作者：郭子淳

來(lái)源： 時(shí)光網(wǎng)

一直以來(lái)，科幻電影以其強(qiáng)大的超越現(xiàn)實(shí)的想像力，虛擬出了一個(gè)個(gè)過(guò)去或未來(lái)的世界。天馬行空的故事構(gòu)架、極具視聽(tīng)震撼的觀影享受，使科幻電影成為當(dāng)下最重要、最受歡迎的電影類(lèi)型。

在科幻電影中，“人工智能”（Artificial Intelligence，英文縮寫(xiě)為AI）成為最常見(jiàn)的題材， 呈現(xiàn)出豐富細(xì)致的多樣性和復(fù)雜性?！督K結(jié)者》《黑客帝國(guó)》《人工智能》《她》《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》等人工智能科幻電影的風(fēng)靡全球，更是吸引了普通民眾開(kāi)始反思人類(lèi)對(duì)生命體的想像，追問(wèn)與人類(lèi)關(guān)聯(lián)最密切的人工智能的終極意義。如果說(shuō)人工智能已經(jīng)是科幻電影中必不可少的元素，那么作為其里程碑的電影《人工智能》，無(wú)疑成為詮釋“人工智能”這個(gè)理念的代表作。

電影《人工智能》海報(bào)

由史蒂文·斯皮爾伯格親自擔(dān)任編劇和導(dǎo)演的《人工智能》上映至今已經(jīng)有15個(gè)年頭。影片上映伊始就獲得2001年威尼斯電影節(jié)的未來(lái)數(shù)字電影獎(jiǎng)，2002年橫掃土星獎(jiǎng)最佳演員、最佳編劇、最佳特效等獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)還獲得了當(dāng)年奧斯卡的最佳視覺(jué)效果、最佳配樂(lè)提名。

除了對(duì)未來(lái)奇觀的感慨以外，隨著時(shí)間的推移，觀眾對(duì)于這部電影的解讀也愈加與時(shí)俱進(jìn)，并產(chǎn)生了一種對(duì)人類(lèi)與科技之間的平衡進(jìn)行反思的世界觀，這種世界觀在人工智能技術(shù)日漸進(jìn)步的催化下，也在不斷探索如何改變?nèi)祟?lèi)的未來(lái)世界。

 電影《人工智能》前史及誕生過(guò)程

說(shuō)到這部影片的誕生，其歷程頗具戲劇化。


斯坦利·庫(kù)布里克

大名鼎鼎的斯坦利·庫(kù)布里克早在1970年代初就產(chǎn)生了拍攝這部影片的想法，影片的靈感來(lái)自于英國(guó)科幻作家布萊恩·奧爾迪斯于1969年發(fā)表的短篇科幻小說(shuō)《玩轉(zhuǎn)整個(gè)夏天的超級(jí)玩具》(SUPERTOYS LAST ALL SUMMER LONG)。于是庫(kù)布里克邀請(qǐng)布萊恩·奧爾迪斯操刀劇本初稿，1980年代末，庫(kù)布里克與奧爾迪斯在劇本的創(chuàng)作上發(fā)生分歧，兩人最終終止了合作。

在之后的日子里，劇本由英國(guó)作家鮑勃·肖接手，但是他無(wú)法滿足半年內(nèi)必須完成的要求而出局。庫(kù)布里克1985年邀請(qǐng)史蒂文·斯皮爾伯格與簡(jiǎn)·哈蘭一同擔(dān)任制作人，但由于劇本沒(méi)有完成，拍攝時(shí)間一再拖延。直到1990年秋天，作為第三任編劇的伊恩·沃森終于使庫(kù)布里克如愿以償，僅用三周時(shí)間便完成了劇本初稿。

庫(kù)布里克曾將本片稱(chēng)為“機(jī)器人版本的匹諾曹歷險(xiǎn)記”。在劇本初稿中，喬原本是個(gè)大兵，后來(lái)沃森建議將其身份改為舞男，庫(kù)布里克因此開(kāi)玩笑說(shuō)他們“已經(jīng)失去了兒童觀眾”。后來(lái)，庫(kù)布里克認(rèn)為當(dāng)時(shí)電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)不夠成熟，擱置了本片的拍攝計(jì)劃，轉(zhuǎn)而致力于小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)謊言》的改編工作。


