左低右高。如德、崇、照等字。
例如：相背點、相向點，都是左點低于右點，如徒、乎、吳、益等字。
例如：左右對稱的短橫，也是左低右高，如學、茶、垂、悲等字。
例如：“火”字旁上部兩點和下部撇與點仍是左低右高，如煙、燈、愁、秋等字。
例如：“山”字頭的左右短豎，也是同樣，如歲、崢等字。
從這些例子不難看出，橫畫的左低右高之勢是柳體楷書結(jié)字中一個很重要的原則，有著普遍的指導意義。這是因為橫畫的左低右高之勢，以適應人們眼睛在觀察事物時的客觀規(guī)律。這樣去安排字的結(jié)構(gòu)，字的穩(wěn)定性就強；如果違背這個規(guī)律，勉強安排，就會破壞字的穩(wěn)定性和整體協(xié)調(diào)性。
5、注意“透視法”在結(jié)構(gòu)中的應用。
在美術作品中，同樣大小的物品，遠近位置不同，表現(xiàn)在畫面上就有大小的變化，距視力觀察點近的大些，反之小些。在柳體字中，許多字的結(jié)構(gòu)排列都是利用這個透視的方法。主要表現(xiàn)在豎畫多、且右豎帶鉤的左右結(jié)構(gòu)字中，它的右側(cè)豎鉤往往比左側(cè)豎長，加上橫向筆畫左低右高，就形成類似美術作品成行電桿近大遠小的透視效果。如：川、棟、則、明、雨、羽等。
還有全包圍結(jié)構(gòu)及左上右三面包圍結(jié)構(gòu)的字，其左豎都短于右側(cè)的豎，如：國、圓、園、同等
另外，許多字雖說沒有豎鉤，因其左側(cè)形狀較短，在安排中是左短右長，從整體上看也類似透視的效果。如：藏、熾、時、項、頤、殊等字。
當然還有一些右側(cè)字形不宜放長的字，字形左長右短，從整體上看恰和上述透視的方向相反。如：仁、彌、孰、輕、歌等字。
