元 倪瓚 安處齋圖（局部） 臺北故宮博物院藏

作為“元四家”之一的倪瓚，不僅在中國古代繪畫史上寫下光爍后世的重要一頁，而且其書法功力深厚，格調(diào)高逸，饒有特色，具有極高的藝術(shù)價值。據(jù)不完全統(tǒng)計，倪瓚的書畫作品，約有二百六十多件。但遺留至今者，只有四五十件，而獨(dú)立的書法作品更少。所幸在其畫作上，還留存有一些款題書法，可以窺其書法面目、技法和神韻。

倪瓚，無錫梅里（今屬江蘇）人。初名埏，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，又字玄瑛，號云林，別號有朱陽館主、蕭閑仙卿、凈名庵主等十余個，自稱倪迂、懶瓚。其生年，以前學(xué)界多認(rèn)為是元成宗大德五年（1301），后經(jīng)考證為生于大德十年（1306）。

倪瓚小像

倪瓚的藝術(shù)生涯大致可分為兩個時期，即居家讀書、暢游交友時期（1352年以前）和棄家隱遁、游蕩江湖時期（1352年以后至1374年去世）。青壯年時代，倪氏家資巨富，他隨名儒讀書修習(xí)，受到較為系統(tǒng)的儒家傳統(tǒng)文化教育。倪家建有清閟閣，“藏書數(shù)千卷，皆手自勘定。古鼎法書，名琴奇畫，陳列左右”。這些書畫中有許多為晉唐宋名畫法帖，倪云林廣習(xí)博覽，并常外出寫景，為其后的書畫創(chuàng)作打下了扎實的功底。28歲那年，其兄及母親相繼去世，倪瓚頗受打擊。他在應(yīng)付俗事之余，依舊過著“閉戶讀書史，出門求友生。放筆作辭賦，覽時多論評”的生活。其后，洪水、地震、瘟疫等天災(zāi)和農(nóng)民起義頻發(fā)，倪氏家道衰落，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，陷于內(nèi)外交困之中。其間幾次避難太湖，又時回家中。元至正十二年（1352）前后，他開始棄家隱遁，后攜家避兵笠澤（今江蘇吳江一帶）。漂泊、動蕩、艱辛的生活，使倪云林跌落到社會的底層，但他并沒有失去信心，而以達(dá)觀心態(tài)和隱逸文化精神，勤奮創(chuàng)作，畫風(fēng)、書風(fēng)和詩風(fēng)也隨之大變，而更為成熟，高逸天真，留下許多書畫精品。

元 倪瓚 楷書跋張雨自書詩冊（之一） 吉林省博物館藏

元 倪瓚 楷書跋張雨自書詩冊 吉林省博物館藏

倪云林以詩、書、畫三絕聞名于世。他常在畫上題詩，詩畫相映成趣，時人以唐代王維比擬之。其畫風(fēng)疏遠(yuǎn)蕭散，詩風(fēng)簡淡秀雅，畫中所表現(xiàn)的意境與情思，在題畫詩中得到了進(jìn)一步闡發(fā)。值得注意的是，他不僅詩畫合一，題畫書法也熠熠生輝。他的字古雅雋逸，題詩和款跋于畫上，達(dá)到詩、書、畫生發(fā)映帶、相得益彰的藝術(shù)效果。他的款題書法，為我們體悟其簡遠(yuǎn)高潔之情志和創(chuàng)作時的心態(tài)意緒，認(rèn)識、研析其書法藝術(shù)提供了新的路徑。

倪瓚在繪畫上的款題書法，大概分為這樣幾種情況：一是在自作畫上題寫詩句、年代款、名款、跋文等；二是同時或后來的書畫家、鑒藏家在他的畫作上題詩、題跋；三是倪瓚在別人畫作上題詩，如上海博物館所藏元代畫家張中《吳淞春水圖》左上角倪瓚的題詩。后二者不在本文討論之列。本文著重梳理、賞析倪瓚繪畫上的自作款題書法（數(shù)量較多且呈系列），由此探討他的書法演進(jìn)歷程及早、中、晚期書法風(fēng)格，探析其書學(xué)淵源和書法藝術(shù)成就。

