在中國(guó)古瓷歷史長(zhǎng)河中，有后朝仿前朝，后代仿前代的情況，認(rèn)識(shí)和鑒別這類(lèi)瓷器很重要。因?yàn)楫a(chǎn)品好才有人仿，仿制品不是假冒品。人們都是仿好不仿壞，仿得值得才仿，仿得不一定不好，仿得肯定不是真的，不是真的不見(jiàn)得價(jià)值不高，也許價(jià)更高。認(rèn)識(shí)真假才知好壞，假中有歷史，有真正的高仿品。高仿品也有珍品，這要看鑒賞水平和仿品本身?？墒詹胤缕?，不愿收藏假冒品，總之，要明白歷史上后代按前代原型的制作的產(chǎn)品和造假有區(qū)別，仿品和仿制有區(qū)別，仿制品和現(xiàn)代假冒也有區(qū)別。雖然是老的又是真的，但量很大，做為珍藏就需要考慮是否有珍藏價(jià)值。

認(rèn)識(shí)明朝各代按元代器物所造的產(chǎn)品

在中國(guó)青花瓷器歷史中，明代是一個(gè)重要時(shí)期，特別是永樂(lè)和宣德時(shí)期用蘇料造了很多像元代的瓷器，對(duì)這部分瓷器要認(rèn)真的對(duì)待。在宣德以后也同樣造了很多好的像元代器形、元代紋飾瓷器，但主要是用回青和其他幾種國(guó)產(chǎn)料。請(qǐng)關(guān)注公眾號(hào)：收藏家俱樂(lè)部，明代在青花瓷器中按照元代青花瓷的形狀和紋飾也仿造了很多，早期是用蘇料仿造的，這部分瓷器是成化以前，而成化以后嘉靖時(shí)期沒(méi)有那么多的蘇料，所以仿得不可能很像了，又加上胎釉的應(yīng)用原料也不同了，工匠也不同了，所以這部分產(chǎn)品比較好鑒別，但這要很好的學(xué)習(xí)鑒別料色和料的特點(diǎn)才行。因此要掌握各代的用料和元代的用料不同才是根本。

另外對(duì)歷代的仿品要有正確的觀點(diǎn)。一件明朝仿前朝、后代仿前代的瓷器，它不但是仿品，也是一件老產(chǎn)品，老瓷器。它和現(xiàn)代的造的假冒瓷不一樣，因此在認(rèn)出仿品時(shí)還要看是什么時(shí)候仿得，是官仿還是民仿，是名人仿還是造假。不要認(rèn)為仿得就是假的、不好的，這樣才能保留下是仿得又是老的，如：馮先鉻在中國(guó)陶瓷一書(shū)498頁(yè)認(rèn)為宣德仿燒的汝、官、哥瓷器是宣德的官窯仿燒的，因此是有價(jià)值的產(chǎn)品。

1.明瓷有元紋飾并非仿品

大筆涂抹元畫(huà)展，永宣小筆醮料觸。

邊框雙勾不填色，深淺色辨小筆觸。

紋飾勾線小筆填，蕉葉中空色不補(bǔ)。

注解

明代初期還用元代器形，元代的料。不過(guò)紋飾有了些變化。這部分瓷器不可能在器形紋飾上隨之就變。因?yàn)檎紊系淖兓荒芤幌伦泳陀绊懙酱善鳌Ｋ栽谌魏我淮胃某瘬Q代，都不可能將瓷器工業(yè)立刻改變。特別是常常出現(xiàn)兩朝并存的現(xiàn)象。如：朱元璋在南京稱皇立都，而北京元朝還在；努爾哈赤在沈陽(yáng)稱皇立都，但到第三代才攻下北京，推翻了明代的最后一個(gè)皇帝崇禎。像對(duì)這樣的歷史時(shí)期的瓷器，時(shí)代特征要注意。如：明早期瓷藝匠人用筆有了變化，改元代大筆涂抹為小筆觸，邊線用雙勾線，蕉葉中間空芯。

2.有元代紋飾特征不是仿品

元代花葉葫蘆相，明代畫(huà)葉已變相。

明龍立發(fā)披發(fā)兇，龍頭龍爪更猛相。

注解

明朝早期的瓷藝匠，還是元朝做瓷藝的人?；旧掀餍巍⒘蠜](méi)多大變化，但也有小的改變。元代畫(huà)花葉子是葫蘆型葉，到明代畫(huà)得葉子就變型了，不太像葫蘆葉子了。

