|
野園 2014年 150x200cm 布面油畫  No.1 何多苓、艾軒 《第三代人》 價值點析： 《第三代人》是何多苓與艾軒共同創(chuàng)作的，畫面中的人物都是藝術家在四川美院時的同學，其特殊的時代精神穩(wěn)居第一，與其他作品在價格上形成了巨大差距。 翻拍追蹤： 2003年嘉德春季拍賣會上《第三代人》以55萬元成交； 2006年11月華辰秋拍中，作品以330萬成交，漲幅高達500%； 2011年，《第三代人》第三次現(xiàn)身拍場，于12月3日保利秋季拍賣會拍出了2875萬元的高價，刷新了何多苓和艾軒作品的市場價格紀錄，較2006年漲了771.21%。 No.2 《生命》
價值點析： 何多苓創(chuàng)作于1988年的《生命》，是藝術家繼其著名作品《春風已經(jīng)蘇醒》之后的重要作品。1985年藝術家遠赴美國考察，回國后開始反思并在創(chuàng)作上遠離了美國藝術家安德魯·懷斯的新寫實主義風格，進而在繪畫中尋求一種更為純粹、詩意和超現(xiàn)實的畫風。 翻拍追蹤： 1993年香港佳士得春拍上，《生命》流拍； 2005年廣東保利拍賣會上，《生命》拍出88萬； 2014年，《生命》再次現(xiàn)身香港佳士得春拍，拍出1,324.00萬港元（人民幣10,644,960元）的高價，較2005年上漲了11倍，漲幅高達1109.6% No.3 《烏鴉是美麗的》  《烏鴉是美麗的》 1988年 89.9×70cm 布面油畫 價值點析： 《烏鴉是美麗的》采用了現(xiàn)在已經(jīng)非常少見的多層畫法，每一層都是對上一層的遮蔽和對話，最終形成一種有意味重疊，并且形成了一種奇異的悖反，時間和筆觸的疊加最終形成了一個簡潔鮮明的圖像。從《烏鴉是美麗的》開始，何多苓打開了時間的維度，如果說《小翟》是彼時彼地的他，那么《烏鴉是美麗的》則在技巧上向遙遠的古典主義致敬，那個略顯中性的彝族形象代表了這一個遠古意義上的何多苓，這無形中帶有一種幽遠的氣質，而這種氣質一直延續(xù)至今。 翻拍追蹤： 首拍。據(jù)何多苓多年的詩人朋友歐陽江河介紹，這張作品是當時在西方石油公司任職的許以祺在1987年通過歐陽江河向何多苓訂制，價格為1000元人民幣，許當時提出的條件是畫面中要有彝族人的形象和鳥的形象，而當時何多苓正在創(chuàng)作此件作品。在作品完成與許以祺見面時，愛好音樂的何多苓并沒有收現(xiàn)金，而是以作品交換了許以祺的一套SONY小型音響組合。這件作品在參加完何多苓1988年日本福岡美術館的個展后，即被許以祺帶回美國收藏，在中國大陸再未露面。直至2012年，《烏鴉是美麗的》出現(xiàn)在榮寶齋（上海）現(xiàn)當代油畫雕塑及現(xiàn)代水墨首場拍賣中。拍賣現(xiàn)場對作品的競爭激烈，不到一分鐘，價格就突破千萬元，最終169號藏家王薇以1380萬元的價格拿下。 No.4《窗前的女人》
價值點析： 何多苓1990年創(chuàng)作的《窗前女子－小翟》是90年代人物作品中極具代表的精品。何多苓采用高密度的多層畫法，畫面細膩而又寫實。場景選用的窗臺也極具顯現(xiàn)出何多苓受超現(xiàn)實主義詩歌的影響。把小翟那憂郁、尖銳乃至些許的固執(zhí)，表現(xiàn)地精準到位。 翻拍追蹤： 2007年上海國拍，《窗前的女人》以110萬售出； 2007年北京保利秋拍，該作以212.8萬元的價格成交，上漲92.5%。2011年，《窗前的女人》529萬元的成交價格，在當時成為何多苓個人創(chuàng)作油畫作品的新紀錄，較2007年秋拍上漲了149.52%。 2012年榮寶齋(上海)秋拍期間，該作又以713萬元的價格成交，漲幅達到34.8% 2012年華藝國際秋拍，《窗前的女人》作為封面作品上拍，估價750萬元，最終以805萬高價成交，繼續(xù)上漲12、9%。 No.6 《海灘》 價值點析： 《海灘》作于居停美國期間，誕生在他創(chuàng)作轉型的大背景之下。它不再以彝族人物為題材，鄉(xiāng)土背景也消失了，完全虛構了一個場景，這是他過渡時期比較重要而又試驗性較強的一幅作品。畫面中荒涼的地平線極具震撼力，藝術家有意識地將超現(xiàn)實主義詩歌“晦澀而且混亂的意向性”加以借鑒，產生一種多義的繪畫空間。 翻拍追蹤： 首拍。