元 倪瓚 紫芝山房圖 臺北故宮博物院藏

關(guān)于倪瓚書法的分期，有論者將其分為早、中、晚三個時期。即早期，自青少年至1349年；中年，大致從1350至1367年；晚年，1368至1374年，即進(jìn)入明代以后的幾年。但從他的繪畫上的款題書法來看，這個分期似有不妥。筆者也將其書法分為三期，但起訖年代與之不同。

早期：大約在至正十四年（1354）以前，即青少年時代至49歲以前，其書法為稚拙期，這個時期的款題書法以《梧竹秀石圖》《水竹居圖》為代表。其特點(diǎn)為：字形多瘦長，縱向取勢，筆畫硬拙有力，頓按不明顯，線條平勻。晚期書法的某些特點(diǎn)已現(xiàn)，如主橫畫末端頓按回鋒，或回鉤，或輕挑出鋒，瘦長字外雜以扁方和方形字（有的畫如《水竹居圖》款題扁方字更多些），但總的說，行氣不暢，技法不夠圓熟，風(fēng)貌生拙。

中期：至正十五年至至正二十三年（1355—1363），即50歲后至58歲之間，以《竹石喬柯圖》《江岸望山圖》等款題為代表。其特點(diǎn)為：字形由瘦長向扁方字過渡，扁方字已占主流；主橫畫末端頓按加重，或起明顯的圭角，左輕右重的態(tài)勢已現(xiàn)，筆力清勁，筆法漸趨圓熟，行氣較為流暢。

晚期：至正二十四年至明洪武七年（1360—1374），即59歲至他去世（69歲）。這一時期其款題書法精品較多，以《溪山圖》《竹梢圖卷》《漁莊秋霽圖》等款題為代表。其特點(diǎn)為：撇、捺畫展逸多姿，主橫畫末端和有的點(diǎn)、捺畫，或頓按回鋒，或順勢回鉤，或輕挑出鋒，或起圭角，變化甚富，楷中帶行，兼存隸意。字形寬扁，橫向取勢；結(jié)體寬博，略呈左輕右重、上緊下松之態(tài)勢，并有正欹、疏密、跌宕、錯落、照應(yīng)等變化，筆力韌健，行筆流利，技法嫻熟，神完氣足，高逸沖淡，似嫩而蒼，已形成成熟的書法風(fēng)格。去世前幾年，有的款題行筆從容，火氣褪盡，平淡天真，呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)貌。

元 倪瓚 行楷書淡室詩軸 故宮博物院藏

《梧竹秀石圖》，故宮博物院藏。畫上無年代題記，有資料說其作于1340年，倪瓚時年35歲。此款題筆畫瘦硬勁健，無多少彈性，粗細(xì)、提按等也少變化，如同以硬筆題寫。字形瘦長，兼有方形或扁方字，結(jié)字或松散，或緊湊，姿態(tài)或平正端雅，或俯仰傾側(cè)，字距或?qū)捇蚓o，行線或彎或直，變化殊多，似在繪畫之余信手而寫，不事修飾，瀟灑隨意。應(yīng)為其早年題寫，但晚期書風(fēng)已出現(xiàn)。如橫畫的末筆頓按回鋒，或回鉤，或微出鋒，略帶隸意；“梧”“云”“五”“廉”“戶”等字，已頗似晚年書法。此款題雖風(fēng)貌稚拙，略嫌生硬，但仔細(xì)讀之，仍可體悟作者超逸拔俗之情懷，與簡淡散逸之畫面協(xié)和呼應(yīng)。

元 倪瓚 梧竹秀石圖 故宮博物院藏

《水竹居圖卷》，元至正三年（1343）作，時年38歲。此詩題筆畫清勁挺健，很有力感，章法上橫平（每行第一字）豎直，疏朗齊整。明代鑒藏家張丑評此款題云“全師歐陽率更”。從用筆看，不乏歐陽詢的痕跡。不過歐書筋骨過于外露，風(fēng)格險勁，而倪氏此題則清勁無險。倪云林以隸書筆意作自己的發(fā)揮，起筆沒有明顯的露鋒，而較為含蓄，有些字的捺腳舒展瀟灑，嚴(yán)謹(jǐn)遒勁中融進(jìn)了舒徐婉轉(zhuǎn)的意致，整飭秀雅中又不乏字形大小等變化，避免了單調(diào)與呆板。此題詩精整勻稱，未脫晉唐楷法，還處于學(xué)步而未形成自我面目的階段。但其晚期書法的某些特點(diǎn)，如主橫畫收筆處加重，在此題上已出現(xiàn)，只是不如中、晚期那么明顯；字形上也由瘦長向扁方演變過渡，扁方字較多。

