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吳尚古風，趙出新格｜展覽

 paddyzhao73 2016-10-01

十一小長假就要到了，

很開心有木有？！

大家是不是和小滴一樣，

準備去周邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)？

左思右想也只有博物館最合適！

免費觀展，還能蹭空調(diào)和Wi-Fi，

  最重要的是有養(yǎng)眼的文物呀～

你看看隔壁不就碰到了“馬龍”君了嘛。

我們浙小博自然也有大量顏值高、品位足的文物等待各位前來發(fā)現(xiàn)呢!

這不！9月22日剛剛開幕的“吳風趙格——吳讓之趙之謙書畫印珍品展”就為大家準備了豐富的書畫印盛宴，以供饗食。


     “吳風趙格”展是浙江省博物館與澳門藝術博物館、西泠印社和君匋藝術院繼去年“吳趙風流──吳讓之、趙之謙書畫印特展”后再度攜手舉辦的書畫印特展，無論展覽內(nèi)容還是形式，都對上次的展覽進行了深化。
展覽共展出157件（組）展品，其中書畫69件（組），篆刻87件，印譜1件。
“吳風趙格”，這個展覽名稱既能反映吳讓之、趙之謙在藝術承創(chuàng)上共性的一面，又突出他們在藝術追求上的個性——吳讓之“做實致精”，趙之謙“求異拓新”。
能讓吳讓之與趙之謙冷靜相見也只有展覽能辦到了。由于藝術立場不同，他們在清朝那會兒可是針鋒相對過。

    
根據(jù)小滴的猜測，這倆人可能會從以下三個方面互看對方不順眼。

書法：你法古，我突破
吳讓之：
我堅守傳統(tǒng)書法陣地，行草研學包世臣，篆隸承襲鄧石如，流美圓勁，有吳帶當風之韻。
   清 吳讓之篆書屏軸
縱155厘米   橫40厘米*4
西泠印社藏
釋文：
第一屏：臣聞靈輝朝覯，稱物納照；時風夕灑，程形賦音。是以至道之行，
第二屏：萬類取足于世；大化既洽，百姓無匱于心。臣聞尋煙染芬，熏息
第三屏：猶芳；征音錄響，操終則絕。何則？垂于世者可繼，止乎身者難結(jié)，
第四屏：是以元晏之風恒存，動神之化以滅。
款識：陶四兄先生雅政。讓之吳熙載。
鈐印：“熙載之印”（白文方?。皡鞘献屩保ò孜姆接。?/section>
解說：此篆書四屏，不僅講究結(jié)體上的布局均衡，在用筆上，既有繼承，又有創(chuàng)新，在篆書中加入隸書的筆觸，使看似單薄的篆書線條變得更為遒勁、沉穩(wěn)。

趙之謙
我推崇將碑學融入書法，以求變化。我將魏碑蒼勁有力的筆法和態(tài)勢融入到行草、篆隸之中，收放自如，獨創(chuàng)一格。
清 趙之謙篆書（天授）軸
縱168.5厘米     橫32厘米
西泠印社藏

釋文：天授元始建帝號，黃龍負圖，鱗甲成字，從河中出，付黃帝，令侍臣寫以示天下。

款識：芝巖大兄以余有江右之行，屬書留別，同治十一年十月，趙之謙。

鈐印：“趙之謙”（白文方印） 
解說：趙之謙性好奇書，究心讖緯之學，曾多次節(jié)錄緯書內(nèi)容書贈友人。此幅所書出自漢代《龍魚河圖》，氣度端凝，筆力沉厚，顯系精心之作。