畫(huà)龍也改變了元代的粗線條和小龍頭。而是龍頭大，立發(fā)、披發(fā)都有。龍爪也少用三爪、四爪了，而多用五爪了。顯得龍更威風(fēng)、更兇猛、更好看。

3.明代早期瓷器不能認(rèn)為是仿元代

元末明出瓷無(wú)仿，瓷藝變化非官場(chǎng)。

明代小筆修足好，器形用料是元廠。

注解

明早期的瓷器、形狀、用料基本上是延續(xù)元代制作的工序。這樣制作出來(lái)的產(chǎn)品不能叫仿品。因?yàn)榇善鞑粫?huì)一下子隨朝代的改變而變化。在用料、器形上，哪個(gè)朝代都是如此。請(qǐng)關(guān)注公眾號(hào)：收藏家俱樂(lè)部，不能一下子改變上一朝代的制作技術(shù)。但是，仔細(xì)看也會(huì)發(fā)現(xiàn)在制胎和畫(huà)工上有所變化。這不是朝代造成的，而是瓷藝人本身技術(shù)的發(fā)展變化造成的。如：明代早期用小筆觸畫(huà)，底足修的比元代整齊。所以這給后人留下了辨別的依據(jù)和歷史痕跡。但這都不能稱為仿品。是歷史變革時(shí)代的產(chǎn)物，在這一點(diǎn)上要十分注意。

4.明洪武時(shí)期的瓷器與元代的不同

洪武瓷器有元相，紋飾器形特別像。

洪武仿元從底看，糙底掛紅不一樣。

青料發(fā)灰雙勾線，仔細(xì)辨別不能忘。

注解

洪武時(shí)期和元代接近，窯工基本是元代的，在器形和紋飾上和元代近似，但洪武時(shí)有蘇料也有其他國(guó)產(chǎn)料所以青色有的發(fā)灰，在畫(huà)法上出現(xiàn)雙勾線，這是不同于元代畫(huà)法的。洪武多糙底，有的抹一層褐紅色的釉漿，仔細(xì)鑒別從紋飾上、蘇料、底足等還是看得出來(lái)的。

5.永樂(lè)宣德時(shí)期的瓷器與元代的不同

永宣仿元用蘇料，但是料精要知道。

畫(huà)法底足都不同，色如元代難做到。

器形削足有變化，滑潤(rùn)程度可斷到。

注解

明代永樂(lè)宣德時(shí)期也按照元代的瓷器生產(chǎn)過(guò)，但是可以看出來(lái)。因?yàn)樵谟罉?lè)宣德時(shí)期雖然是蘇料，但對(duì)蘇料的加工淘洗比元代精細(xì)，因此青花發(fā)色比較好，鐵斑也不像元代一樣，另外胎土加工也和元代不同。如永宣削足比較規(guī)矩，胎土已不是元代時(shí)的滑，而是滑中帶潤(rùn)，雖然不像清代糯米汁一樣的潤(rùn)滑，但已出現(xiàn)潤(rùn)。這些現(xiàn)象都可以斷出永宣和元代的不同。

6.成化時(shí)期與元瓷器的不同

成化蘇料并不多，別料不像不用說(shuō)。

如果蘇料仿元代，畫(huà)工濃色看的多。

質(zhì)量體型刀工看，成化仿元難度多。

注解

成化仿元大部分不成功，因?yàn)樘K料少，加工工藝也不同，胎、底、削刀的技法都和元不同，所以是元是明比較好斷，如：質(zhì)量、成化輕、型也不同。料色也不同于元。元的鐵斑重，成化的很淺，濃艷程度也不一樣。

7.成化以后仿元代瓷器難

成化以后看青料，沒(méi)有蘇料用各料。

紋飾畫(huà)法料不同，要仿蘇青和誰(shuí)要。

成化以后要仿元，料色實(shí)在難做到。

注解

成化以后幾乎沒(méi)有進(jìn)口蘇料，用其他的各種料勾對(duì)，但都難以和蘇料對(duì)比，另外畫(huà)工紋飾也都不同，如果在胎釉上不同，再仿也難成功，要是成化以后每個(gè)朝代的用料就更容易斷出什么時(shí)代仿得，如：要是嘉靖仿得可能是用回青或石子青進(jìn)行勾兌，仔細(xì)看是能看出的，能看出是不是蘇料比較容易，但要看是什么料勾兌的比較難，這要經(jīng)常的練才行。在明代成化以后各朝用料特征比較明顯，因沒(méi)有蘇料，對(duì)其他料了解的清楚就能成為重要的鑒別依據(jù)。

