第十屆全國書法篆刻作品展，獲獎作品：


人物簡介

錢玉清，1968年生于蘇州。中央電視臺、《人民日報》、《中華英才》等主流媒體均作過專題報道。作品和文章多次刊登于《中國書法》雜志、《書法報》、《書法導(dǎo)報》等專業(yè)媒體。2008年、2010年連續(xù)兩年被評為中國書壇中青年百強人物（《書法》雜志主辦，每兩年評審一次）、“2012年蘭亭諸子”獲獎書家（《書法報》主辦，全國10位）、“2013年中國書畫十大年度影響力人物”（中國旅游衛(wèi)視主辦）、“十大美術(shù)新青年”（《美術(shù)報》主辦，書法僅1人）、2014年“當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的100位書法家”（《中國藝術(shù)報道》雜志主辦）；被公安部選為全國十大警營文化人才（書法僅1人），并以半個小時的片長在中央電視臺播出。

現(xiàn)為中國書協(xié)會員、中國書協(xié)書法培訓(xùn)中心教授、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘專家、全國公安書協(xié)理事、江蘇公安書協(xié)副主席、蘇州工業(yè)園區(qū)文聯(lián)副主席、蘇州書協(xié)理事、蘇州工業(yè)園區(qū)書法家協(xié)會主席、蘇州公安美術(shù)書法協(xié)會會長、《書法報》特約評改員，蘇州市公安局園區(qū)分局黨委委員、獨墅湖分局副局長。

從2008年中國書協(xié)首屆冊頁展、第二屆草書大展、六屆新人展中相繼榮獲等級獎，到2011年榮獲第十屆全國書法篆刻展最高獎，2012年再奪全國第三屆行草書展最高獎、2014年收獲第三屆全國草書大展最高獎……短短五六年時間，蘇州中青年書法家錢玉清連摘13個全國書法大獎，成為近年全國獲得國家級大獎次數(shù)最多的書法家之一。

許多人好奇：年紀(jì)輕輕、非科班出身的錢玉清，憑什么成了書法獲獎“專業(yè)戶”？而且去年還受邀參加由中國文聯(lián)、中國書協(xié)主辦的“書協(xié)時代——全國名家書法作品展”？

錢玉清回答：行動上要“三多”，擠時間上要“三少”，目標(biāo)上要“三盯”，技法上要“三求”。對此，蘇周刊將之歸納為他練書法的“三字經(jīng)”。

行動上的“三多”：多練筆、多讀書、多交流

記者采訪如下：
蘇周刊：您在公安系統(tǒng)任職，印象中這是一個偏“武”的工作，書法卻是純文的，您怎么會把兩者結(jié)合在一起的？

錢玉清：也許是受父親的影響，我從小對寫字產(chǎn)生了濃厚的興趣，不管硬筆字、毛筆字，美術(shù)字、標(biāo)語字，寫出來都像那么回事，都讓我有種處于領(lǐng)跑地位的成就感和優(yōu)越感，老師的褒獎，同學(xué)的肯定，親友的表揚，讓我把寫字當(dāng)作了學(xué)業(yè)之外的另一種使命。

可以說，我和書法青梅竹馬，兩小無猜，直到走上社會，我對之依然癡心不改。書法錘煉了我的性格，磨煉了我的意志，教會了我執(zhí)著、堅韌和永不放棄。如果沒有書法相守，我不知道生活會是怎樣一副模樣。

蘇周刊：您怎樣看待自己的工作和書法的關(guān)系？

錢玉清：公安工作是我人生道路上的一首主題歌，高亢激昂，催人奮進(jìn)；書法藝術(shù)是我生命旅途中的一首田園曲，悠揚委婉，沁人心脾。她們似分似合，相融相通。前者讓我扶正祛邪，懲惡揚善，后者讓我翰墨為伴，寫心放懷。她們構(gòu)成了我生命中“二重奏”式的主旋律，無法分割，我也不會有所偏廢。

現(xiàn)在我還兼任江蘇公安書協(xié)副主席、蘇州公安書法美術(shù)協(xié)會主席、蘇州工業(yè)園區(qū)文聯(lián)副主席、園區(qū)書協(xié)主席等職，因此，書法也已成為我工作的重要組成部分。