元 倪瓚 水竹居圖 中國國家博物館藏

《六君子圖》，款題有兩處，其中一處明確題為至正五年（1345）題寫，時年40歲。此題與《水竹居圖》款題不一樣，它不似歐書精整中的遒媚，倒有鐘、王的高古蕭散。該題款的一個特點(diǎn)，是對橫筆和捺腳作了適當(dāng)?shù)目鋸垼圃炝藦埩εc字的情趣。“每”“之”等字，隸意濃厚，橫、捺都超出了正常長度；“大笑”的“大”字，呈現(xiàn)歪倒的態(tài)勢，突出了趣味?！靶Α钡茸謱懙幂^隨意，有行草的意味，顯示他題款時的輕松隨意。整幅題款追求的是寫意書風(fēng)，筆勢靈動有生氣，筆畫摻以隸意而神氣雅逸。

元 倪瓚 六君子圖 上海博物館藏

《岸南雙樹圖》作于1353年，時年48歲。此題也屬早期題字，筆畫多瘦勁硬挺，但有提按頓挫等變化，轉(zhuǎn)折處干凈利落，骨力篤定遒健。橫畫多稍向上取勢，主橫畫末端多頓按，粗重回鋒。隸意減弱，除了“余”等少數(shù)字撇捺較舒展外，其他字撇捺均較收斂。結(jié)體縱向取勢，字形多修長，且有揖讓、傾側(cè)、大小、呼應(yīng)等變化，如“思”字下半部偏右，“憶”字右半部上下不在一條直線上，下半部偏左，破平正之乏味，得揖讓之拙趣。字字隨勢生形，或欹或正，或疏或密，或長或扁，或剛或柔，筆畫之間、字行之間氣息連貫而多有變異，避免整齊劃一產(chǎn)生的算子之累，生動有情趣，但總體來說，此題勁健有余，溫雅秀逸不足，略有生硬造作之弊。最后“至正十四年二月”數(shù)字，卻與前幾行不同，字形扁方，瀟灑流暢，已近乎晚期成熟風(fēng)格。

元 倪瓚 岸南雙樹圖 美國普林斯頓大學(xué)博物館藏

《松林亭子圖》，作于至正十四年（1354），時年49歲。此款題與《梧竹秀石圖》等早年畫作所題相似。字形多瘦長，筆畫瘦勁硬挺，無明顯粗細(xì)變化，可以想見其題寫時用力平勻。但為破其板滯，其體勢除少數(shù)平正外，多向右上傾側(cè)；有行無列，行也不直，另在字形、結(jié)字等方面，也別具匠心，隨手生發(fā)，變化多多，風(fēng)格簡逸率性。與前幾幅題記一樣，此題雖為早年書法，自我風(fēng)格尚未成熟，但已蘊(yùn)含晚年風(fēng)格端倪。如“至正十四”等字，形體寬扁，筆法精熟，已近于其晚期書法風(fēng)致。

元 倪瓚 松林亭子圖 臺北故宮博物院藏

《古木幽篁圖》，年代不詳。此圖款題字勢及行線略向右上傾側(cè)，字形除長方外，還有方、扁方等變化。橫畫末端多頓按回鋒，或輕挑出鋒，有的已顯露圭角；豎畫挺健，撇畫展長，點(diǎn)、寶蓋折鉤處回鉤有力，轉(zhuǎn)折處較為方楞。線條硬挺，骨力駿健，瘦硬如鐵，力透紙背，剛強(qiáng)奇崛有余，秀潤雅正不足。兼具早期和晚期書風(fēng)某些特點(diǎn)，處于倪氏書法中期的演變過渡階段，約創(chuàng)作于50歲左右。

元 倪瓚 古木幽篁圖 故宮博物院藏

《竹石喬柯圖》，作于至正十七年（丁酉，1357），時年52歲。其橫畫順鋒起筆，筆畫較細(xì)，收筆時作頓筆回鋒，或回鉤，或起圭角，有的字已呈現(xiàn)其晚期常見的左尖右鈍、左輕右重等筆法和態(tài)勢特點(diǎn)，如“兩”“三”“言”“二”“仲”等字。撇捺舒放自然，“春”“起”“喬”“奉”“文”“夏”“征”諸字，帶有隸意，展逸多姿。結(jié)字勻稱，字形或長或扁或方，這些長方字或依結(jié)構(gòu)及筆畫多寡，或拖長豎畫，隨手變化，散落點(diǎn)綴，為精整的字行帶來節(jié)奏感。點(diǎn)畫精麗，挺拔雋美，出塵拔俗，耐人品鑒，洵為倪氏中期書法佳作。

