用導(dǎo)演田曉鵬的話就是：“孫悟空的個性擺脫了以往的形象，而且是，成人那種人性、佛性、魔性混雜的矛盾結(jié)合?！?/p>

“我是自來水，心甘情愿為該片當(dāng)水軍”、“中國式好萊塢水準(zhǔn)的動畫片”……如果你已經(jīng)被國產(chǎn)動畫電影《大圣歸來》“安利”了數(shù)次，那么我們還要來一次，因為這是一部名副其實的近十年國產(chǎn)動畫最佳電影。

與以往的西游記題材所不同，《大圣歸來》并沒有“啃老”，而是對劇情進行了合理的世界觀重構(gòu)，從而將美猴王孫悟空塑造了一個桀驁、悲情卻永不屈服的東方英雄形象。用導(dǎo)演田曉鵬的話就是：“孫悟空的個性擺脫了以往的形象，而且是，成人那種人性、佛性、魔性混雜的矛盾結(jié)合。”

與此前徐克翻拍經(jīng)典樣板戲《智取威虎山》一樣，《大圣歸來》采用了用現(xiàn)代化的包裝形式來講述一個西游故事——唐僧被設(shè)置成一名七八歲的小孩，名叫江流兒，在一次誤打誤撞的五行山之行中，江流兒無意中解除了孫悟空的封印，從而開啟了一段熊孩子江流兒和酷大叔孫悟空之間的糾纏。

從整部影片看，雖然劇情上有點好萊塢模式，不過這仍然是一次大膽而成功的創(chuàng)新。整個故事變成了現(xiàn)代人更易接受的題材，加上一些具有時代氣息的對話設(shè)置，孫悟空從一只《西游記》里的猴子蛻變成一個接地氣的動畫形象，更容易引起年輕人的情感共鳴。

此外，《大圣歸來》改變了以往西游記題材的動畫片受眾群體偏低幼化的特質(zhì)，而是轉(zhuǎn)向?qū)θ挲g進行開發(fā)。在歷經(jīng)幾百年的文化傳承后，美猴王孫悟空的形象已經(jīng)根植在每一個中國人的心中，并不是一個專屬于低幼群體的形象。

雖說《大圣歸來》在情節(jié)、人物造型等細節(jié)方面仍有不足，但在3D景深效果、畫面構(gòu)圖、色彩調(diào)配、場景設(shè)計等動畫制作技術(shù)方面已讓人眼前一亮，更可圈可點的是中國元素的應(yīng)用，在人物造型和場景設(shè)計上秉承了不少中國民族工藝美術(shù)的特點，在CG等制作上非常有誠意。

混沌

盡管電影收獲了不少口碑，但《大圣歸來》在院線的排片并不樂觀。這不光是因為片方幾乎將所有的成本都用于影片制作(制作成本約為1億元)，以至于難以拿出費用來進行大規(guī)模宣傳，也是受限于動畫片難以出現(xiàn)明星效應(yīng)。

這給院線經(jīng)理們提出了一個難題，以往院線經(jīng)理會根據(jù)導(dǎo)演、編劇、主演的市場歡迎程度以及影片的前期營銷工作來預(yù)估前幾日的票房，從而安排出收益最大化的排片。《大圣歸來》作為一部國產(chǎn)動畫片，既沒有倍受觀眾喜歡的大牌導(dǎo)演和明星，也沒有鋪天蓋地的宣傳，院線經(jīng)理也就只能象征性地給出了不到一成的排片率。

山妖

《大圣歸來》于7月10日上映后，在《小時代4》近乎瘋狂的6成排片率壓制下，以不足1成的排片率完成了首映當(dāng)日的1850萬票房，而《小時代4》的首日票房是1.01億元。不知基于互聯(lián)網(wǎng)上的口碑傳播，《大圣歸來》的金箍棒是否能將《小時代4》“打暈”。如果《大圣歸來》能在票房上成功逆襲，那么它將成為今年電影市場的現(xiàn)象級產(chǎn)品。

在日漫、美漫流行的當(dāng)下，《大圣歸來》讓美猴王這個形象重新煥發(fā)出了票房號召力。騰訊泛娛樂戰(zhàn)略掌舵人程武就曾經(jīng)說過，“中國人有一個自己的超級IP——美猴王(Monkey King)，這是中國人以及全世界都認可的代表中國文化的超級IP?！背塈P的開發(fā)并不是將一種文化形態(tài)轉(zhuǎn)移到另一種文化形態(tài)，而是要對IP內(nèi)容進行延伸性開發(fā)，從而讓IP可以持久性地?zé)òl(fā)魅力。《大圣歸來》的出現(xiàn)，讓我們看到了國產(chǎn)動漫的進步，以及未來動漫IP開發(fā)的空間。