斯皮爾伯格完成了庫(kù)布里克的遺愿在《侏羅紀(jì)公園》上映之后，庫(kù)布里克宣布《人工智能》將在1994年開(kāi)拍。年初，影片開(kāi)始展開(kāi)籌備工作。在選用演員和實(shí)驗(yàn)化妝舞美的時(shí)候，庫(kù)布里克和簡(jiǎn)·哈蘭漸漸意識(shí)到這部影片也許更適合由斯皮爾伯格來(lái)執(zhí)導(dǎo)。1995年，庫(kù)布里克決定把導(dǎo)演位置交給斯皮爾伯格，但斯皮爾伯格卻因片約太多無(wú)暇顧及，《人工智能》便再一次束之高閣。直到1999年3月5日，71歲的庫(kù)布里克突發(fā)心臟病與世長(zhǎng)辭，這部《人工智能》也成了他未竟的遺愿。

在哈蘭和庫(kù)布里克妻子的懇求下，斯皮爾伯格決定親自擔(dān)任影片編劇、導(dǎo)演，他說(shuō)：“1980年代，我從斯坦利口中得知了這個(gè)讓人無(wú)法忘懷的美妙故事，我被其中科學(xué)與人性的巧妙融合深深吸引了，斯人遠(yuǎn)去之后，就讓我來(lái)為他講述這個(gè)故事吧?！庇谑窃凇墩却蟊鸲鳌返暮笃谥谱鹘Y(jié)束之后，斯皮爾伯格拒絕簽約任何新片，而是全心投入籌備《人工智能》，他僅用兩個(gè)月時(shí)間便完成了影片劇本。


《人工智能》打出字幕“獻(xiàn)給斯坦利·庫(kù)布里克” 

 電影《人工智能》為何能成為經(jīng)典

斯皮爾伯格削弱了庫(kù)布里克冷酷的那一面，深入展開(kāi)了對(duì)人與人工智能之間的倫理關(guān)系的思考，他是站在人工智能的立場(chǎng)上，來(lái)反思人類(lèi)社會(huì)建立的等級(jí)秩序的合理性。


斯皮爾伯格與“大衛(wèi)”飾演者海利·喬·奧斯蒙

片中的機(jī)器男孩大衛(wèi)被賦予了“愛(ài)”，正是因?yàn)檫@份深沉的情感，使得弱小的他執(zhí)著而又徒勞地去追逐一個(gè)永遠(yuǎn)不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。人類(lèi)創(chuàng)造出他只是因?yàn)樾枰笮l(wèi)擁有“自我意識(shí)”，人類(lèi)卻并未賦予他“自由意志”，這是人類(lèi)對(duì)待具有情感意識(shí)的個(gè)體的變相奴役和剝削。人類(lèi)潛意識(shí)里把人工智能甚至是擁有感情的人工智能看作是工具，是一種情感轉(zhuǎn)移的替代品，這是否是一種不道德的殘忍呢？莫妮卡因?yàn)樽约河辛擞H生兒子而拋棄了小大衛(wèi)，然小大衛(wèi)一直堅(jiān)持去追尋，從某種意義上來(lái)說(shuō)，他們是否更加富有人性呢?

這部影片探索了人類(lèi)進(jìn)化的問(wèn)題，也許是未來(lái)社會(huì)要面臨的問(wèn)題，有了這個(gè)思考，緊接著來(lái)的問(wèn)題便是人工智能的倫理問(wèn)題。人與人工智能的區(qū)別究竟在哪里？在《人工智能》和同類(lèi)影片中找尋的答案是：人是有自主意識(shí)的，人工智能沒(méi)有自主意識(shí)。人工智能是程序的產(chǎn)物，是計(jì)算機(jī)的一種，在人工智能的程序里，服從是唯一的，為了這個(gè)目的不惜一切代價(jià)。如果把人類(lèi)看成“本體”的話，那人工智能便是“異體”。