元 倪瓚 楷書竹石喬柯圖跋 上海博物館藏

《江岸望山圖》，作于至正二十三年（癸卯，1363），時年58歲。此款題仍有早期書風(fēng)痕跡，字形以扁方為主，但雜以長方字；筆畫遒健，但行筆的頓按和線條的彈性比早期增強(qiáng)，如“晴”“明”“奇”“舟”等字豎鉤柔彎，有的字彎的幅度過大，而略有軟弱之弊。主橫畫收筆處重按回鋒，有的字頓按過于粗重，而形成圭角，如“楊”“程”“江”等字；有的字捺筆舒展，帶有明顯隸意，如“余”“癸”等字；而“云”“友契”等字已為晚期成熟風(fēng)貌?？此茖懙秒S意，因字變形，隨手生發(fā)，而有避讓、趨就、穿插、向背、呼應(yīng)等多種變化，筆力勁拔，風(fēng)骨棱棱，力透紙背，但不一味霸悍，剛?cè)嵯酀?jì)，正欹互映，生拙勁逸。早、晚期書風(fēng)在此匯聚孕化，代表其中期晚段之書法風(fēng)格。

元 倪瓚 楷書江岸望山圖跋 臺北故宮博物院藏

《林亭遠(yuǎn)岫圖》，作于癸卯年，即1363年。線條生拙，行氣不暢，但橫畫的頓按回鋒、回鉤等特征明顯。與《江岸望山圖軸》等同年創(chuàng)作的《江渚風(fēng)林圖軸》，橫畫處頓筆明顯，有圭角，捺的收筆有順勢斜鉤，如“懷”“征”等字，同屬書風(fēng)轉(zhuǎn)型即將完成時的作品。

《溪山圖》，作于至正二十四年（甲辰，1364），時年59歲。雖同為行楷書，但行意增強(qiáng)，“為友”“輕舟”“一日”等字，筆畫自然映帶，字里行間有清雅之氣韻流動，而有秀潤超逸之韻致。字形扁方，筆畫遒勁，轉(zhuǎn)折處多圓融，點(diǎn)、捺、主橫畫末端或出鋒，或重按回鋒，或起圭角，皆粗重有力；撇、捺舒展，靈動有致。結(jié)體曠逸多姿，左輕右重、上輕下重、上緊下疏之態(tài)勢明顯。全無晉唐小楷的拘謹(jǐn)，晚期書法風(fēng)貌顯著。技法圓熟，筆意灑脫，格調(diào)雅逸，風(fēng)神雋美?！剁鳂淝镲L(fēng)圖》與之風(fēng)格相類，同樣精彩，約作于同時或稍早。

《竹石霜柯圖》，年代不詳。從風(fēng)格看，應(yīng)為晚期前段作品，與《溪山圖軸》創(chuàng)作年代大致相當(dāng)。橫畫末端一般不顯圭角，或頓按回鋒，或輕按出鋒，或向上下回鉤，后者如“戲”“便”“五”諸字；撇畫多斂細(xì)，捺畫展逸，轉(zhuǎn)折圓潤，線條秀勁。字形以扁方為主，瘦長字少見，結(jié)體寬疏，體勢多向右上傾側(cè)，而間以平正。雖有筆畫勾連之勢，但行筆較為遲緩，筆法、行氣不如晚期后段圓熟流暢。

