弗朗茨·澤拉菲庫(kù)斯·彼得·舒伯特

有評(píng)論家說(shuō)舒柏特具有一種想像的偉大，這種想象的偉大是與貝多芬的情感的偉大相對(duì)的。就像聆聽(tīng)貝多芬的《英雄交響曲》會(huì)被它的恢弘的氣勢(shì)所打動(dòng)，會(huì)為它所體現(xiàn)的自由精神所折服，聆聽(tīng)舒伯特的交響曲也一樣叫人振奮精神。

B小調(diào)第八號(hào)交響曲“未完成”

第八號(hào)交響曲創(chuàng)作時(shí)間約在1822年，全曲只有兩個(gè)完整的樂(lè)章，另加上些許詼諧曲樂(lè)章的片段，因此又名“未完成”。這兩個(gè)樂(lè)章在舒伯特生前都沒(méi)有演出過(guò)，直到1865年才在維也納首演。

后來(lái)許多作曲家想替這部交響曲補(bǔ)成四個(gè)樂(lè)章，不過(guò)這些續(xù)貂對(duì)樂(lè)曲來(lái)說(shuō)都是狗尾而已。也有人懷疑當(dāng)初舒伯特交給胡坦布里納時(shí)是四個(gè)樂(lè)章，其中兩個(gè)樂(lè)章的手稿是被胡坦布里納遺失。

降B大調(diào)第五號(hào)交響曲

第五號(hào)交響曲在1816年完成并在10月首演。首演的樂(lè)團(tuán)應(yīng)該是個(gè)業(yè)余的樂(lè)團(tuán)，管樂(lè)編制只有長(zhǎng)笛，二只雙簧管，低音管與法國(guó)號(hào)，沒(méi)有一般交響曲都會(huì)使用的單簧管、伸縮號(hào)、小號(hào)與鼓，但是全曲卻洋溢著如同莫扎特作品般神奇誘人的魅力。

C大調(diào)第九號(hào)交響曲“偉大”

這部作品有著大自然般的神秘色彩與青春活力，舒曼曾經(jīng)贊嘆道：“這真是一首通往天國(guó)的交響曲，充滿(mǎn)了美麗的浪漫精神！不熟悉這部作品的人，等于不明白舒伯特真正面目?！倍砹_斯樂(lè)評(píng)家斯塔索夫也說(shuō)：“他鼓舞與振奮群眾的力量，它的美，以及前三樂(lè)章所表現(xiàn)的“人民性”與第四樂(lè)章體現(xiàn)的“戰(zhàn)斗”精神都顯示出舒伯特是一個(gè)天才。

古斯塔夫·馬勒

馬勒在擔(dān)任指揮家工作時(shí)主要是以指揮歌劇為主，可是在他的創(chuàng)作上卻很少與此有關(guān)。他的音樂(lè)創(chuàng)作主要還是在于歌曲和十首交響曲，其中最后一首交響曲在他生前并未完成，另外最后一首交響作品是以中國(guó)詩(shī)集為歌詞寫(xiě)成的《大地之歌》。他大部份的作品幾乎都是在他不指揮時(shí)，趁夏天度假的空當(dāng)寫(xiě)成的。

第四號(hào)交響曲

這首交響曲的終樂(lè)章取自馬勒在1892年完成的一首管弦樂(lè)歌曲，是馬勒取名為《兒童的魔法號(hào)角》歌集中最后一首歌曲?！秲和哪Хㄌ?hào)角》原是由阿肯封·阿寧與克萊蒙斯布忍塔諾兩人一同收集，出版于十九世紀(jì)初的一部民謠詩(shī)集。馬勒將這首歌曲的精神散布到整部交響曲。馬勒自己稱(chēng)這首歌為“天國(guó)仙境”，其實(shí)這首歌原是馬勒計(jì)劃放在第三號(hào)交響曲作為最后第七樂(lè)章之用，要接續(xù)在該首交響曲終樂(lè)章“那孩子告訴我”的答句樂(lè)章中，不過(guò)最后他還是改變了主意，將之放在第四號(hào)交響曲中。這首交響曲不僅僅反應(yīng)了《兒童的魔法號(hào)角》中的純真世界，同時(shí)也投射出馬勒在創(chuàng)作這首交響曲時(shí)，置身于鄉(xiāng)間的美好情境之影響，雖然第二樂(lè)章中出現(xiàn)了某些意象的恐怖，卻依然被接下來(lái)的樂(lè)章所消弭于無(wú)形。