有人這么評價我：“也許就是因為警營生活而成就了他激情飛揚、豪邁高曠的書風(fēng)，因為書法藝術(shù)而形成了他果敢剛健、張弛有度的工作特色”。我覺得這樣的評價受之有愧，但我的工作和書法確實互為依存，交相輝映。

蘇周刊：您練書法行動上的“三多”指的是什么？

錢玉清：就是多練筆、多讀書、多交流。

蘇周刊：您是怎樣多練筆、多讀書的？

錢玉清：就是業(yè)余時間基本都用于練書法、看書法作品、學(xué)書法理論。古往今來書法作品和理論書籍、報紙雜志汗牛充棟，光隸書經(jīng)典碑帖就有《張遷碑》、《禮器碑》等數(shù)十種，夠我看的了。書法儼然是我人生最珍貴的朋友，相依相伴，如影隨形。

總體而言，我練書法和看理論基本各占業(yè)余時間的一半。

蘇周刊：您的“多交流”體現(xiàn)在哪里？

錢玉清：多交流就是不閉門造車、妄自尊大，而是敢于班門弄斧，敢于在關(guān)公面前使大刀。這些年里，我多次利用出差北京的機會，帶著作品請全國書協(xié)副主席胡抗美指正。他一開始時指出，我作品墨色濃的地方線條不夠堅勁，看起來有點軟弱，我回來后就加以改進(jìn)，特別是注意掌握好落筆的速度，濃處快寫，枯處沉著。這樣寫出來的筆墨雖然濃、粗，也能看出俏拔的風(fēng)骨。

此外，蘇州的書法大家我也大多去拜訪請教過。我還多次參加中國書協(xié)書法培訓(xùn)中心組織的培訓(xùn)，聆聽過許多書法名家的講座，夯實了自己的創(chuàng)作基礎(chǔ)。如今，我也被該中心聘為教授，這既是一種榮譽，也鞭策著我繼續(xù)努力。

擠時間上的“三少”：少應(yīng)酬、少娛樂、少睡眠

蘇周刊：許多人好奇，您工作繁忙，練書法的時間從哪來？

錢玉清：公安工作確實很忙，我成天滿負(fù)荷工作，還經(jīng)常加班、值班，感覺時間不夠用。但我想，大家一樣上班、一樣吃飯睡覺，為什么有的人一段時間里就能做成許多事，而且都做得不差？仔細(xì)觀察后我發(fā)現(xiàn)，關(guān)鍵是他們善于擠時間。因此我也學(xué)著擠，還確定了“三少”的原則，就是少應(yīng)酬、少娛樂、少睡眠。

蘇周刊：生活中難免有應(yīng)酬，特別是您這樣的要到外面跑跑的人。您是怎樣做到少應(yīng)酬的？

錢玉清：主要是與工作無關(guān)、書法交流無關(guān)的應(yīng)酬盡量回絕；另外，即使與工作、與書法交流有關(guān)，我也往往速戰(zhàn)速決，吃了前面半頓飯就回去練字了，結(jié)果朋友們給我起了個綽號叫“錢半頓”，諧音“前半頓”。

蘇周刊：您的“少娛樂”是什么意思？

錢玉清：這個“娛樂”是廣義的，指的是各種興趣愛好。

從小到大，我的興趣愛好非常多，比如畫畫，28歲前我投入的精力大大超過書法，中國畫、西洋畫，人物畫、山水畫無所不涉。

再如音樂，我曾是蘇州為數(shù)不多的發(fā)燒友之一；也曾一度喜歡養(yǎng)盆景，最多時培養(yǎng)了一百多盆，屋子前面的場地全部被占領(lǐng)；我還正式學(xué)過武術(shù)，以至于身上留下了很多傷疤；　還愛好文學(xué)，曾參與創(chuàng)辦了“唯亭草鞋山文學(xué)社”，自籌經(jīng)費刻鋼版、印內(nèi)刊。

改變發(fā)生在28歲。那一年，繪畫老師陶敏榮告誡我，要學(xué)到很多東西的秘訣就是不能一下子學(xué)很多東西。這讓我很受啟發(fā)。經(jīng)過反復(fù)思考，我認(rèn)定自己比較適合從事書法，于是放棄了其他“娛樂”，一門心思和書法打交道了。