8.浙料應(yīng)用朝代

蘇料、石子青、回青、平等青、珠明料

元有蘇料國(guó)產(chǎn)料，兩料都用要知道。

永樂(lè)蘇料暈散艷，成化平等淡雅笑。

正德石子濃帶灰，回青石子混的妙。

嘉萬(wàn)回青摻石子，散而不收解決掉。

回青幽青摻石子，萬(wàn)歷中期用浙料。

嘉靖也用珠明料，只是少用要知道。

注解

元代基本上用蘇料，但也用其他料如石子青等國(guó)產(chǎn)料，永樂(lè)、宣德大量用蘇料、用的也好。成化采用平等青，景德鎮(zhèn)產(chǎn)也稱陂唐青，色澤淡雅、用的好。正德時(shí)期就開(kāi)始采用回青為主，為了色正摻了石子青。到嘉靖萬(wàn)歷時(shí)開(kāi)始大量用回青摻石子青，摻石子解決了回青幽青散而不收的難題，石子青摻的好，每?jī)杉右诲X(qián)石子青。到萬(wàn)歷中期就開(kāi)始用浙料了，到清初期也用浙料和珠明料，嘉靖已開(kāi)始少量用珠明料。

9.成化時(shí)期多用平等青

平等青料成化興，另有名字陂唐青。

淡雅不散可細(xì)繪，斗彩用料平等青。

注解

成化時(shí)期多用平等青，這種國(guó)產(chǎn)料景德鎮(zhèn)也叫陂唐青，淡雅、不暈散，可畫(huà)線細(xì)的畫(huà)面，成化斗彩常用平等青，可畫(huà)小器，也可繪制大器。

10.嘉靖用回青、石子、珠明三種料

嘉靖用了多種料，回青石子珠明料。

各色勾兌出多色，鑒別多看才知道。

注解

嘉靖用回青多，但也用石子青、珠明料三種青料，當(dāng)然也進(jìn)行勾兌調(diào)色，也采用幾種青料畫(huà)一個(gè)圖案如：用一種料勾邊，用另一種料填色。要多看細(xì)看才知道用什么料，是很難的，也是很重要的。

11.正德、嘉靖、萬(wàn)歷多用回青摻石子青

正德嘉萬(wàn)多回青，摻料用的石子青。

改色穩(wěn)定發(fā)色好，造價(jià)低廉色度升。

注解

正德、嘉靖，萬(wàn)歷多用回青、摻的料基本上就是石子青、每?jī)苫厍鄵揭诲X(qián)石子青，這不但使回青質(zhì)色好，也改變了回青易散而不收的難度，使畫(huà)面清晰，色度穩(wěn)定，也解決了蘇料缺，沒(méi)有進(jìn)口料的難題，達(dá)到了了低廉、色彩程度好的目的。

12.回青少、到萬(wàn)歷以后用浙料珠明料

萬(wàn)歷浙料到清初，康熙浙料珠明輔。

其實(shí)嘉靖有珠明，回青缺少是清初。

清初只好多浙料，分水青花浙珠出。

浙料煅燒翠毛藍(lán)，康熙發(fā)明別低估。

注解

浙料萬(wàn)歷朝用，珠明料嘉靖就用過(guò)，但當(dāng)時(shí)有回青，所以大量用回青和石子青勾兌應(yīng)用，后來(lái)回青也少了，就用浙料和珠明料，在清代對(duì)浙料珠明料用的好，但在后來(lái)用珠明料多，可以用青料的深淺勾畫(huà)出五個(gè)層次的山水人物、蟲(chóng)、草畫(huà)面，有的資料上說(shuō)可分幾個(gè)層次。也有叫分水青花的，這是以蘸料多少調(diào)出深淺度的角度說(shuō)的。崇禎晚期為了能加工細(xì)料在淘洗制作上對(duì)浙料進(jìn)行了煅燒，出現(xiàn)了新的青花色，藍(lán)中泛綠，稱為翠毛藍(lán)，意思是像翠鳥(niǎo)羽毛，在康熙時(shí)期大量用這種料，因此也就出現(xiàn)了七種青色料：蘇料、回青、平等青、石子青、浙料、珠明料、翠毛藍(lán)。而翠毛藍(lán)色可隨意深淺，色穩(wěn)定。