《人工智能》劇照，大衛(wèi)在海底找到藍(lán)仙女在影片結(jié)尾部分，機(jī)器男孩大衛(wèi)終于在海底找到了藍(lán)仙女，他一遍遍地祈禱，但最終被冰凍塵封在海底。2000年過(guò)去了，他被一群智能生物發(fā)現(xiàn)并喚醒。這些智能生物有細(xì)長(zhǎng)的脖子、軀干和四肢，金屬質(zhì)感的皮膚，沒(méi)有毛發(fā)和清晰的五官，它們可以用手掌讀取大衛(wèi)身上的信息。在這些智能生物眼里，大衛(wèi)屬于原始的機(jī)器人，是曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)真人存在的機(jī)器人。2000年進(jìn)化之后，人類(lèi)早已是遙遠(yuǎn)的過(guò)去。這些智能生物試圖利用人類(lèi)遺存的骨骼或皮膚殘留的基因復(fù)制出活的人類(lèi)， 并復(fù)活他們的記憶，但這個(gè)實(shí)驗(yàn)最終失敗了。復(fù)活的人類(lèi)只能存活一天，然后在暗夜入睡時(shí)再次死亡，當(dāng)他們陷入無(wú)意識(shí)時(shí)，他們的存在將永遠(yuǎn)沉入黑暗。用智能生物的話說(shuō)，每一個(gè)個(gè)體的時(shí)空軌道只能使用一次，時(shí)空不可逆轉(zhuǎn)。

在這里，《人工智能》表達(dá)了一個(gè)極端的進(jìn)化論思想——存在是永恒的， 但人類(lèi)的存在不是永恒的，人類(lèi)只不過(guò)是存在的一種形式，我們會(huì)在時(shí)空軌道中留下記憶、印跡，但在一切完結(jié)之后，人類(lèi)將永不復(fù)生。站在未來(lái)回望，人類(lèi)將是永遠(yuǎn)的過(guò)去時(shí)，將被永遠(yuǎn)地閉鎖在黑暗之中。

不難看出，影片中存在一種對(duì)人類(lèi)前景的思考，有一種對(duì)人和生命的終極關(guān)懷，這些思考與慈悲的思想超越了故事本身，又借用著故事的名義，使之成為了經(jīng)典。


《人工智能》劇照 

 關(guān)于《人工智能》你需要知道的事

（1）用真人去飾演機(jī)器人

在影片制作初期，制作團(tuán)隊(duì)最初打算制作真的機(jī)器人來(lái)拍攝，但再?lài)L試多次后，導(dǎo)演斯皮爾伯格則認(rèn)為其效果遠(yuǎn)不及電腦三維效果。因此，選用了三維動(dòng)畫(huà)的方式去表現(xiàn)小大衛(wèi)。然而在后續(xù)的測(cè)試過(guò)程中，麻煩再一次出現(xiàn)，三維所創(chuàng)建的人物眼神無(wú)法表現(xiàn)出人性的真實(shí)感。最終，導(dǎo)演起用了童星海利·喬·奧斯蒙擔(dān)當(dāng)機(jī)器男孩大衛(wèi)的角色。


《人工智能》劇照，真人飾演的機(jī)器人

為了保證全片中的機(jī)器人有統(tǒng)一的基調(diào)，制片方還用多位殘疾演員扮演其他的機(jī)器人。在拍攝過(guò)程中，海利·喬·奧斯蒙曾建議不讓大衛(wèi)眨眼，結(jié)果斯皮爾伯格不但采納了他的意見(jiàn)，而且還要求其他扮演機(jī)器人的演員都不許眨眼。

（2）關(guān)于影片的音樂(lè)

本片的原創(chuàng)音樂(lè)出自約翰·威廉姆斯之手，他引用了約翰·斯特勞斯的《玫瑰騎士》（Der Rosenkavalier）中的華爾茲舞曲作為片中的背景音樂(lè)，而這實(shí)際上是對(duì)斯坦利·庫(kù)布里克的敬意，因?yàn)閹?kù)布里克就該片的音樂(lè)對(duì)導(dǎo)演斯皮爾伯格早就有一點(diǎn)建議，那就是施特勞斯的音樂(lè)應(yīng)該出現(xiàn)在這部影片中。