迪米特里·迪米特里耶·肖斯塔科維奇

肖斯塔科維奇（1906—1975），蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家，很多人認(rèn)為他是20世紀(jì)最偉大的作曲家。遍聽(tīng)他的所有交響曲、弦樂(lè)四重奏及其他一些作品，激情十足而技法極有創(chuàng)新，說(shuō)明他精通最大而最難應(yīng)付的曲式。他對(duì)馬勒既崇敬又有深刻理解，這在他的交響性作品中體現(xiàn)出來(lái)。

肖斯塔科維奇共寫(xiě)了15首交響曲，第5首交響曲完成于1937年，為了慶祝俄國(guó)革命二十周年，于同年11月在列寧格勒首演。

第五交響曲

《第五交響曲》規(guī)模宏大、風(fēng)格鮮明，具有“貝多芬的精神”，因此此曲也常被比擬為《命運(yùn)交響曲》，或被評(píng)為“新貝多芬風(fēng)格”的交響曲。

第九交響曲

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，俄羅斯音樂(lè)家們被要求提供慶祝節(jié)目，肖斯塔科維奇沒(méi)有心情為斯大林的成就慶賀。然而斯大林希望肖斯塔科維奇寫(xiě)一首代表勝利的傳統(tǒng)作品，以管樂(lè)器四倍編制的管弦樂(lè)團(tuán)，加上獨(dú)唱的歌手和合唱團(tuán)，插入贊美歌來(lái)贊頌國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)者。這也就是肖斯塔科維奇的第九交響曲，可能取材于貝多芬最后一首交響曲。

安東·利奧波德·德沃夏克

安東尼·德沃夏克無(wú)疑是捷克十九世紀(jì)至二十世紀(jì)初最偉大的一位國(guó)民樂(lè)派作曲家，他生前即受各國(guó)愛(ài)樂(lè)者的熱愛(ài)，聲望迄今未曾稍衰。他在音樂(lè)上的主要成就，是將得自于波希米亞山林田野的靈思樂(lè)韻與勃拉姆斯在維也納的古典傳統(tǒng)相結(jié)合，創(chuàng)作出一首首美妙可人、端凝精練的樂(lè)曲。

交響曲第三號(hào) 降E大調(diào)

德沃夏克的九首交響曲創(chuàng)作前后涵蓋近三十年時(shí)間，第一號(hào)寫(xiě)成于1865年，第九號(hào)于1893年晤世。他的第三號(hào)交響曲于1872年動(dòng)筆，完稿可能是在第二年，1874年于布拉格首演，這也是德沃夏克第一次聽(tīng)到自己的交響曲作品公開(kāi)演出。

交響曲第六號(hào)D大調(diào)

德沃夏克在1880年為指揮家漢斯·里徹及維也納愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作了第六號(hào)交響曲。早有人指出這首D大調(diào)交響曲與勃拉姆斯的D大調(diào)第二號(hào)交響曲之間的若干相仿處，但德沃夏克在曲中展現(xiàn)了他創(chuàng)作高峰期澎湃如春潮的樂(lè)思，或可將之視為是德沃夏克對(duì)曾給予他適時(shí)提攜的這位前輩作曲家的致意之作。

愛(ài)德華·埃爾加

埃爾加（1857—1934）英國(guó)作曲家、指揮家，是公認(rèn)的英國(guó)管弦樂(lè)大師，他的《謎語(yǔ)變奏曲》贏得了國(guó)際地位，當(dāng)時(shí)的他已經(jīng)四十二歲。正當(dāng)埃爾加事業(yè)達(dá)到高峰時(shí)，他的創(chuàng)作火花卻嘎然而止，在生命最后的十五年，沒(méi)有留下任何一闕大型作品，只有關(guān)于《第三號(hào)交響曲》的些許傳言：

埃爾加1932年接受BBC委托，開(kāi)始創(chuàng)作這首《第三號(hào)交響曲》，原本打算讓此曲成為繼他第一、二號(hào)交響曲之后最偉大的作品，可惜事與愿違，直到他癌癥過(guò)世，只留下此曲零碎的片段。當(dāng)時(shí)，他知道自己大限不遠(yuǎn)，因此明確地交代朋友小提琴家威廉·里德，不要讓任何人“修補(bǔ)”他的未完成交響曲，艾爾加說(shuō)：“沒(méi)人可以了解它，我想你最好燒了它?！?/p>