繪畫：你設色從淡，我從艷
吳讓之
我的繪畫繼承中國傳統(tǒng)特色，用色清雅，追求寧靜，所以即便是花卉畫也總給人一種恬淡閑逸的感覺。
清 吳讓之設色秋菊軸
縱78.5厘米   橫40厘米
   西泠印社藏
釋文：仲陶世二兄屬，戊辰（1865年）秋日，熙載。
鈐印：“讓翁”（白文方?。?/section>
鑒藏印：“鄒雨生審定真跡”（ 白文方?。?/section>
解說：吳讓之的繪畫與他的書法篆刻創(chuàng)作如出一轍，行筆靈動，自由生趣。《秋菊》圖是吳讓之六十七歲時所作，墨菊、文石的用筆，一如吳氏的篆書，筆鋒在行進中粗細交替，頓挫交替，產(chǎn)生的線條渾厚而古拙。以金石入畫，是吳氏后期的繪畫風格。

趙之謙
我與讓之前輩一樣，善畫花卉，但在筆墨技法上卻與之完全相反。我善于構(gòu)圖取勢，用色大膽，濃艷秀麗，將金石之學運用到繪畫上更是我的一大創(chuàng)新。

清 趙之謙閩中名花四幀屏
縱90厘米 橫22.1厘米*4
 浙江省博物館藏
解說：趙之謙的花卉作品大都取于自然生活，寫生對象極為廣泛。這件繪于同治乙丑（1865）的花卉屏，四幅分繪金蓮、罌粟、石蒜和赤桐，為其憶客居福州時所見而作，造型精煉，設色明艷，工寫兼容得宜，為其中年的代表佳作。



篆刻：你做實致精，我求異拓新
吳讓之
 我堅持將書法與篆刻相融合，篆刻用刀如筆，淺刻纖細。時人稱我為一代篆刻大師。
清 吳讓之“曾經(jīng)滄?！卑孜姆接?/span>
青田
體高7厘米  印面縱寬均2厘米
君匋藝術院藏
邊款：咸申先生屬。熙載。
解說：吳讓之篆刻得鄧石如精髓，而又能上追漢印。他以書入印，善用淺沖帶披的刀法，晚年運刀更臻化境，線條圓融而渾厚。吳昌碩嘗語人曰：“學完白不若取徑于讓翁?！庇^是印，篆法方中寓圓，剛?cè)嵯酀?，用刀圓轉(zhuǎn)而又不失厚重。

趙之謙
我廣泛吸取各朝代銅器銘文、石板碑文融于篆刻之中，達到“古印有筆有墨”的藝術效果，并首創(chuàng)陽文魏書體刻印邊款的先例，對后世影響極大。
清 趙之謙刻“餐經(jīng)養(yǎng)年”白文石章
青田 六面方
體高6.1厘米 印面縱寬均4.3厘米
君匋藝術院藏
邊款：內(nèi)側(cè)為造像一區(qū)，其余三側(cè)上寫：同治三年上元甲子正月十有六日，佛弟子趙之謙為亡妻范敬玉及亡女蕙榛，造像一區(qū)，愿苦厄悉除，往生凈土者。
解說：此印作于1865年，趙之謙為悼念亡妻及亡女所作。是印仿漢印式，極其注意分朱布白，筆劃厚重。邊款別開生面，將造像和魏碑陽文引入其間，垂范后世。

這樣的不同在他們的作品中十分常見，
大家可以在參觀過程中多多留意哦～
保你收獲滿滿！
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誒，你以為就這么結(jié)束了么？
那怎么可能！
浙小博這次可是把看家的都拿出來啦！
除了吳讓之、趙之謙的名作外，
本展還展出明代天才大家徐渭，
清代開宗立派的鄧石如、神奇漆書金農(nóng)等的名作，
以彰顯吳趙二人承前啟后的重要作用。
這么多教科書級別的書畫印作品！
還在等什么？快速速前來大飽眼福吧～
展訊信息

時間：2016年9月22日至11月30日
地點：浙江省博物館武林館區(qū)三樓



部分資料來自于網(wǎng)絡，如有版權問題
請聯(lián)系浙江省博物館信息資料中心
編者：看到吳趙展走不動路的小硯滴


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