以下是澎湃新聞此前對《大圣歸來》導(dǎo)演田曉鵬所做的專訪，我們挑了一些精華的部分：

澎湃新聞：近年來國內(nèi)眾多影視劇都對《西游記》進行了改編，你為什么也想要改編這一古典名著？

田曉鵬：我是做三維動畫的，當(dāng)時就想找一個題材去表現(xiàn)三維動畫的特質(zhì)，第一個想到的就是《西游記》，因為它的空間和張力非常大，本身就有魔幻、功夫的元素在里面，特別容易在三維動畫里出彩，這是我選擇西游題材的一個非常重要的原因。

我覺得《西游記》就像《指環(huán)王》一樣，如果只是(真人)拍的話，不能完全表現(xiàn)原著，需要很多特效。所以我覺得三維動畫是能把《西游記》拍得特別有意思的手段。

澎湃新聞：看過電影的人，大多認為《西游記之大圣歸來》有創(chuàng)新，它構(gòu)建了童年唐僧與孫悟空、豬八戒的情誼，這是以往未見的，為什么會選擇這樣的切入點?

田曉鵬：這是我一直以來看《西游記》的一個理解?！段饔斡洝纷詈猛娴牟糠?，大家都知道是大鬧天宮，非常帥，非常漂亮，隨后是取經(jīng)路上一個一個故事。我當(dāng)時看《西游記》有一個疑惑，就是唐僧這個人，他年紀輕輕，怎么突然就沒有七情六欲了，馬上就能走上取經(jīng)的道路，成為一個高僧。

另外，悟空為什么在壓了五百年之后，突然整個人都發(fā)生變化，一個緊箍咒就能把他束縛住，跟唐僧這么弱的人去取經(jīng)。我對這兩個問題特別不理解，所以我就想做一個解讀，把它說清楚。

原著小說寫到，唐僧這個人是十世輪回的，他在第十世的時候，才走上取經(jīng)的路。那么，他在前九世經(jīng)歷了什么，能讓這個人越來越強大到足以去踏踏實實走上取經(jīng)路，我想把這一段放大。另外是我覺得，以動畫片的類型來說，從親情的角度，從價值觀的角度，最容易把整個故事出彩。

澎湃新聞：是如何請到吳文倫和童自榮兩位老師參加本片配音的?

田曉鵬：大反派是一個書生的形象，我當(dāng)時第一個反應(yīng)就是，必須由童自榮老師來配音，我們這一代人就是聽著他的聲音長大的，對這樣一個聲音印象深刻。

當(dāng)時我找到上譯廠領(lǐng)導(dǎo)說的第一句話就是，童自榮老師，包括老一輩的配音老師，給我的感覺是，我聽到他們的聲音，這就是電影。因為我要做的是一部電影，其次才是一部動畫。所以我希望有電影質(zhì)感的那批人去參與。

我希望配音演員不要去模擬聲音，我希望的是找真實年齡感的聲音，比如說小唐僧，我們就是找一個真實小孩。吳老配的角色(唐僧的師父)，與他年齡相當(dāng)，特別真實。在上譯廠配的音，現(xiàn)場給人的感覺特別好，這些老藝術(shù)家給了電影很大的幫助。

澎湃新聞：現(xiàn)在都講IP，這電影會有續(xù)集嗎?

田曉鵬：續(xù)集肯定會有的，如果你看了第一部，你會有一個感覺，這個故事沒有講完。至少是三部曲。前一到兩集的故事，把基礎(chǔ)做足。

第二集就會講信仰。因為第一集我們定位是相識或者。叫緣，就是這些人是怎么認識的，怎么能真正建立起親情、友情的東西，但親情這類東西還不足以讓他們走上取經(jīng)路，所以我們會在第二集當(dāng)中加入信仰。

第三集叫上路，因為只有信仰建立之后，才能上路。不只是唐僧要建立信仰，還有孫悟空。因為悟空應(yīng)該說是沒有信仰的，他其實就是信自己，有點自由主義，但是唐僧這個人是有大愛的，在第二集當(dāng)中就要把這些事情解釋清楚，唐僧的大愛和信仰是怎么建立的。

澎湃新聞：第二部大概要多久做完?