第三號(hào)交響曲

但是感謝威廉·里德他并沒(méi)有這樣做，英國(guó)音樂(lè)學(xué)者兼作曲家安東尼·佩內(nèi)(Anthony Payne)，發(fā)現(xiàn)了這個(gè)手稿并著迷于其中的奧妙。他從艾爾加死后遺留的草稿中開(kāi)始著手進(jìn)行這首交響曲的“整理”工作，并不理會(huì)作曲家臨死前不可修補(bǔ)的吩咐，光是重新建構(gòu)《第三號(hào)交響曲》的演奏版本，就前前后后花去了他三十八年的時(shí)間！期間安東尼·佩內(nèi)經(jīng)歷了編匯、創(chuàng)作首尾樂(lè)章，以及推斷慢板樂(lè)章的后半部，同時(shí)讓詼諧曲長(zhǎng)出肌理、拓展規(guī)模等等眾多挫折，才完成整部交響曲，發(fā)展出此曲令人信服的樂(lè)譜版本，從頭到尾都帶著濃郁的艾爾加管弦樂(lè)風(fēng)味。此曲1988年首演時(shí)，被認(rèn)為是一闋極為杰出的交響曲。

塞繆爾·巴伯

1910年生于賓州威哲斯特的美國(guó)作曲家巴伯，1924年邁入費(fèi)城柯蒂斯音樂(lè)院，主修作曲和鋼琴，他的作品受到托斯卡尼尼、華爾特、羅金斯基等當(dāng)時(shí)的知名指揮的賞識(shí)，并因此而走紅于國(guó)際樂(lè)壇。

第一號(hào)交響曲

巴伯呆在歐洲的時(shí)間相當(dāng)長(zhǎng)，受到意大利當(dāng)代作曲家梅諾蒂(Gian Carlo Menotti)影響極深，因此對(duì)浪漫的旋律有相當(dāng)偏好，他的《第一號(hào)交響曲》就是獻(xiàn)給梅諾蒂的作品，該作品也可以視為二十世紀(jì)最后一闕成功追求調(diào)性的浪漫作品；同時(shí)更是當(dāng)代美國(guó)作曲家中，第一首博得國(guó)際聲望的交響樂(lè)作品。

第二號(hào)交響曲

巴伯1943年加入美國(guó)空軍，當(dāng)時(shí)他被委托創(chuàng)作《第二號(hào)交響曲》，該曲象征著戰(zhàn)爭(zhēng)的莊嚴(yán)、描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕與孤寂，以及甜美的勝利果實(shí)，是二次大戰(zhàn)相當(dāng)具有代表性的交響作品。

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯

勃拉姆斯的創(chuàng)作十分嚴(yán)謹(jǐn)，其作品一般都要經(jīng)過(guò)精雕細(xì)刻才肯放手。他的四部交響曲都是40歲以后寫(xiě)成的，故有人稱(chēng)他為“大器晚成的作曲家”。其《第一交響曲》的創(chuàng)作經(jīng)歷了21年時(shí)間才完成，所以也有人認(rèn)為他和貝多芬一樣，是個(gè)“慢手”。但經(jīng)歷了第一交響曲這樣長(zhǎng)時(shí)間創(chuàng)作的磨練，他以后的三部交響曲卻創(chuàng)作得較快，例如他創(chuàng)作《第三交響曲》只花了4個(gè)月時(shí)間。他的交響曲都沿用了古典交響曲四樂(lè)章的形式，謹(jǐn)守貝多芬交響曲的傳統(tǒng)，力求像貝多芬那樣，創(chuàng)作出交響曲中的偉大作品。他以自己四部成功的交響曲證明古典主義交響樂(lè)仍具有強(qiáng)大的生命力，事實(shí)上，這些作品確為貝多芬之后最偉大的交響曲。所以更有人把他的第一交響曲譽(yù)為“貝多芬第十交響曲”。

E小調(diào)第四交響曲

勃拉姆斯的《第四交響曲》是他的最后一部交響曲，其中不僅洋溢著作曲家成熟的熱情和力量，也蘊(yùn)含著其悲觀與黯傷的情懷。

如果說(shuō)，勃拉姆斯在《第一交響曲》還看得出他追趕貝多芬的強(qiáng)烈的好勝心的話(huà)，而在《第四交響曲》當(dāng)中則已絲毫也找不到那樣的痕跡了。勃拉姆斯對(duì)交響樂(lè)這種形式已經(jīng)揮灑自如，建立了自己獨(dú)創(chuàng)的世界了。對(duì)于新古典主義的勃拉姆斯來(lái)說(shuō)，《第四交響曲》可以說(shuō)是集大成之作。