清朝歷代仿宋、元、明三代瓷器鑒別要點(diǎn)

清朝歷代大量的仿燒宋、元、明三代的瓷器，清代后朝也仿前朝的瓷器，有的時(shí)期官窯、民窯都仿燒，特別是皇帝慶壽、祝壽時(shí)常常需要制作一些宋、元、明的精制品，以表瓷制作技藝和對(duì)瓷藝傳統(tǒng)的重視。可見(jiàn)仿品之多，數(shù)量大。但是，各朝都有名朝的技術(shù)、工藝特點(diǎn)，仿得再像，也逃不了本朝代的特點(diǎn)。由于制瓷的原材料及工藝的歷史性改變，也成為仿制的極大困難，所以仿成真品是不可能的，各朝的仿品也有其各朝自己的特點(diǎn)，這才是真實(shí)的。

仿品也可能是好的產(chǎn)品，老的仿品也是代表仿制時(shí)的那個(gè)時(shí)代的作品。贗品是指對(duì)真品而言，不是對(duì)瓷的藝術(shù)產(chǎn)品而言。泥和水加上火的藝術(shù)是瓷藝術(shù)的真諦，是欣賞的根本來(lái)源。請(qǐng)關(guān)注公眾號(hào)：收藏家俱樂(lè)部，仿得產(chǎn)品不一定是仿它的價(jià)值，而是仿它的形像、神韻，是它所給人類(lèi)的品味、雅趣。因?yàn)樗梢越o人們帶來(lái)美的情操，有的仿品還加飾了其他的紋飾和形狀部分，這就說(shuō)明不是仿了價(jià)值，而是用其美再加其美，當(dāng)然有的加的好，有的加飾的不好，但是都是為了好才仿，所以仿不應(yīng)是次品，而是時(shí)代的產(chǎn)品，產(chǎn)物。這主要區(qū)別是假冒的，還是老的仿制品，真品，這三種的區(qū)分是很必要的，也是需要認(rèn)真用眼，用腦去認(rèn)識(shí)的，因?yàn)榧倜胺碌檬莾r(jià)值。

13.康熙仿弘治器

康仿弘治看治字，真品點(diǎn)水低臺(tái)字。

碟碗足圈低康仿，碟碗足高才弘治；

假品點(diǎn)水和臺(tái)平，真假難過(guò)高手遇。

注解

康熙仿明弘治的產(chǎn)品多數(shù)在治字上出了毛病。真品治字三點(diǎn)水旁低于臺(tái)字，仿品三點(diǎn)水旁和臺(tái)字平齊，盤(pán)碗仿得足圈比真的低，碟碗圈足低是康熙的，弘治的碟碗圈足高。

14.康仿宣德雪花藍(lán)（酒藍(lán)）

康仿宣德雪花藍(lán)，仿品太精到有嫌。

康熙發(fā)窯仿各代，注意鑒別嚴(yán)又嚴(yán)。

注解

康熙時(shí)期官方仿、民間也仿，要注意有的仿得太精致，有的仿得太粗，都要注意，宣德的吹釉酒藍(lán)發(fā)色不太均、不太好。如果太均好就不對(duì)頭。

15.仿宋定窯及元明青花

康熙仿宋定窯器，竹刷淚痕不具備。

白釉器品仿宣德，成化弘治萬(wàn)歷匯。

仿出明代各朝器，兩行六字來(lái)認(rèn)對(duì)。

注解

康熙仿宋定窯器，沒(méi)有仿出來(lái)竹刷紋和淚痕，這兩個(gè)特點(diǎn)很重要，仿宣德、成化、弘治、萬(wàn)歷的各種器件。但在仿器上都書(shū)寫(xiě)兩行六字款，以款上可斷出真假，請(qǐng)關(guān)注公眾號(hào)：收藏家俱樂(lè)部，可從胎底釉上斷出真假，仿元代的青花，從底足和紋飾、胎釉上都不具備元青花的特點(diǎn)（如：元削足不規(guī)則，胎滑粗糙，紋飾畫(huà)法如葫蘆葉，青花用蘇料有鐵斑）都沒(méi)有元代的韻味，可見(jiàn)這時(shí)期的仿品是一種寄托，不是假冒。