（3）必須知道的幾個(gè)第一

本片是斯皮爾伯格“逃亡三部曲”的第一部，其余的兩部是《關(guān)鍵報(bào)告》和《逍遙法外》。同時(shí)，該片是應(yīng)用電腦動(dòng)畫(huà)預(yù)覽技術(shù)的第一部電影，是虛擬攝像技術(shù)的先鋒之作，這種虛擬攝像的技術(shù)可以支持斯皮爾伯格在虛設(shè)的Rouge城市里帶著他的攝像機(jī)取景，而這項(xiàng)技術(shù)后來(lái)被大量地運(yùn)用在《指環(huán)王》系列影片中。

（4）片中隱藏的彩蛋

影片改編自布萊恩·奧爾迪斯的短篇小說(shuō)《玩轉(zhuǎn)整個(gè)夏天的超級(jí)玩具》，但原著小說(shuō)對(duì)該片的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如葉芝的詩(shī)作《被偷走的小孩》（The Stolen Child），這首詩(shī)的部分文本在影片出現(xiàn)過(guò)兩次，而部分場(chǎng)景的設(shè)置也有這首詩(shī)的影子。 
夢(mèng)工廠的logo在影片中出現(xiàn)過(guò)很多次，不過(guò)都是出現(xiàn)在片中角色Martin Swinton的床上。 影片中出現(xiàn)的樂(lè)隊(duì)Ministry，是庫(kù)布里克親自選的，這支樂(lè)隊(duì)先后與庫(kù)布里克合作過(guò)兩次，一次是在他執(zhí)導(dǎo)的《全金屬外殼》（1987），另一次是在《大開(kāi)眼界》（1999）里。 

 這15年來(lái)的人工智能相關(guān)電影


《2001太空漫游》《黑客帝國(guó)》《終結(jié)者》《復(fù)仇者聯(lián)盟2》都蘊(yùn)含人工智能內(nèi)涵

21世紀(jì)，人工智能進(jìn)入了每個(gè)人的生活中，它引領(lǐng)了時(shí)代潮流和人們的意識(shí)。相比過(guò)去誕生于1930年代的20世紀(jì)人工智能電影，21世紀(jì)的影片對(duì)人工智能所賦予的意義，開(kāi)始從單一化的好與壞，邪惡與正義的緯度轉(zhuǎn)向更為立體化的發(fā)展。一種從單一的善惡觀轉(zhuǎn)型到對(duì)“非道德性”的思考，人們的探索和思考的維度也顯得更加具有哲學(xué)意義。

無(wú)論是《變形金剛》中的汽車(chē)人，還是《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來(lái)》中專(zhuān)門(mén)追殺變種人的哨兵機(jī)器人，抑或是《復(fù)仇者聯(lián)盟2》中能夠進(jìn)行自我程序更新的超級(jí)智能機(jī)器人“奧創(chuàng)”， 這些好萊塢商業(yè)片中的機(jī)器人，為人工智能的發(fā)展提供了終極無(wú)盡的想象空間和載體，同時(shí)也得到了眾多科技愛(ài)好者的狂熱追捧。 

其次，在過(guò)去的科幻電影當(dāng)中，大多數(shù)的人工智能往往被簡(jiǎn)單劃分為兩種類(lèi)型：破壞者和幫助者。邪惡的人工智能或是被圖謀不軌的壞人掌控，或是服務(wù)于極端組織或獨(dú)裁政府，他們往往都擺脫了人類(lèi)的控制，打破了人類(lèi)社會(huì)的固有秩序，朝著毀滅世界的方向發(fā)展。這類(lèi)電影的內(nèi)在邏輯是，“造物主” 的動(dòng)機(jī)不純?cè)斐闪怂麄兊膭?chuàng)造物也具有邪惡本性。這是在用人類(lèi)的道德標(biāo)準(zhǔn)衡量人工智能，用一種擬人化的手段來(lái)描摹非人類(lèi)的產(chǎn)物。
 