蘇周刊：在“少睡眠”方面，您一般每天睡幾個小時？

錢玉清：說實話，白天容易受干擾，靜不下心來，所以我練書法和看書的時間主要在晚上，次日清晨一般6點多起床。

休息日我的睡眠時間同樣不多。這種日子，我常常一天不下樓，就在屋內(nèi)練書法啊、看帖啊的。

蘇周刊：您還通過其他辦法擠時間嗎？

錢玉清：是的。我覺得，能否科學(xué)、合理、有效利用時間，將效能發(fā)揮到最大，是決定能否進(jìn)步的關(guān)鍵。所以我辦事往往單刀直入，絕不繞彎子。

再比如說話快、走路快、吃飯快等等。我也很少進(jìn)菜場、逛商場……通過這些辦法，我省下了不少時間。

目標(biāo)上的“三盯”：盯古代、盯當(dāng)代、盯自己

蘇周刊：您說過，學(xué)書法一定要長三只“眼”，這是什么意思？

錢玉清：就是要多留心古代、當(dāng)代和自己，我稱之為盯古代、盯當(dāng)代、盯自己。

蘇周刊：盯古代怎么盯呢？

錢玉清：就是“取法乎上”，從古人中汲取營養(yǎng)，不做無源之水、無本之木。

中國書法是一門古老的藝術(shù)，從甲骨文、金文演變而為大篆、小篆、隸書，到定型于東漢、魏、晉的草書、楷書、行書諸體。相比而言，晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元、明尚態(tài)。

回眸我近年來的創(chuàng)作實踐，墨色受明清書法大家王鐸等的影響，喜用大濃大淡的強對比墨色關(guān)系；線條上受唐代草書大家張旭、懷素、孫過庭等的影響；結(jié)體上遵循傳統(tǒng)的以王羲之為代表的魏晉脈系。

蘇周刊：這里可能還涉及盯古人怎樣練書法這一問題。

錢玉清：是的。書法和其他藝術(shù)一樣，需要去感知社會、感悟生活、感念時代。許多偉大的藝術(shù)創(chuàng)造和靈感，都來自于藝術(shù)家對現(xiàn)實生活以及天地萬物的認(rèn)識——蔡襄從逆水行舟明白了用筆需要有逆力的道理；懷素夏天觀云領(lǐng)會了草書線條的流動舒展變化多姿，夜聞嘉陵江水聲悟得筆法而草書更佳；張旭見公主、擔(dān)夫爭道而得書法結(jié)構(gòu)的避讓關(guān)系，觀公孫大娘舞劍器而得草書神韻……所以，要學(xué)習(xí)古人用智慧的眼光去審視世界，用敏銳的思維去觀察萬象，用哲學(xué)的理念去思辨問題。

蘇周刊：那您為什么又要“盯當(dāng)代”呢？

錢玉清：任何一個時代的書法發(fā)展都有其獨特的背景。傳統(tǒng)書法無論是王羲之還是蘇東坡，作品很大程度上是建立在記史述事的實用性基礎(chǔ)上的，而當(dāng)代書法呈現(xiàn)出一種展示性和純藝術(shù)性。作品要溯古求源，尊崇傳統(tǒng)，但更應(yīng)思變創(chuàng)新，彰顯個性。

盯當(dāng)代就是借鑒當(dāng)代大家潛心創(chuàng)研出來的、融入時代因素的成功經(jīng)驗，這樣可以站在巨人的肩膀上，讓自己走得更遠(yuǎn)。

所以，我的作品在盯古人的基礎(chǔ)上又融入當(dāng)代審美追求，從而形成目前的風(fēng)格走向。

蘇周刊：怎樣理解“盯自己”？

錢玉清：現(xiàn)在流行這樣一種說法：思路決定出路，理念決定高度。選擇比努力更重要，方向錯了，越努力偏差越大。

我非常贊成這樣的說法。對人而言，個性特點、學(xué)歷、稟賦不同，適合發(fā)展的領(lǐng)域也不同。弄清自己適合發(fā)展的領(lǐng)域，才能少走甚至不走彎路，得到更快的進(jìn)步。我覺得自己可能比較適合寫行草書，“盯自己”就是盯住這一領(lǐng)域。