16.康仿宣紅出郎窯紅

康仿宣紅沒(méi)仿成，仿出雞血郎窯紅；

脫口垂足郎不流，牛毛開(kāi)片非宣紅。

注解

清代康熙朝時(shí)仿大量的宣德瓷器，在仿宣德紅時(shí)沒(méi)有仿成。結(jié)果由郎廷極仿出了郎窯紅，郎窯紅紅如雞血，釉中有牛毛紋，脫口垂足，白色燈草邊。釉到足不流淌，這是削足削的有技巧，火候掌握得好，器物內(nèi)外開(kāi)片，沒(méi)有寫(xiě)款，非常漂亮，，以后各朝從沒(méi)仿制成功。

17.仿豇豆紅

康熙豇豆紅色美，各朝都仿難紅美；

發(fā)色不正底不對(duì)，古拙厚重難來(lái)給。

注解

康熙時(shí)仿宣豇豆紅色很好，但后來(lái)仿得都不成功，發(fā)色都不正，有的底足不對(duì)，有的失去了康熙時(shí)的古樸。

18.康仿宣德藍(lán)釉薄胎白瓷

康仿青花宣藍(lán)瓷，各瓷都仿白胎瓷；

仿品難仿蘇料青，兩行六字雙圈值；

做為祭器古用品，仿品比宣更美實(shí)。

注解

仿宣德青花，但蘇料難仿，仿各種白瓷，但仿器件的底都一定含有兩行六字的圈款，從圈款上，從色料上可鑒別出真假，為宮內(nèi)祭器，雖然大量仿造，但仿品存在的精細(xì)程度恰是假的標(biāo)志，從青料、胎、釉、款上看仿品，始終是另類(lèi)、不是真的。

19.雍正仿汝瓷

雍正仿汝仿得像，只是釉子太透明；

真品用的失透釉，仿品清澈有晶亮；

堆花印花就更假，如當(dāng)宋汝就上當(dāng)；

仿汝大多都有款，雍正年制難上當(dāng)。

注解

雍正仿汝瓷仿得很好，但用的是透明釉，這和宋代的瑪瑙作釉不一樣，所以還是不真。另外又在瓷器上印花、堆花，這就好辨別了。還有雍正官窯仿得都特意加了雍正年制，這就更容易辨別了。但是，民間仿得沒(méi)有款，要靠其他條件鑒別。

20.雍正仿哥窯

雍正仿哥很精致，胎質(zhì)較厚寫(xiě)款字；

仿型堆花青銅器，胎厚堆花非宋的。

注解

雍正仿哥窯器仿得非常精致，但胎厚寫(xiě)有雍正年制款，有堆花和仿青銅器樣子瓷器。因胎厚有款又有雕琢青銅器樣子，比較好鑒別。

21.雍正仿鈞窯

雍仿均窯易看出，色淡釉薄白胎骨；

器底涂有黑釉汁，胎土白色別被唬。

注解

雍正仿鈞瓷比較好鑒別，色淡釉子薄，胎是白色的，底涂有黑釉汁。這些與鈞瓷是有根本區(qū)別的。真鈞瓷是黑灰胎、釉厚，底涂鐵紅色護(hù)胎土。

22.雍正仿宋瓷器

雍正仿宋各瓷器，仿宋五大名窯器。

龍泉影青萬(wàn)歷前，官派專(zhuān)仿各代器。

雍正也仿康熙瓷，彩瓷紋飾傾雅氣。

多雅紋細(xì)彩色美，沒(méi)有古拙更假意。

摸底細(xì)膩柔潤(rùn)滑，燈草白齊雍正記。

注解

雍正仿了宋代五大名窯瓷器，也仿龍泉窯瓷器和康熙時(shí)期的瓷器，但仿得太精致，多了雅氣，失去古拙，特別是彩瓷，更是太過(guò)于精致，不管怎么仿都可從底的滑潤(rùn)上看出是帶有雍正時(shí)的糯米汁感覺(jué)，仿品也仿不出宋代的水漬，哥窯橫著走，官窯豎著走的特點(diǎn)。而是脫口的整齊燈草邊，這些都是雍正仿宋代、仿康熙的特征。