2012年何多苓創(chuàng)的《海灘》引起了很多藏家的興趣，作品以420萬起拍，多位藏家參與競拍，最終電話委托以600萬的落槌價競得。 No.7 《上樓的人》  《上樓的人》 1996 年 144.5×114cm 布面油畫 價值點析： 在古典油畫中，女人體一般作為身體美學的客體或者是神話、宗教故事中的人物出現(xiàn)，而何多苓則將女人體當作是詩學的客體，將其置入日常生活的場景之中。上樓梯這一日常瞬間在何多苓筆下充滿了詩意和生命的內在感動。作品中，何多苓選取了一個“在場”的視角，仿佛將我們的觀看帶入到真實的情節(jié)中，同時賦予這種觀看以性別的視角，成為一種悄無聲息的欣賞和贊美。 翻拍追蹤： 首拍 No.8 《空間》
價值點析： 《空間》是上世紀九十年代末期何多苓用筆最多、投入時間最長的一件力作，被業(yè)內專家稱為《小翟》(1988年蒙特卡羅國際藝術大獎賽獲摩納哥政府獎，現(xiàn)為日本福岡美術館收藏)的姊妹篇。兩件作品中空間和人物的關系既近又遠。除了構圖上對空間的處理，畫面中翟永明的眼神直視藝術家本人，即表現(xiàn)了翟永明的內心世界：又從翟永明的表情中，看到了何多苓的精神狀態(tài)。畫面中松弛的身體語言和面部表情意味著對人生的達觀和生活的勇氣。何多苓對人物創(chuàng)作情有獨鐘，在他看來：“表現(xiàn)人物可能是所有繪畫對象里最復雜多變的，不管是從性格、身體語言還有刻畫的復雜性都是一種挑戰(zhàn)?！?/p> No.10 《小綠人》  《小綠人》2008年 150×120cm 布面油畫 價值點析： 何多苓《兔子森林》、《小綠人》、《睡美人》等系列作品都在朦朧、雅致的意象中表現(xiàn)出了復雜化與多樣化的游移不定?！缎【G人》更加強調了對繪畫本體的探索，營造一種視覺、知覺、空間、時間、技法、精神上的純粹，但是這種純粹其實隱匿了他對現(xiàn)代文明發(fā)展中日益凸現(xiàn)的畸變的擔憂。他的作品無不包蘊宗教式的奉獻精神，仿佛一艘荷載東方精神的諾亞方舟，以薪傳中華文明和再造東方秩序為已任。 翻拍追蹤： 2010年北京保利五周年春拍，《小綠人》拍出112萬高價； 2011年北京傳是秋拍，《小綠人》以460萬落槌，漲幅高達310.7%。 綜合分析：何多苓的作品主要以人物為主，作品風格多變。何多苓在拍賣市場的價格并不是很高，其高價作品包括了不同的風格和不同的時代。何多苓作品風格的多樣化源于人生經(jīng)歷和藝術觀。何多苓創(chuàng)作態(tài)度嚴謹，注重表現(xiàn)自身的主觀感情和自我感受，反對市場化的批量生產，使他的作品風格多樣化，高價作品也都有各自的特色。 相對于內陸市場，中國臺灣和香港的藝術品市場發(fā)育較早，早已形成了一定規(guī)模。1993年3月何多苓的作品首次在佳士得拍賣的時候，其作品《生命》就以30.36萬元的價格成交。1994年10月，香港佳士得又推出何多苓的作品《月光下的夢》，并以45.54萬元的高價成交。何多苓在港臺市場的不俗表現(xiàn)，直接推動了中國內陸市場對其作品的認可。同年11月，何多苓的《火把節(jié)的黃昏》以10.12萬元的價格在中國嘉德拍出，在內陸市場嶄露頭角。 2、 試探性上漲階段(2001年-2004年) 2001年到2004年，何多苓共有21件作品上拍，成交14件，成交率為66.67%，成交金額達到了318.7萬元。2001年秋拍，中國嘉德推出了何多苓1992年的轉型作品《今夕何年》，并以41.8萬的價格成交，是何多苓作品首次在內陸拍出與港臺不相上下的高價，說明何多苓在內陸的藝術市場越來越好。 2003年春拍，何多苓和艾軒合作的《第三代人》以55萬元的價格在中國嘉德春季拍賣會上成交，這幅作品曾經(jīng)參加過1984年全國美展，受到了藏家的高度認可，首次刷新了1994年以來何多苓油畫作品價格，表明藏家越來越愿意收藏何多苓的作品。2004年以前，何多苓的彝族風情系列作品上拍量最大，成交率也最高，拍賣價格呈現(xiàn)持續(xù)的增長，這可能與何多苓這一系列作品有著較為廣泛的收藏基礎有關。 3、 市場繁榮(2005年-2006年春) 2005年，中國油畫市場進入高漲期。和中國油畫指數(shù)走勢一樣，何多苓的個人油畫指數(shù)也呈現(xiàn)快速上升的趨勢，此時也是何多苓作品指數(shù)的快速成長期。