技法上的“三求”：求變、求異、求同

蘇周刊：您近幾年連連獲獎，技法上的第一秘訣是什么？

錢玉清：應(yīng)該是“求變”。雖然評委人選會換，但如果參賽選手的作品長時間一張老面孔，想連續(xù)獲獎幾乎是不可能的。世間萬物，唯一不變的就是“變”，固步自封、停滯不前就要被淘汰。所以我每次參展、參評，作品都力爭有差異，風(fēng)格、表現(xiàn)形式上力求拉大與以往作品的差距。

蘇周刊：能結(jié)合您的創(chuàng)作實踐具體說說嗎？

錢玉清：像2008年全國第二屆草書大展的獲獎作品，初露豪放、縱逸、激越的表現(xiàn)手法，但風(fēng)格、特點尚在摸索中，還不完全清晰，略顯青澀、拘謹(jǐn)。2014年1月頒獎的第三屆全國草書大展，寫的大草既放浪形骸，又沉著內(nèi)斂，線條收得住又放得開，追求綿里藏針、入木三分、又出紙一尺的藝術(shù)感覺，線條既有張力又有厚度，有立體感，線條與線條之間營造了強烈的對比，形成了透視感、空間感，盡量體現(xiàn)審美的當(dāng)代性。

如果去掉名字，上述兩幅作品幾乎看不出是同一個人創(chuàng)作的。

蘇周刊：您的“求異”和“求變”有什么區(qū)別？

錢玉清：“求變”是對自己前后而言，“求異”則是針對別人而言。

我贊同“囊括萬殊，裁成一相”的藝術(shù)主張，就是要集百家之長，成一家之言，用個性化的書法語言不同于別人。

歷代書法大家都有師承，但他們都不是拿來主義，而是盡可能拉開與老師的距離，孫過庭學(xué)王羲之，米芾、王鐸都學(xué)二王一路，他們的作品有二王神韻，但又不完全是二王的翻版。只有這樣的個性化作品，才能留在歷史上。

近現(xiàn)代的大師、巨匠也給我們樹立了好榜樣，于右任、林散之、啟功、沈鵬……無不以作品體現(xiàn)他們的唯一性和第一性。

蘇周刊：個性化的藝術(shù)語言、風(fēng)格特點是怎樣形成的？

錢玉清：很大程度上和書家生活環(huán)境、學(xué)養(yǎng)修為、人格稟賦、胸襟氣度相關(guān)。我崇尚積極向上、熱情奔放、高昂激越、寬博雄渾的藝術(shù)氣息，喜歡正氣、大氣、陽氣又不失雅氣的作品。我覺得，作品既要有超拔五岳般的氣勢，又要有小橋流水般的恬暢；既要有驚濤拍岸般的壯美，又要有彩云追月般的浪漫；既要有盤石桑苞般的堅穩(wěn)，又要有春風(fēng)楊柳般的輕曼。

蘇周刊；既然“求異”，為什么又要“求同”？

錢玉清：每個人的學(xué)書之路都不一樣，方法也不一樣，對書法的理解和認(rèn)識就不一樣，對書法的審美追求也不一樣。大凡能夠流傳下來并被后人推崇的古代書法作品，或被廣泛認(rèn)可的今人作品，無不具有獨特的個性和極高的辨色度，這體現(xiàn)著求異。

但千百年來，中國人的血液里一直流淌著相似的書法、美術(shù)審美基因。所以一個書畫家應(yīng)盡量追求大美的、中庸的、大同的東西，少追求另類的、狂怪的、異態(tài)的甚至惡俗的、個性語言過于強烈并脫離大眾審美視線的東西。在當(dāng)今的大賽評審中，人見人愛、雅俗共賞的容易獲獎，歷史上被后人奉為圭臬的作品也是如此。違背這一規(guī)律也許能獲成功，但風(fēng)險太大，有可能這條路并不屬于你。

蘇周刊：上面這段話比較抽象，能舉例說明嗎？

錢玉清：一個很好的例子是，我把王羲之的字與其他人的字放在一起，給10多位不懂書法的人看，結(jié)果他們一致認(rèn)為王羲之的字好。這就是因為，王羲之作品符合大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，實現(xiàn)了雅俗共賞。