23.雍正仿官窯器

雍仿宋官十分精，透明失透兩釉興；

以假亂真仿得好，看破過(guò)精芝麻釘；

支釘露出黑黑色，弄巧成拙黑芝釘。

注解

雍正仿官窯很像，用透明釉和失透釉兩種釉仿，達(dá)到以假亂真，但在最精處確露出破綻，官窯的支釘不是芝麻大小，胎也不是非常黑的露出著，而是露著硅化后的灰黑色比芝麻釘大。

24.雍正仿明代器

雍仿永樂(lè)宣德器，也仿成化各朝器；

仿后也顯橘皮重，泥鰍背底滑潤(rùn)細(xì)；

筆法不是小筆觸，雍正橘皮看要細(xì)；

涂抹加重點(diǎn)料假，鐵斑不正是假的。

注解

雍正仿永樂(lè)宣德瓷器很像，但都難逃雍正時(shí)期的胎細(xì)，底足多顯滑潤(rùn)糯米之感，永樂(lè)宣德是小筆觸畫(huà)，而仿品是涂抹加重，點(diǎn)料以加重突出鐵斑，但還是逃不了雍正時(shí)的橘皮紋感。

25.雍正仿永樂(lè)甜白

雍仿永樂(lè)甜白像，整身規(guī)整全透亮。

注解

雍正仿得太過(guò)火了，仿到幾乎整俱器物都太薄了，達(dá)到全透亮的程度。其實(shí)永樂(lè)甜白底都比身厚，暗刻劃紋飾流暢，但不太規(guī)整，這些區(qū)別是鑒定的特殊點(diǎn)。

26.雍正仿前朝五彩粉彩

雍仿五彩和粉彩，過(guò)于精致和粉彩；

見(jiàn)底可做結(jié)論語(yǔ)，滑中常潤(rùn)雍正彩。

注解

雍正仿康熙的五彩和粉彩，都很精致，特別是底有糯米汁感，所以可從過(guò)于精致和滑潤(rùn)的胎質(zhì)上鑒別。

27.乾隆仿前朝前代瓷器

乾隆沿襲雍正仿，各種釉瓷都要仿。

如要區(qū)別有幾招，咖啡釉口紫口仿。

涂黃釉點(diǎn)仿色底，表示支燒痕跡長(zhǎng)；

淡醬色邊堆鐵花，仿成青銅笨著色。

注解

乾隆時(shí)期沿襲雍正的辦法，繼續(xù)仿明代及前朝器物，而且各種釉的瓷都仿，要區(qū)別有幾種辦法：乾隆仿品在器口上為仿紫口，涂了一層咖啡釉子，底為仿支燒的褐紅色也涂了一層褐黃色釉子，一般器底邊有淡醬色的釉子，也堆塑鐵銹色花，仿制品仿青銅器的樣子，但仿得不真，細(xì)中顯得笨。

28.乾隆仿銅綠釉

多燒成藍(lán)顯偏淡，多看紋飾胎底見(jiàn)；

宮廷壽慶仿品興，朝廷仿品不見(jiàn)怪。

注解

乾隆仿銅綠釉藍(lán)淡，銅綠色也都不正，要細(xì)心看底和紋飾，在宮廷壽慶時(shí)，大量供出仿品，清代各朝都有仿宋代明代的，所以也就不為怪了，從紋飾和底上看青花款料，看底的做工可看出真?zhèn)巍?/p>

29.乾隆仿青花祭紅祭藍(lán)

乾隆官民有橘皮，仿元青花細(xì)多余。

再仿難有永宣斑，不是蘇料難真齊。

祭紅祭藍(lán)看底足，糯米汁感真假離。

康熙祭藍(lán)齒咬口，越精越假到整齊。

注解

乾隆官窯民窯都仿前朝代的瓷器，仿元、明青花，鐵斑仿得不像，用筆點(diǎn)出斑點(diǎn)，但與真品相差很遠(yuǎn)，而且根本沒(méi)有蘇料的沉穩(wěn)感。仿祭紅祭藍(lán)，色澤都不夠，康熙特有的是祭藍(lán)底邊有齒咬口的痕跡，在仿時(shí)沒(méi)有了。請(qǐng)關(guān)注公眾號(hào)：收藏家俱樂(lè)部也就是說(shuō)由于精仿把拙古的特點(diǎn)標(biāo)志仿沒(méi)了，另外從糯米粉汁的滑潤(rùn)底足上也可鑒別真假，仿元代青花瓷不如元青花沉穩(wěn)，沒(méi)有蘇料紋飾的特點(diǎn)，有些細(xì)致做法是畫(huà)蛇添足。