元 倪瓚 楷書竹石霜柯圖跋 上海博物館藏

《樹石幽篁圖》，作于至正二十八年（戊申，1368），時年63歲。此款題與晚期倪氏其他畫作題字有同有異。同者，體勢左輕右重，上小下大，主橫畫收筆處頓按回鋒或呈圭角。異者，“云林”“樹石”“東林”等字筆畫映帶，行筆匆捷，行草意增加；撇畫長，鋒穎尖銳，舒展飛揚(yáng)，呈左放右收之態(tài)勢，但用得多了，便有尖鋒過多之弊。筆力雄健，遒勁爽利。同作于戊申年的還有《雨后空林圖》《江亭山色圖》等，各具特點(diǎn)。如《雨后空林圖》，點(diǎn)、捺和橫畫起筆順鋒輕細(xì)，末端特別粗重，多重按回鉤，不見圭角，圓和肥厚，如“復(fù)”“有”“陸”“玄獨(dú)聽”“棲”“三”“五”“生”諸字皆是，但骨力自在，不顯軟弱臃腫，與同時期書風(fēng)同中有異，另具一格。而《江亭山色圖》除具備其晚期筆法共性特點(diǎn)外，筆畫潤勁，骨肉停勻，結(jié)體大致平正，左輕右重之態(tài)勢不明顯，骨力勁拔，端莊俊逸。

元 倪瓚 樹石幽篁圖 故宮博物院藏

《叢篁古木圖》，作于洪武二年（己酉，1369），時年64歲。此畫款題有二，其長題起筆多順鋒，字形扁方、橫畫頓按回鋒等晚期共性特點(diǎn)不變，但捺、撇畫收斂，豎畫變化甚富，有粗細(xì)、直彎、正欹、剛?cè)岬榷喾N變異，可謂字字不同。一字之內(nèi)，作為末筆的橫、點(diǎn)、捺等筆畫，常見有順勢斜鉤，以與下一字相映帶，筆勢順連，意氣貫通。章法上有行無列，行也不直，每行第一字也參差不齊。風(fēng)神蕭散，溫潤蘊(yùn)藉，與畫面內(nèi)容、意境相得益彰。試想，此畫上如題寫險峻之歐字、莊嚴(yán)之顏?zhàn)?，與畫面不諧，可謂煞風(fēng)景也。此畫倪氏另一題為：“云林生為元暉都司馬寫?！惫P意連帶，行意增多，潤勁雅逸，同樣為畫面增色不少。

元 倪瓚 叢篁古木圖 南京博物院藏

《竹梢圖卷》，作于明洪武四年（辛亥，1371），時年66歲。線條潤勁流暢，筆法富于變化。撇畫或放或斂，并一味張揚(yáng)，有時豎畫或豎鉤也寫成撇畫，如“?！薄爸瘛钡茸郑粰M畫或頓按回鋒，溫和靜斂；或起圭角，或順勢斜鉤，峻棱突起，圭角者如“看”“春”“江”等字，斜鉤者如“一”“三”“廿五”“吉”等字。行意為主，楷意減弱，行筆迅疾，筆意勾連，顧盼生輝，雋朗飄逸，可以想見倪氏書寫時情志暢達(dá)，心緒快意，為倪氏晚年行書佳作。

元 倪瓚 楷書竹梢圖跋 上海博物館藏

《虞山林壑圖》，作于明洪武四年（辛亥，1371），時年66歲。此題行筆遲緩，含蓄平和，但自有骨力在。轉(zhuǎn)折圓潤，橫畫的收筆處，多輕按回鋒，不見圭角，也不見斜鉤。結(jié)體疏散，但仍有高下、傾側(cè)、疏密、大小等諸多變化，如“蕃”“門”“游”“依”“寫”等字，即破一般結(jié)體法則，而出奇入妙，令人耳目一新。字與字之間的勾連較少，行意弱而楷意多。不火不燥，溫和靜默，淡逸天真，猶如繁花退盡后歸于本色。題詩書法與畫面意境自然切合，為其晚年行楷書精品。

元 倪瓚 虞山林壑圖 美國大都會藝術(shù)博物館藏

《漁莊秋霽圖》，此圖作于1355年，而題款于壬子年（1372），時年67歲。此款題為晚年典型風(fēng)格。字形寬扁，體勢大致平正，橫畫多有彈性，末筆粗重，變化甚富，或頓按回鋒，或起圭角，或回鉤。有的點(diǎn)、捺、橫畫則微出鋒，帶有明顯的隸意。骨氣洞達(dá)，溫雅自然，格調(diào)俊逸。董其昌在該畫幅上題跋云：“倪迂蚤年書勝于畫，晚年書法頹然自放，不類歐、柳。而畫學(xué)特深詣，一變董巨，自立門庭，真所謂逸品，在神妙之上者?！倍洗嗽u，有對有錯。對其晚年書法“不類歐柳”而貶斥為“頹然自放”，這是偏見。其畫評，允稱客觀；但其書評，則正好相反。其早年書法硬拙拘謹(jǐn)，中年摩習(xí)演進(jìn)，晚年則書藝大進(jìn)，融匯前人成法與感悟心得，熔楷、行、隸于一爐，形成自我面目，堪稱嘉善。筆者以為，其早中期，書應(yīng)遜于畫；晚年書甚佳，與畫相得益彰。

