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對于紀(jì)實攝影的概念，人們眾說紛紜，沒有形成統(tǒng)一的概念。就攝影而言，“紀(jì)實”最早出現(xiàn)在20世紀(jì)，是由法國攝影家歐仁·阿特?zé)?/span>率先提出。它始源于拉丁文中的“docere”一詞，有“教導(dǎo)”之意。紀(jì)實攝影的功能不僅局限于傳達(dá)信息，更在于讓人們透過相片對社會某些層面有更深的認(rèn)知。 紀(jì)實攝影是以記錄生活現(xiàn)實為主要訴求的攝影方式，素材來源于真實的生活，客觀呈現(xiàn)我們所看到的一切事物，它具有記錄和保存歷史的價值。 經(jīng)典的紀(jì)實攝影記錄著時代重要的信息，透露著一股直指人心的力量。這樣的經(jīng)典佳作往往代表著攝影家的態(tài)度與立場，抱著虔誠之心，用鏡頭獨有的觀照功能，正視眼前景象。這些攝影作品其中蘊藏的細(xì)節(jié)更是耐人尋味。 攝影，是直接復(fù)制現(xiàn)實原型，具備有實證的功能，這也是紀(jì)實攝影最根本的功能。但不可忽略的是，攝影其實也是產(chǎn)生于現(xiàn)實與虛幻之間的模糊地帶，在使得影像變得豐富的同時，也讓它的實證變得更加可疑。因此，這對拍攝者提出了更多的要求，要對其中的緣由進(jìn)行細(xì)致、認(rèn)真的研究，探討在現(xiàn)實與攝影之間的聯(lián)系。 他創(chuàng)作了戰(zhàn)爭史上最讓人震動的照片。史密斯的照片中對社會的不公平的寫照深深地影響了美國民眾。
美國攝影家安德烈·柯特茲（André Kertész，1894-1985），作為現(xiàn)代攝影的一個拓荒者，他的照片與人生姿態(tài)一直給全世界的攝影家?guī)砘匚稛o窮的啟示。各種截然不同的表現(xiàn)手法都可以在他的作品中找到影子。
柯特茲的每張照片都充分顯示了藝術(shù)與生活融合一體的境界。他喜用多變的幾何形態(tài)來結(jié)構(gòu)畫面，通過各種形態(tài)的交相輝映，強化光影的神秘效果，在人們的心中引發(fā)一種微妙、豐富的心理感受。
唐·麥庫寧(Don McCullin)(1935-)著名英國戰(zhàn)地記者，被公認(rèn)為當(dāng)今世上最杰出的、最為勇敢且最為敏感的戰(zhàn)地記者，入選自1855年至今150年以來世界54位新聞攝影大師行列。他的照片被世界各地主要的美術(shù)館列為館藏。他所拍攝的照片幾乎涵蓋了20世紀(jì)下半葉的主要戰(zhàn)役，其中有很多幅都已成為時代符號。他的影像備受討論，他的作品連英國政府也畏懼。
1982年的?？颂m戰(zhàn)役和馬島戰(zhàn)爭，英國政府知道他的照片有多犀利，無論他如何想方設(shè)法都不讓他跟去。
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