30.乾隆仿豆青、哥釉、茶葉末

乾隆仿瓷各朝貨，豆青哥釉茶葉末。

色釉和胎交接處，胎釉之間別放過(guò)。

精看細(xì)小鋸齒紋，民仿瓷器騙瓷客。

注解

乾隆時(shí)仿各朝的瓷器，如：豆青、哥釉、茶葉末都仿。但是在色釉和胎的交接處，要仔細(xì)看才行，仿得有細(xì)小的鋸齒紋，民窯也大量仿造，容易受騙，千萬(wàn)要注意。

31.嘉慶瓷器仿古瓷

嘉慶帽筒替帽架，嬰戲博古清裝畫(huà)。

仕女圖多型仿陶，仿古成風(fēng)瓷質(zhì)差。

注解

嘉慶朝時(shí)，用瓷帽筒代替了帽架，紋飾多畫(huà)博古圖，人物多畫(huà)清代服飾，盤(pán)發(fā)結(jié)仕女圖，器形仿古代陶器，但瓷質(zhì)不好，對(duì)這種瓷多看，有利于鑒別嘉慶仿品。

32.嘉慶仿古瓷不如乾隆

仿古沿襲乾隆朝，按照乾隆仿得造。

波浪紋釉太明顯，仿定通體疙瘩釉。

注解

嘉慶仿古瓷一般按乾隆時(shí)期的造。但釉面波浪紋太明顯，通體出現(xiàn)疙瘩釉，這主要表現(xiàn)在仿宋代定窯器上。

33.嘉慶仿各朝青花瓷

嘉慶青花仿明顯，少數(shù)能保層次感。

雙勻線興不填色，青花無(wú)層色淡淺。

注解

嘉慶朝仿古青花，多采用雙勻線畫(huà)法，內(nèi)不填色。從畫(huà)工到胎、釉、色都不像。連康熙時(shí)的古掘?qū)哟胃幸蚕Я?。這就更容易鑒別了。

34.嘉慶彩瓷仿品特點(diǎn)

開(kāi)光軋道壓鳳尾，萬(wàn)花堆圖百花美。

山川風(fēng)景花藤瓜，為學(xué)前朝色之美。

豆瓣綠底學(xué)乾隆，但顯粗糙應(yīng)后悔。

注解

嘉慶彩瓷仿雍、乾，但是利用萬(wàn)花堆畫(huà)法和百花圖案，也畫(huà)山川風(fēng)景，喜畫(huà)瓜藤花，底學(xué)乾隆用豆瓣綠釉做底色。但釉面粗糙不細(xì)，還不如不仿了。畫(huà)風(fēng)、畫(huà)意紋飾也失去了康、雍、乾的特點(diǎn)。

35.道光仿前朝瓷器

道光難比前朝瓷，胎體粗松釉不實(shí)。

面有波浪疙瘩釉，畫(huà)面若精堂名瓷。

懈竹主人慎德堂，可仿牙雕精美瓷。

注解

道光時(shí)的瓷器不太好，胎體粗而松、釉顯得也不實(shí)，釉面常有波浪和疙瘩釉。畫(huà)工制作好的有慎德堂和懈竹主人款的、堂名款也成為官用瓷。仿像牙雕的瓷器非常精致。從粗胎和釉面可鑒別仿品的特征。

36.道光仿官哥窯

仿官仿哥口醬釉，圈足涂刷黑色釉。

仿了明代器物差，沒(méi)有對(duì)處細(xì)胎釉。

注解

道光所仿官窯和哥窯器，口上涂醬釉，圈足涂一層黑釉，對(duì)仿品來(lái)說(shuō)也增加了其他釉就肯定不像了，幾乎一看就知道不是宋代產(chǎn)品，再加上胎釉又很細(xì)，那就更不像了。

37.道光彩瓷

道光精品慎德堂，彩瓷繁多宮廷樣。

五彩宮用龍鳳碗，花碟蟲(chóng)草仕女常。

注解

道光的彩瓷精品是慎德堂制作的多，宮廷用五彩和粉彩畫(huà)龍鳳，特別是宮廷用的碗畫(huà)得很美，器物上多畫(huà)花蝶蟲(chóng)草仕女圖紋，仿品失古樸、太繁密。