元 倪瓚 楷書漁莊秋霽圖跋 上海博物館藏

同作于1372年的還有《苔痕樹影圖》《松亭山色圖》《幽澗寒松圖》《容膝齋圖》等?！短蹣溆皥D軸》行意減弱，筆畫勁挺，點(diǎn)和橫畫末端多帶圭角，峻整有余而生動不足?！端赏ど缴珗D軸》筆畫較為生拙，結(jié)體疏散，行氣不暢。《幽澗寒松圖軸》年代不詳，一說其作于洪武五年（壬子，1372），一說作于1374年。從書法風(fēng)格看，應(yīng)為晚期佳作。筆力清勁，行筆流暢，而骨力自在。點(diǎn)和橫畫特征明顯，轉(zhuǎn)折處多圓潤，方圓相濟(jì)；撇畫長而放逸，鋒穎尖銳，類似于作于1368年的《樹石幽篁圖》。字之大小、輕重得宜，疏密有致，行氣貫通，無形中賦予其節(jié)奏感，如幽澗寒松般清氣逸蕩?！度菹S圖》書風(fēng)類于《漁莊秋霽圖》和《幽澗寒松圖》，但字之體勢和行列均向右上明顯傾側(cè)，筆力沉著，健遒多姿。另外，《紫芝山房圖》和《筠石喬柯圖》等款題與《漁莊秋霽圖》《幽澗寒松圖》等所題大同而小異，皆為六十多歲所作晚年精品。上述這幾幅畫或作于同一年，或創(chuàng)作時間相近，倪瓚根據(jù)不同的處境、心境、畫境，在大同的基礎(chǔ)上作變異，不是百幅一面，而是多有變化，幅幅不同，由此可見作者創(chuàng)新精神之一斑，這也許就是大書畫家與一般書畫家或書畫匠的區(qū)別所在吧。

元 倪瓚 幽澗寒松圖 臺北故宮博物院藏

元 倪瓚 幽澗寒松圖（局部） 臺北故宮博物院藏

《修竹圖》，作于洪武七年（甲寅，1374），時年69歲。仍是其晚期常見的行楷書風(fēng)，但點(diǎn)、橫畫收筆處的圭角大為減少，多頓按回鋒。有的點(diǎn)、捺或橫畫輕挑出鋒，隸意明顯。線條含蓄，運(yùn)筆從容，字形、結(jié)體變化多姿，行氣暢通，溫雅秀逸。雖題寫于其生命的最后一年，但筆力不減，依然勁健，完全看不出字不稱畫的衰頹，為畫面增色多多。

《竹枝圖卷》，年代不詳，應(yīng)作于其晚年。倪氏畫作上的題款，一般為小楷或行楷書，行書甚少，其晚年題款中出現(xiàn)了行書。現(xiàn)在猶能見到的《竹枝圖》卷，頗能體現(xiàn)他晚期題款書法自然率意的風(fēng)格。兩行字一氣貫注，如一股清流傾瀉而下，無一點(diǎn)滯澀停頓的猶豫，肆筆率意而為。有的字如“手”“乎”，隨勢而倒，仿佛清竹偃地，“倦”字則粗重平穩(wěn)，如勁柯挺立，使行氣跌宕起伏有波瀾。整幅字歪歪斜斜，粗粗細(xì)細(xì)，牽連映帶，具老人特有的天真幽趣，無一點(diǎn)規(guī)模古人的痕跡，流露了真性情之美。倪云林晚年以書畫自娛，淡泊自守，這種高潔超逸的襟懷，傲岸不馴的人格，使他厭惡一切“法”的束縛而走向無“法”的抒寫。

