“唯有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，荷清秀怡人，花香遠(yuǎn)播，自古即受國(guó)人的喜愛。荷花不僅外表可人，而且有著出淤泥而不染濯清漣而不妖的高潔品質(zhì)，在眾多國(guó)畫荷花作品中，荷花還寄托著創(chuàng)作者潔身自愛，不與世同流合污的高潔追求，歷代書畫作品同樣不乏國(guó)畫荷花佳作。

晚荷郭索圖 五代 黃居寀

此圖原載《煙云集繪冊(cè)》(《石渠寶笈續(xù)編》著錄)。無(wú)款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。《圣朝名畫評(píng)》云：黃居寀亦善畫花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風(fēng)。孟昶時(shí)，畫四時(shí)花雀圖數(shù)本，當(dāng)世稱絕。評(píng)曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。

出水芙蓉圖 南宋 吳炳 團(tuán)扇 絹本設(shè)色 縱23.8厘米橫25.1厘米 北京故宮博物院藏

此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。

太液荷風(fēng)圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱23.8厘米橫25.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

大液池內(nèi)碧葉連天，蓮花掩映，浮萍叢生，幾對(duì)野鴨正徜徉于湖面之上;空中彩蝶飛舞，乳燕展翅，一派風(fēng)和日麗的景色。葉、花皆雙鉤填彩，以色彩之深淺繪出俯仰向背的關(guān)系。用筆十分精細(xì)，得院體畫之精髓。

枯荷鹡鴒圖 宋 佚名

此圖原載《宋人集繪冊(cè)》，見《石蕖寶笈三編》，無(wú)作者落款?？赡苁且粋€(gè)屏風(fēng)上的飾圖，畫法很精致工整，生動(dòng)傳神，應(yīng)該是南宋中晚期高手所作。

荷花圖 明代 陳紅綬 絹本設(shè)色 共八開 每開縱75.8厘米橫39厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

近代著名美術(shù)史論家黃賓虹說(shuō)：老蓮畫法上溯晉唐，下開揚(yáng)州八怪之先聲，以至山陰諸任氏而止。概括了陳洪綬作品的師承影響。《荷花圖》筆法勁健，怪石嶙峋，尖峭突兀，荷花則敦厚樸茂，畫風(fēng)寫實(shí)。

張大千的荷花

旅居海外的國(guó)畫大師張大千先生擅長(zhǎng)畫花卉。他畫的花卉種類很多，如荷花、秋海棠、牡丹、蘭花、水仙、梅華等。而他平時(shí)畫的最多的還是荷花，他自己常說(shuō)：“賞荷、畫荷，一輩子都不會(huì)厭倦！”

張大千年輕時(shí)住在蘇州，庭院里那一池荷花成了他寫生的好地方，他三十三歲時(shí)開始住進(jìn)北京頤和園，一住就是五年，頤和園池塘中那又肥又大的荷花使他對(duì)畫荷的興趣越加濃厚。由于長(zhǎng)期與荷花相處，使他特別偏愛荷花。張大千愛荷花得出泥不染，娉娉婷婷從水中浮起，雍容高貴，而田田荷葉，姿態(tài)優(yōu)雅的荷桿也時(shí)常走進(jìn)他的畫面。他認(rèn)為，荷花醉南下手的部分不是花，而是桿子，因?yàn)橐还P下去不得回頭，重描就不成畫了。張大千常作小品荷花，但也有許多壯觀的大幅荷花作品，如 1963年他在美國(guó)展出的六屏巨幅荷花，這六幅墨荷在作畫當(dāng)時(shí)，必須大通大畫室才能完全擺平，在日本裱襯時(shí)，裱畫店只好打通工作房裱畫。這些常12尺，寬 24尺的六幅荷花屏風(fēng)，在美國(guó)展出后，由>購(gòu)藏，14萬(wàn)美元的售價(jià)，打破中國(guó)畫售價(jià)的新紀(jì)錄。

潘天壽《荷花》

潘天壽先生畫荷往往：墨葉塊面大筆揮搽，碩葉如蓋，筆速較快，筆似斧劈，膽魄驚。荷花亭亭凈植，嬌艷欲滴，氣旺神強(qiáng)。荷柄水草如長(zhǎng)槍大戟，穿插有致，堅(jiān)如鐵鑄，壁壘森嚴(yán)，使人望之生畏。有一種“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”的感覺。

女畫家闞玉敏畫荷5幅

當(dāng)代女畫家闞玉敏，號(hào)自在居士，所畫荷花，以禪意入畫，以佛法發(fā)揮，對(duì)比強(qiáng)烈，虛實(shí)相間，超凡脫俗，不染紅塵。