38.咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)仿品

晚清瓷器仿輩先，咸豐同治光緒歡。

不仿胎釉仿型紋，出口量大民窯寬。

人物鼻高畫(huà)小腳，各種仿品輕薄單。

紅釉淺淡青暗淡，四朝仿品不過(guò)關(guān)。

注解

晚清仿先輩的產(chǎn)品很多。但咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)都是仿器形和紋飾的樣子。胎釉不仿，也知仿不了。仿品大量出口，民窯產(chǎn)品也大量出口。人物畫(huà)的鼻子高，畫(huà)清代小腳女人（仕女）。各種仿品顯得單薄而輕，沒(méi)有古瓷的厚重古樸感，紅色的單色釉淺，青釉暗淡，沒(méi)有濃艷的色感，所以這四朝仿制品都不過(guò)關(guān)。

39.清末仿雍正粉彩雍正胭紅小件多，胭紅用金吹施多。

胎薄施釉并不均，兩行六字楷書(shū)多。

雍正橘皮更難仿，特點(diǎn)沒(méi)有民國(guó)多。

雍正圈足糯米汁，難仿滑潤(rùn)有傳說(shuō)。

注解

雍正瓷的特點(diǎn)是橘皮、胎薄施釉不十分太好，胭紅用金吹釉，兩行六字的楷書(shū)款，清末民國(guó)時(shí)仿了很多。但都可以鑒別出來(lái)，就是因?yàn)闆](méi)有雍正特點(diǎn)，在圈足滑潤(rùn)方面也是很難達(dá)到真正的糯米質(zhì)感的。

九、有關(guān)古瓷器的論述

綜上所述瓷器的發(fā)展史告訴我們瓷器的露胎部分滑潤(rùn)是如下原因造成的：

1．元代用麻倉(cāng)土，明代萬(wàn)歷以前也用麻倉(cāng)土，但元代的制坯，修足不如明代的技術(shù)水平高，因此元代的瓷器底足是看起來(lái)粗糙，摸起來(lái)滑，到明代瓷器圈足和制坯都得到提高，就達(dá)到了看著好摸著也滑潤(rùn)。請(qǐng)關(guān)注公眾號(hào)：收藏家俱樂(lè)部（但墊砂燒的如果砂粗，沒(méi)有將砂磨掉時(shí)，手摸到砂粒時(shí)有擋手感。這時(shí)要注意的是別因?yàn)閴|砂的砂粒誤認(rèn)為是假的。在明代萬(wàn)歷前后的瓷器，底足的滑潤(rùn)也是不同的，這就是用麻倉(cāng)土改高嶺土造成的）。

2．從明代的萬(wàn)歷以后因沒(méi)有麻倉(cāng)土，從萬(wàn)歷后到清代用高嶺土，在景德鎮(zhèn)產(chǎn)的高嶺土也是最好的瓷器用土，但到清代改變了元、明兩代對(duì)高嶺土的用量，即：由原來(lái)的20%～30%左右，改為50%，是一個(gè)由大概數(shù)發(fā)展到一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的誤差在個(gè)位數(shù)上的細(xì)化過(guò)程，這是一個(gè)由粗略到標(biāo)準(zhǔn)的量化過(guò)程，在這過(guò)程中又將胎料的淘洗加以精細(xì)，這就是清代的瓷器為什么細(xì)膩又滑潤(rùn)的原因。

從元、明早期到明中期，又從明中期到清代、在胎土上的變化是由麻倉(cāng)土的少量，逐步發(fā)展到高嶺土，又由高嶺土的量不到一半發(fā)展到高嶺土的用量占一半，這個(gè)過(guò)程經(jīng)歷了兩個(gè)朝代六七百年的時(shí)間，這才是從元到清使瓷器的胎、足變化的真實(shí)過(guò)程，也是根本原因。

根據(jù)上述可以很好的利用制胎用料和制瓷工藝進(jìn)行對(duì)元明清的古瓷進(jìn)行斷代、斷窯口。對(duì)高嶺土的應(yīng)用情況、制胎、削足、胎料的淘洗過(guò)程的了解是斷代和斷窯口不可缺少的知識(shí)，這是從瓷器圈足滑潤(rùn)的根本原因上作出的判斷，也是給這一時(shí)期的瓷器斷代下科學(xué)結(jié)論的客觀事實(shí)，是最有力的依據(jù)和求證。

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