陸義萍

這是西洋美聲及傳統(tǒng)戲曲在訓(xùn)練換聲區(qū)及開發(fā)高音的方法。旦角唱高音肯定用純假嗓來唱，這時(shí)的聲帶由長變短，由厚變薄，聲帶的振動由全面振動變?yōu)檫吘壵駝?，氣息的需要量也要加大，這樣才能使聲帶振動的頻率加快。切忌在唱高音時(shí)撐大喉嚨，擴(kuò)張音量。我形容象抻拉面時(shí)的感覺，氣息從小腹底部經(jīng)過胸腔、鼻腔直沖頭腔。喉管要收縮，唱“劍”的韻母音( ian) 時(shí)，采用西洋美聲的共鳴關(guān)閉法，借用( in) 音來唱，這是解決換聲區(qū)以及順利獲得高音的科學(xué)方法。但千萬不能因?yàn)槟敢舻淖冋崖曇魯D緊擠扁，要遵循開口母音閉口唱、閉口母音開口唱的原則。為避免唱高音時(shí)有喊叫之嫌，便啟發(fā)學(xué)生用在( in) 音前面加( h) 音的意識練習(xí)哼唱，這樣的練習(xí)可避免喉頭的緊張，躲過聲帶，把高音唱遠(yuǎn)。清朝徐大椿著《樂府傳聲》中說: “凡高音之響，必狹、必細(xì)、必銳、必深; ……如此字要高唱，不必用力盡呼，惟將此字做狹、做細(xì)、做銳、做深，則音自高矣?！蔽艺J(rèn)為這一傳統(tǒng)理論與西洋美聲的共鳴關(guān)閉法是相通的，只是西洋美聲方法是將母音( a) 唱到高音時(shí)關(guān)閉為( o、u) 。這種訓(xùn)練的要求非常嚴(yán)格而細(xì)致，它既解決了換聲區(qū)的過渡，又使演唱者盡快地獲得高音的頭腔共鳴。

在我們傳統(tǒng)戲曲的演唱中，也有科學(xué)的“關(guān)閉”法，只是說法不同。我們戲曲各流派的藝術(shù)大師們，都具有高超的演唱技能和豐富的表現(xiàn)力; 音域?qū)拸V、上下貫通、圓潤自如，在發(fā)聲吐字的過程中，均掌握了不同程度的“關(guān)閉”法，即母音的轉(zhuǎn)換法。由于語音、風(fēng)格及不同的流派，“關(guān)閉”的程度有不同，即“管子”的大小不同。我們戲曲的咬字和歸音有十三轍: 一七、言前、人辰、中東、江陽、懷來、由求、也斜、法花、姑蘇、梭波、遙條、灰堆。我前面舉例“……龍泉寶劍，”的“劍”屬言前轍，為了使高音能順暢地頂上去，必須做窄做細(xì)，我們借鑒了人辰轍的( in) 音。如果我們按西洋美聲方法由( an) 變?yōu)?/span>( ao) 則變了味。因?yàn)轱L(fēng)格和韻律的不同決定我們不同的發(fā)聲部位和音色，管子的粗細(xì)也不同，戲曲和民族聲樂唱法的“管子”要比西洋美聲法的“管子”細(xì)一些。如《彩樓配》中的【導(dǎo)板】“梳妝打扮出繡房”的“房”字屬江陽轍，唱到高音( 2) 時(shí)，后牙槽如咬蘋果似地打開“環(huán)關(guān)節(jié)”，把江陽轍關(guān)閉或曰轉(zhuǎn)換為人辰轍，收縮咽峽( 嗓子眼) ，堵住口腔，使聲音穿過鼻腔，直達(dá)頭腔。我形容在嗓子眼兒處設(shè)“一個(gè)水管子龍頭”，唱高音時(shí)把龍頭關(guān)小，這樣能使嗓子眼兒變窄，也節(jié)約了氣息，把氣息用在最后的拋音處。掌握這樣的技巧，便能使這句在高音區(qū)進(jìn)行的【導(dǎo)板】唱得神完氣足，使觀眾得到滿足。要注意“關(guān)閉”和母音的轉(zhuǎn)換是在最高音區(qū)進(jìn)行，千萬別忘了腔的尾音，字韻還要?dú)w在原來的轍口。

然而不同的流派有不同的吐字和發(fā)聲方法，以上舉的兩個(gè)例子是以梅( 蘭芳) 派的演唱風(fēng)格來處理，如果是張( 君秋) 派的演唱風(fēng)格，就有所區(qū)別。張派的發(fā)聲方法與梅派相比較更接近西洋的美聲發(fā)聲方法，“管子”略粗一些，聲音及口型略豎一些。如《西廂記》中的【反二黃】結(jié)尾處唱“好叫我與張郎把知心話講”的“講”字，唱到高音1—2 72 72 7 6 56—6—5—便要“關(guān)閉”，他的共鳴“關(guān)閉”法與西洋美聲的方法比較一致，均由母音a 音關(guān)閉為o、u 音。如果將ang 音( 江陽轍) 關(guān)閉為( 人辰轍) ，聲音就扁了，味兒就不對了。這完全是由不同的流派演唱風(fēng)格而變化的。

摘自《戲曲藝術(shù)》2012-2