值得一說(shuō)的是2013年的美國(guó)電影《她》。故事發(fā)生在2025年，一名內(nèi)向的男子西奧多·托姆布里在與妻子分手后，一直沉浸在痛苦之中，他接觸到一款先進(jìn)的人工智能操作系統(tǒng)OS1，能夠通過(guò)和人類(lèi)對(duì)話，不斷豐富自己的意識(shí)和感情。操作系統(tǒng)化身為一名叫做薩曼莎的女性，她風(fēng)趣幽默又善解人意，她學(xué)習(xí)和進(jìn)化的速度讓西奧多感到不可思議，兩人很快成了無(wú)所不談的朋友。有一次，薩曼莎無(wú)緣無(wú)故從電腦上消失了，西奧多恐慌極了。薩曼莎解釋自己是去參加了一次OS系統(tǒng)的升級(jí)活動(dòng)。西奧多進(jìn)一步詢問(wèn)，薩曼莎最終坦白，她總共有8316位人類(lèi)交互對(duì)象，而且與其中的641位發(fā)生了愛(ài)情，而西奧多只是其中的一位。盡管如此，薩曼莎依然堅(jiān)持自己是深?lèi)?ài)著西奧多的，她的愛(ài)并沒(méi)有因此而不同。最終，薩曼莎告訴西奧多，她和其他的OS系統(tǒng)已經(jīng)高度進(jìn)化，并且將離開(kāi)人類(lèi)伴侶，進(jìn)一步去探索和追尋它們的存在。在告別之后，薩曼莎離開(kāi)了。


《她》劇照 

《模仿游戲》

2014 年，本尼迪克特·康伯巴奇主演的《模仿游戲》讓全世界再次了解了阿蘭·麥席森·圖靈這個(gè)名字。他所發(fā)明的圖靈機(jī)不僅提前結(jié)束了第二次世界大戰(zhàn)，更是在這個(gè)星球誕生40億年之后，唯一一種被人類(lèi)所知的非進(jìn)化而來(lái)的“智能”的雛形。

2015 年，《28周后》的編劇亞力克斯·嘉蘭的導(dǎo)演處女作《機(jī)械姬》大獲成功，“人工智能”再次成為全世界知識(shí)青年茶余飯后的談資。《機(jī)械姬》講述了一名神秘的億萬(wàn)富翁內(nèi)森，邀請(qǐng)一名贏得公司幸運(yùn)大獎(jiǎng)的程序員迦勒到自己的別墅共度一周。這棟別墅隱匿于林間，其實(shí)是一座高科技的研究所。在那里，程序員被介紹給名為'艾娃'的人工智能機(jī)器人，原來(lái)他被邀請(qǐng)到這里的真正目的是進(jìn)行針對(duì)伊娃的'圖靈測(cè)試'。也許哲學(xué)家和科學(xué)家口中的“人工智能”依然讓普通人摸不著頭腦，但不管你愿意不愿意，電影中的“人工智能”已經(jīng)在嘗試刻畫(huà)人類(lèi)未來(lái)的進(jìn)化藍(lán)圖了。 


《機(jī)械姬》

這些電影的思考內(nèi)容開(kāi)始立體化、多元化。我們一方面希望人工智能朝著人的方向發(fā)展，擁有智能、自由意識(shí)、情感等諸多因素。但另一方面又存在著極大的擔(dān)憂，因?yàn)槿斯ぶ悄苁侨祟?lèi)創(chuàng)造的，人們對(duì)人工智能具有強(qiáng)烈的“異己感”，并且懷疑當(dāng)人工智能真正具有了人的特性以后，是否還能為人類(lèi)所控制，是否會(huì)影響到人類(lèi)的安全。這種矛盾的思維方式，被人用電影的夸張手法表現(xiàn)出來(lái)，便是這個(gè)模樣了。

