“三遠”法，是中國山水畫的特殊透視法。指的是在一幅畫中，可以是幾種不同的透視角度，表現景物的“高遠”、“深遠”、“平遠”。北宋畫家郭熙在他的著名山水畫論著——《林泉高致》中提出的。

宋代的郭熙在《林泉高致》中，對三遠法下過這樣的定義：“山有三遠：自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山后謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠?！比h法，就是一種時空觀，以仰視、俯視、平視等不同的視點來描繪畫中的景物，打破了一般繪畫以一個視點，即焦點透視觀察景物的局限。

元代趙孟頫的《水村圖卷》

平遠，就是自近山而望遠山，反映的是一種俯視的境界，塑造的是“山隨平視遠”的那種藝術效果。元代趙孟頫的《水村圖卷》，使用的便是平遠法。作品高僅24.9厘米，橫達120.5厘米，場景開展，描繪了沙渚村舍、漁舟出沒、丘陵長堤、岸柳塘葦的江南清曠平遠景象。

高遠，就是“自山下仰山巔”，反映的是一種仰視所見的巍峨宏偉的山勢。范寬的《溪山行旅圖》，就是以高遠法的構圖方法創(chuàng)作的成功之作。他的藝術特色，除了用筆雄強、堅實之外，還善于以仰視的手法，表現山峰的高遠，正如趙孟頫所評：“山勢逼人?！?/p>

王蒙《青卞隱居圖》

深遠，就是“自山前而窺山后”。王蒙作《青卞隱居圖》是以深遠見勝的杰作。作品縱141厘米，橫42.2厘米。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三遠法加以夸張，為了突出一個“隱”字，作者以“S”形的連續(xù)取勢，以重山復嶺、密樹深溪等景象的交替組合來增加山勢的深度，沿著溪流的尋索，幾經曲折方能在山坳的深處見到一座草堂，其中，有一人依稀可辨，這抱膝倚床而坐者正是畫中的主題人物；隱居者。

中國古代山水畫所追求的就是“遠”字。顧愷之《畫云臺山記》曾談及：“西去山，別詳其遠近。”宗炳《畫山水序》也談及：“豎畫三寸，當千仞之高；橫墨數尺，體百里之迥?！比h法的確立是中國傳統(tǒng)山水畫成熟的一個體現。它打破了時間、空間的局限性，把人的視線引發(fā)開去，導向無限的空間，充分體現了中國山水畫的創(chuàng)造性。