所以我自己投稿前，往往將幾幅較滿意的作品擺出來，請不懂書法的人看。事情就是這樣奇怪，他們覺得最好的作品，往往我也覺得最好。

其實不光中國人，外國人也是如此。我去年去瑞典辦展覽，正、草、行、隸、篆五體具備，多數(shù)瑞典人最喜歡我擅長的行草書，認(rèn)為帶來了美的享受，心靈深處引起了共鳴。

愿景：合力擦亮蘇州“第一書法名城”的名片

蘇周刊：對于一個書法家來說，40多歲還是很年輕的。您今后準(zhǔn)備如何進(jìn)一步發(fā)展自己的書法藝術(shù)？

錢玉清：藝無止境，我不能因取得了一點成績而沾沾自喜、妄自尊大、迷失自己，而要始終保持冷靜、清醒的頭腦，得也淡然，失也坦然，繼續(xù)苦練，爭取三年一小變，五年一大變，不斷否定自己，突破自己。

今后我的主打產(chǎn)品還是行草書，當(dāng)然其他書體也都要寫，而且都要寫好。這是為了豐富我行草書的藝術(shù)表現(xiàn)語言，最終為行草書服務(wù)。

蘇周刊：書法理論方面呢？

錢玉清：理論學(xué)習(xí)也要加強。我是半路出家的書法人，未接受過系統(tǒng)、科學(xué)、規(guī)范的學(xué)院教學(xué)，完全靠師友的點撥、自己的摸索走到現(xiàn)在，自己很清楚不是科班出身，要由技入道，更加強理論學(xué)習(xí)、文化修養(yǎng)，使自己更豐厚、更全面。

當(dāng)然，學(xué)理論的時候要和創(chuàng)作緊密結(jié)合。不能因忙于創(chuàng)作而疏遠(yuǎn)理論，也不能因理論而荒廢創(chuàng)作，今后必須用理論來支撐自己的創(chuàng)作，弄清為什么這樣寫，怎樣寫才是美的，要能說出其中的道理來。我們身邊如華人德老師就是創(chuàng)作、理論、教育多方面俱豐的前輩，中青年的如王偉林、李雙陽老師都是我學(xué)習(xí)的楷模，技道雙修的典范。

蘇周刊：古人說，字如其人，書為心畫。您對此有什么看法？

錢玉清：的確如此。學(xué)習(xí)書法，功利性太強是學(xué)不好的。書法本身是凈化心靈、充實生活的方式，是用來修身養(yǎng)性的，抱功利目的就會覺得壓力很大、很累，心里打不開，尤其是寫行書、草書，心胸開闊、豁達(dá)、樂觀向上的人容易寫好，這是規(guī)律。

所以古人強調(diào)：“修書先修人，人品即書品，人至清雅藝自高”。我自己也將在提高修行上不斷下功夫。

蘇周刊：對于蘇州和全國的書法，您有什么愿景？

錢玉清：2009年9月30日，我國的書法篆刻已被列為世界非遺，我十分看好書法的前景。

對蘇州而言，“吳門書派”歷史悠久，影響深遠(yuǎn)，古有陸機、陸柬之、張旭、文徵明、翁同龢等書家墨寶飄香，還有“天下法書歸吾吳”的說法；當(dāng)代蘇州老中青書法家繼承傳統(tǒng)，博采眾長，涌現(xiàn)出費新我、祝嘉、沙曼翁、瓦翁、華人德、言恭達(dá)等一批新吳門書法領(lǐng)軍人物，樹起了一塊又一塊書法豐碑。2008年4月20日，蘇州被中國書法家協(xié)會授予“中國書法名城”稱號，成為全國第一個領(lǐng)到這塊金字招牌的城市。這些都讓我們蘇州書法人無比自豪。

在今后的道路上，我要在師長、前輩的帶領(lǐng)下，在社會各界的支持下，以現(xiàn)有的成績?yōu)槠瘘c，從零開始，繼續(xù)努力，和同仁們一起，合力擦亮蘇州“第一書法名城”這張名片。
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