2005年到2006年春拍期間，何多苓油畫作品有71件作品上拍，僅有5件流拍，成交率達到了93%，市場對于何多苓油畫作品的追捧程度可見一斑。 2005年秋拍何多苓油畫作品的平米均價為61.83萬元，比2004年增長了69%。其中，中國嘉德1997年流拍的作品《小翟的肖像》，在2005年嘉德秋季拍賣專場中以101.2萬元的高價成交，何多苓油畫作品價格首次突破100萬元大關，這對何多苓個人藝術市場具有里程碑式意義。2006年，何多苓有兩幅作品成交價超過100萬元。2006年4月曾在中國美術館展出的作品《空間》，在北京華辰2006年春季拍賣會上以220萬元的價格成交;1990年創(chuàng)作的《舞》也以105萬元的價格在北京翰海2006年春季拍賣會上成交。 此外，何多苓2000年之后創(chuàng)作的一些作品，如嬰兒系列，逐漸出現(xiàn)在藝術品市場，并受到藏家的關注，其中的精品不斷創(chuàng)出高價，如上海鴻海2006年秋拍的《英英》就以55萬元的價格成交。 4、 高位震蕩階段(2006年秋-2008年) 2006年秋至2008年，何多苓大量油畫作品涌入拍賣市場，這段時間有123件作品上拍，成交100幅，總成交額達到2558萬元，其中有14幅作品價格在100萬元以上。 2006年何多苓與艾軒合作的《第三代人》再次亮相拍賣場，此幅作品在經(jīng)歷過1984年“第六屆全國美展”和2006年“何多苓油畫展”后，身價倍增，創(chuàng)下了高達330萬元的成交紀錄，比2003年拍賣價格上漲了4倍，其上漲幅度引起市場的廣泛關注。2007年，何多苓的《向樹走去》在北京保利春季拍賣會上以231萬元成交，較2002年中國嘉德27.5萬元的成交價，5年增長了740%。尤為引人注目的是，2007年《窗前的女人》兩次出現(xiàn)在拍賣場，并在北京保利秋季拍賣會上以212.8萬元的價格成交，短短幾個月的時間漲了93%。這幅作品先后參加了2006年上海美術館(微博)舉辦的“何多苓油畫展”和2007年保利藝術博物館舉辦的“中國寫實畫派2007年展”。顯然，展覽的成功大大傳播了這幅作品的藝術價值。2008年，北京翰海春拍推出的《小翟和龍舌蘭——向弗里達致敬》以408.8萬元成交，創(chuàng)出了其作品拍賣的最高紀錄。 5、 調整期(2009年) 受金融危機的影響，何多苓的藝術品市場出現(xiàn)了短期的調整。2009年何多苓作品上拍15幅，成交10幅，總成交額377萬元，比2008年總成交額下降了80%。曾在2006年拍出高價的《舞》，在北京保利2009年秋季拍賣會上流拍。曾在2007年以44.8萬元成交的《彝族姐妹》，在2009秋季拍賣中以50.4萬元的價格成交，小幅上漲。這一年，除了《舞》之外，沒有重要的油畫作品上拍，可見藏家的惜售心理。 6、 恢復上漲階段(2010年-2011年) 2010年，藝術品市場恢復繁榮，何多苓的油畫作品市場也開始恢復上漲。從2010年春拍到2011年春拍，何多苓的油畫作品上拍25件，僅是高位震蕩階段作品數(shù)量的20%，但是成交總額卻達到了2732.4萬元，比震蕩高峰階段還要高174萬元。曾在2006年高價成交、2009年因金融危機流拍的《舞》于2010年的秋拍中以313.6萬元的價格成交，可見市場信心有所恢復。 在2010年，何多苓作品成交11件，其中6件作品成交價在100萬元以上。2011年何多苓作品上拍量增多，共有35件作品上拍，成交了30件，超過百萬的作品13件。其中何多苓與艾軒合作的《第三代人》以2875萬元的價格成交，是何多苓第一幅超過千萬的作品，刷新了何多苓和艾軒作品的市場價格紀錄，四年時間漲了771.21%。《窗前女子》也以529萬的價格創(chuàng)造了何多苓個人創(chuàng)作作品的新高。 在2011年秋拍市場遭遇調整的情況下，面對激增的上拍量，何多苓市場表現(xiàn)的鎮(zhèn)定從容，合理地消化了市場的供給，說明藏家對于何多苓作品的市場價值有了新的認識。近十年的時間，何多苓的油畫市場一直與整體市場走勢相仿，作為市場上知名的藝術家，其走勢穩(wěn)健之余欠缺活力，但其在2011年的良好表現(xiàn)有超脫大市的跡象，那么，目前依然“物美價廉”的油畫作品也許是一種不錯的投資選擇。 雅昌網(wǎng)撰稿：《何多苓油畫市場分析報告》
|
|
|
來自： 野鶴zdycn2000 > 《藝術品市場》