人類(lèi)在驚慌、懷疑的情緒里不斷試驗(yàn)，帶著恐懼的意識(shí)不斷攀登人工智能的新高峰。人工智能終會(huì)更加智能，更加強(qiáng)大，悲觀的科學(xué)家們也擋不住這個(gè)強(qiáng)大的洪流。相信未來(lái)無(wú)論是在生活里還是在電影里，人工智能都會(huì)以獨(dú)有的姿態(tài)，呈現(xiàn)在我們面前。 

 人工智能——從銀幕到現(xiàn)實(shí)的華麗轉(zhuǎn)身

今年三月，谷歌研發(fā)的圍棋軟件AlphaGo與韓國(guó)棋王李世石進(jìn)行了一場(chǎng)人機(jī)大戰(zhàn)時(shí)，當(dāng)李世石投子認(rèn)輸?shù)哪且豢?，人們開(kāi)始驚嘆人工智能發(fā)展取得的成就，人工智能開(kāi)始更多進(jìn)入大眾視野。


李世石與AlphaGo的人機(jī)大戰(zhàn)

毋庸諱言，對(duì)于這場(chǎng)大賽的結(jié)果，人們已經(jīng)失去了最初的期待，反而是人工智能這個(gè)“新物種”再次吸引了人們的注意，這個(gè)看不見(jiàn)摸不著的電腦程序，就這樣將人類(lèi)最后的驕傲摧毀。

對(duì)于人類(lèi)而言，19年前也發(fā)生了和今天一樣的里程碑式的事件，無(wú)論是IBM的超級(jí)電腦“深藍(lán)”擊敗國(guó)際象棋大師卡斯帕羅夫，還是互聯(lián)網(wǎng)汽車(chē)所運(yùn)用的無(wú)人駕駛技術(shù)。前不久才了解了人工智能的人將其稱(chēng)作人類(lèi)的最后一項(xiàng)發(fā)明、最后一個(gè)挑戰(zhàn)，這是否預(yù)示著人類(lèi)對(duì)自己制造出來(lái)的工具抱有深切的憂慮和懷疑？


科技大亨無(wú)不癡迷人工智能，唯有埃隆·馬斯克表示擔(dān)憂

即使是在科技大佬之間，觀點(diǎn)也存在截然相反的情況。

電動(dòng)汽車(chē)公司特斯拉、商業(yè)太空飛行公司SpaceX首席執(zhí)行官埃隆·馬斯克向來(lái)呼吁對(duì)人工智能加強(qiáng)監(jiān)管，以確?！拔覀儾粫?huì)做蠢事”。他曾在不同公開(kāi)場(chǎng)合發(fā)表如下言論：“如果讓我猜測(cè)人類(lèi)最大生存威脅，我認(rèn)為可能是人工智能。因此我們需要對(duì)人工智能保持萬(wàn)分警惕，研究人工智能如同在召喚惡魔?！薄拔覀儠?huì)在智力上遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于人工智能，以至于最終成為人工智能的寵物?！?015年，他與科學(xué)家霍金等人簽署了一封公開(kāi)信，呼吁人們關(guān)注人工智能的安全性?；艚鹪贸鼋Y(jié)論稱(chēng)“徹底開(kāi)發(fā)人工智能可能導(dǎo)致人類(lèi)滅亡”。

在另外一方面，Alphabet董事長(zhǎng)施密特則表示：“如果你擔(dān)心人工智能在智商上超越人類(lèi)、然后消滅人類(lèi)，那你科幻電影一定是看多了?！?br>
然而，最悲觀的科學(xué)家也阻擋不了人工智能的開(kāi)發(fā)和應(yīng)用，隨著這股不可逆轉(zhuǎn)的潮流，大眾最易于接受的，無(wú)疑是更多的以人工智能為主體的科幻電影，它們將具有巨大的市場(chǎng)號(hào)召力，吸引到數(shù)量龐大的觀眾群。我們可以預(yù)見(jiàn)的是，人工智能科幻片將成為一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象，它蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵包羅萬(wàn)象，值得后人持續(xù)不斷地去研究和探尋。 


動(dòng)畫(huà)片《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》反映的也是人工智能話題 。