元 倪瓚 竹枝圖 故宮博物院藏

觀察倪瓚不同時期繪畫上的款題書法，并結(jié)合以上評述，綜析可知，倪瓚早年學(xué)書，應(yīng)是從歐體等唐楷入手，字形瘦長，筆畫瘦硬。中年以后，一系列家庭和世事變故，使倪氏在山水和釋老經(jīng)籍中尋找解脫，逸出塵世，是他的儒家道德人格走向?qū)徝廊烁竦臉?biāo)志。另一方面，倪云林或許感到，光有遒勁，銳力猛，就有傷清雅之致，所以必須融以秀逸，方獲得淡逸天然情韻。倪瓚便由唐溯晉，從魏晉鐘王書法汲取營養(yǎng)，追求溫雅秀逸之風(fēng)韻。再由晉溯漢，摹習(xí)、汲取漢隸之體勢、筆法，融而化之，逐步擺脫晉唐楷書的工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，至晚年而形成楷中帶隸、古雅俊逸的成熟面目。其去世前幾年，書風(fēng)天真率意，蕭散超逸，人書俱老。

值得一提的是，倪瓚書法之演變是與其畫風(fēng)轉(zhuǎn)變同步的。1368年，倪云林在《為以中畫疏竹圖》題跋中提出了著名的“聊寫胸中逸氣”的理論，主張脫略技法束縛，抒寫懷抱情志。其實，倪氏以“逸氣”創(chuàng)作書畫，自中年即開始了。中年以后，其畫風(fēng)由早期的詳整轉(zhuǎn)趨簡逸沖淡，書風(fēng)也轉(zhuǎn)向古雅超逸。古今大畫家均多重視詩書畫合一，于此又添一證也。

元 倪瓚 容膝齋圖 臺北故宮博物院藏

元 倪瓚 行楷書容膝齋圖跋 臺北故宮博物院藏

據(jù)劉九庵先生研究，倪氏晚年將“瓚”寫成“瓉”，其改寫名款的時間應(yīng)為至正十四年（1354），時年49歲。其后的書畫作品皆書作“瓉”字，字形則趨向扁方形。通過對倪瓚繪畫上的款題文字作梳理，發(fā)現(xiàn)其中晚年的作品上，除落款“云林子”和“云林生”等外，的確將“瓚”寫成“瓉”，未見一例寫成“瓚”的。但是，改“瓚”為“瓉”的時間真如劉九庵先生所說的至正十四年（1354）嗎？顯然不是很確切。由倪瓚畫作的款題可知，除《水竹居圖卷》《六君子圖》分別作于至正三年（1343）、至正五年（1345），兩畫題款均不太清楚，似為“倪瓉”外，《梧筆秀石圖》盡管沒有題確切年代，但其風(fēng)格為早期作品，卻題寫“倪瓉”；《岸南雙樹圖》作于至正十三年（1353），也題款“倪瓉”?？芍谥琳曛?，倪氏除題寫“瓚”外，也題寫“瓉”，不是很固定。至正十三年之后，才固定題寫“瓉”字。這與倪瓚書法早期和中晚期（中晚期題款為“瓉”）書法分期大體一致，但并不完全同步。

倪瓚繪畫上的款題書法，經(jīng)過早中期的摹習(xí)和演進(jìn)發(fā)展，至晚期而形成鮮明的自我面目，筆力遒勁，率意自然，氣格超逸，與其蕭疏簡逸的詩風(fēng)和畫風(fēng)相得益彰，詩、書、畫得到有機(jī)統(tǒng)一。其款題書法，不僅是可獨(dú)立欣賞的藝術(shù)品，同時也為鑒識其書畫的真?zhèn)巍⒛甏呤蠠o年代款的書畫）提供了參考的坐標(biāo)。他的師法傳統(tǒng)而不拘于傳統(tǒng)，不斷變法和升華，在功力達(dá)到一定程度后，脫略成法，直寫胸中逸氣，詩書畫合一的路徑和創(chuàng)新精神，是值得后人效仿學(xué)習(xí)的，而事實上也對明清以來書畫發(fā)展產(chǎn)生了長遠(yuǎn)而積極的影響。

元 倪瓚 楷書贈葉誠等雜詩七首 香港中文大學(xué)文物館藏

元 倪瓚 楷書題所寓屋壁詩二首呈德機(jī)征君 吉林省博物院藏

元 倪瓚 楷書跋楊維楨、張適楷書周文英志傳卷

元 倪瓚 汀樹遙岑圖 上海博物院藏

元 倪瓚 雨后空林圖 臺北故宮博物院藏

元 （傳）倪瓚古木竹石圖 故宮博物院藏

元 倪瓚 楷書雜詩五首卷 臺北故宮博物院藏