田曉鵬：我們現(xiàn)在的經(jīng)歷是在第二部前期工作階段。我們希望控制在兩年以內(nèi)，第一部做那么久，是有許多客觀原因的，比如投資情況、經(jīng)驗技術(shù)的準(zhǔn)備等。但是通過第一部，我們得到許多東西，包括技術(shù)積累，所以我相信未來制作第二部會更快。

澎湃新聞：動畫長片，制作周期長、先期投入大，是否擔(dān)心票房問題?

田曉鵬：其實是有這個可能的。因為第一部我們走下來，更辛苦?，F(xiàn)在我們已經(jīng)好多了。各方面的支持，通過海外賣片，還有周邊產(chǎn)品等。

除非是我們的票房特別慘淡，可能我們會改變計劃。但是從目前的情況來看，我們還是愿意去搏一下，因為當(dāng)時(籌備)第一部的時候，比現(xiàn)在更一窮二白。

澎湃新聞：許多觀眾看完之后對本片大為贊嘆，認為視效堪比好萊塢動畫片，個人以為電影的確十分流暢。想了解一下，本片一分鐘CG成本平均為多少人民幣，最貴的幾組CG，有多貴?這樣的成本在行內(nèi)平均值相比，超出多少倍?

田曉鵬：我只能說一個特別貴的場景，我們都不是用分鐘來報價的，都是以秒來報價，因為品質(zhì)很難用分鐘來打包賣，我們要精確到每一秒，我們最貴的單價到幾萬塊錢的都有，甚至更多，因為動畫在制作過程中，有些方面是我們特別追求的，比如特效，或者某一種感覺，所以可能我們需要翻來覆去地去改，所以相對來講，單個的一秒，付出的成本會很高，可能甚至到幾萬塊都有可能。

主要集中在最后一場大戲，場景大、特效量非常大，我們當(dāng)時在設(shè)計這場戲的時候，就希望有一個大場景，想把它做得很漂亮，爆炸啊、隊列啊，但真的要做的時候才發(fā)現(xiàn)，一旦做起來，就發(fā)現(xiàn)問題都來了，根本成本控制不了，你不可能這個鏡頭用了特效，下一個鏡頭就沒有了。現(xiàn)在觀眾看到的最后一場，大概有三百多個鏡頭，實際上規(guī)劃時更多，而這三百個鏡頭中，光特效就占了80%。

澎湃新聞：從項目啟動到現(xiàn)在即將上映，經(jīng)過了多長時間?當(dāng)中最常遇見的困難是什么?

田曉鵬：正式制作，開機是在4年多前，當(dāng)時覺得實在是等不起了，當(dāng)時自己特別迫切想要去做這件事情，到處找投資，那時候市場也不是特別好，再加上大家對動畫電影的前景也不看好，從市場到技術(shù)都不看好，但我在這個行業(yè)里積累了好多年經(jīng)驗，我總覺得應(yīng)該還能拍出一些新意，所以還是覺得要把它啟動起來，否則別人也看不到我究竟想要做什么。

澎湃新聞：你個人喜歡哪些動漫作品?

田曉鵬：我最喜歡的是日式動畫。日式更成人向，美式更合家歡，我正在往這個方向探索。我特別喜歡少年熱血漫畫這樣的風(fēng)格，比如《進擊的巨人》，宮崎駿的很多電影，特別特別喜歡。但這條路是不是能走通，我覺得還需要慢慢去嘗試，我覺得我們未來會更大膽地靠少年熱血的方向。

澎湃新聞：未來會不會制作一些更為原創(chuàng)的動畫長片?

田曉鵬：純原創(chuàng)計劃，有的。說實話，我對市場不是特別有研究，這方面有我的同事在做，我們探討過，我只能從題材的感覺，當(dāng)時我們做《西游記》，我們就是站在巨人的肩膀上，找一個大家都知道，不用去宣傳的題材。很多人聽到《魁拔》，還得想一下，這兩個字是什么意思，你做得再好，要想把觀眾引入電影院，還是需要一個過程的，所以我們當(dāng)時選擇《西游記》這個題材，說實話有點借力的。

未來，我們還是會做更偏向原創(chuàng)的東西。從題材上說，我們不太限于傳統(tǒng)的、古典名著里的東西，因為我們中國人的思維并不是很老套的，歐美很多題材我們都可以去做，關(guān)鍵是講述的方式——是不是用我們自己的行為方式在講，我們現(xiàn)在就在探索用中國東方特色的語言去講故事。