學(xué)書有序，必先執(zhí)筆得法，得法才能揮毫運(yùn)墨，得心應(yīng)手。古人關(guān)于如何執(zhí)筆有許多論述，名目繁多，這里不多作贅述。因篆書主要是中鋒行筆，筆鋒運(yùn)行軌跡始終在線條的中軸線上，故書寫的每一點(diǎn)每一畫，都要“盡一身之力而送之”。所以，本篇就只針對(duì)篆書，講講如何執(zhí)筆。包世臣在《藝舟雙楫》說：“全身精力到毫端，定氣先將兩足安?！边@就首先告訴我們，身法是執(zhí)筆的前提。兩足平踏于地，才能氣上浮，氣上浮才能力聚指。因此，寫篆書最好采用站立姿勢(shì)，站立才能足安。兩只腳用力據(jù)地，使上下取得一致，才能達(dá)到“盡一身之力而送之”。站立書寫，頭可自然微向前傾，兩臂微開，兩足微分，平踏于地(寫較大的字幅，右腳可稍前踏出)。用筆時(shí)，懸肘懸腕，沉肩墜肘，由尾閭發(fā)勁上行，通過肩井、曲池、合谷而達(dá)到筆尖，再跟著筆送到筆畫盡端。有一部分松懈，就達(dá)不到筆有全力。其實(shí)這和練氣功有許多相通之處，氣功強(qiáng)調(diào)“心靜體松，以意引氣”，書法主張“靜中求動(dòng)，形神合一”；太極拳“運(yùn)勁如抽絲”，書法用筆“如蟲蝕木徐徐運(yùn)”，這些道理是——樣的。初學(xué)者在練習(xí)執(zhí)筆時(shí)可相互體會(huì)，自能悟出。

執(zhí)筆要指實(shí)、掌虛、腕平。指實(shí)亦當(dāng)五指共執(zhí)，筆在中間，各指橫平，虎口朝天，與水平面平行而呈圓形，大指和食指構(gòu)成的圓環(huán)，謂之“龍睛”，即“古龍睛法”，此法便于運(yùn)用肩臂與周身之力，執(zhí)筆的右臂大幅度拉開，橫在身子前方，來往也覺便利，腕亦自覺能圓，筆畫也自能揮運(yùn)自如，入木三分?？偟膩碚f，應(yīng)該是：姿勢(shì)——站立、頭正、身略向前、臂開；執(zhí)筆——懸肘、指實(shí)、腕平、掌虛。

小篆的特點(diǎn)和基本筆法的練習(xí)（一）  

(一)小篆的特點(diǎn)

小篆的結(jié)體不同于隸書、楷書，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為三比二。

二是上緊下松，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當(dāng)然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上出的部分則可以聳起。

三是筆畫橫平豎直，粗細(xì)均勻，所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫方中寓圓，圓中有方，使轉(zhuǎn)圓活，富有奇趣。

四是平衡對(duì)稱，空間分割均衡，左右上下對(duì)稱，這是篆書不同于其他書體的重要特征。有獨(dú)體對(duì)稱，有字的局部對(duì)稱，還有圓弧形筆畫左右傾斜度的對(duì)稱。

(二)小篆的基本筆法：

掌握小篆的基本筆法，是學(xué)好篆書的基本功。小篆的基本筆法應(yīng)當(dāng)用“中鋒用筆”來概括。就是說，筆的主鋒必須在點(diǎn)畫的中央，不使之外露。其特點(diǎn)是藏頭護(hù)尾，力含其中，因?yàn)橹袖h用筆寫出的凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。下面將小篆中常用的幾種筆畫分別予以闡述。

1.橫

（1）逆入藏鋒至首端
（2）轉(zhuǎn)成圓鋒向右行
（3）行至末端轉(zhuǎn)鋒
（4）向左回鋒

2.豎

（1）筆尖向上逆入引至頂端
（2）使筆尖垂直，然后轉(zhuǎn)鋒向下行筆
（3）行至底點(diǎn)勿頓，輕提鋒穎
（4）順勢(shì)提收

3.橫彎

（1）逆鋒落筆向左
（2）轉(zhuǎn)鋒向右行筆
（3）順鋒向下行筆
（4）行筆漸慢，順勢(shì)上提收筆

4.直彎

（1）逆鋒落筆向上
（2）轉(zhuǎn)鋒向下行筆
（3）順勢(shì)向右轉(zhuǎn)筆再向下轉(zhuǎn)筆
（4）行至末端順勢(shì)收筆

小篆的特點(diǎn)和基本筆法的練習(xí)（二）

5.上弧

小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下的，關(guān)鍵是要保持圓勁的勢(shì)態(tài)，保持筆毫著紙的深淺一致以及適當(dāng)?shù)乃俣龋⒁鈱?duì)稱，兩弧在中間地段銜接,銜接處要寫的自然不留痕跡。

6.下弧

下弧要先寫左半弧,后寫右半弧,寫右弧時(shí)要注意和左弧的對(duì)應(yīng),線條要一氣呵成,不要遲疑緩慢,否則線條會(huì)柔弱而缺乏力感.

7.左右外弧

寫左右外弧時(shí)，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對(duì)稱自然，緊湊處而不松散，充分體現(xiàn)篆書的婉轉(zhuǎn)流暢之美。

8.方弧

寫方弧時(shí)，無論長方或正方的弧形，都要圓轉(zhuǎn)行筆，化角為弧，四角要對(duì)應(yīng)，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。

9.彎曲弧

小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉(zhuǎn)程度順勢(shì)而寫。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉(zhuǎn)折處注意調(diào)整襖筆鋒或略捻動(dòng)筆管并與手脘的內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)作相配合，使筆鋒順勢(shì)轉(zhuǎn)過。

搭接筆的技法

篆書的許多筆畫看似一筆完成，實(shí)則靠若干搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，后一筆勢(shì)插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏于筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環(huán)，掌握了這一環(huán)節(jié)，就能使字舒暢婉轉(zhuǎn)，遒勁自然

小篆的筆順特點(diǎn)

筆順是寫好篆書的關(guān)鍵之一，合理的筆順有助于字的結(jié)構(gòu)安排，有助于書寫速度的提高。因此，掌握篆書的筆順，對(duì)初學(xué)者來說，也是入門的一把鑰匙。

篆書的筆順和漢字筆順規(guī)則基本相仿，如先橫后豎、從上到下、從左到右等，這些對(duì)初學(xué)者來說是不成問題的。重要的是和漢字不同的筆順，而這些不同之處正是篆書筆順的特點(diǎn)，掌握了這些特點(diǎn)，就能把握好篆書的結(jié)體，做到勻稱勻衡。

一 先中間后左右

對(duì)稱均衡是篆字的特點(diǎn)。對(duì)于有中心豎線的篆字，應(yīng)先寫中間豎筆或中間部位的筆畫，中間定位后，再寫左右對(duì)稱的其他筆畫。

對(duì)于有中心長弧（一般為撇、捺筆）的篆字，應(yīng)先從中間長弧寫起，再寫左右對(duì)稱的筆畫。

二 先外包后里頭

對(duì)于有字框的筆畫，一般應(yīng)寫出外框的筆畫，隨后再寫框內(nèi)的部分。這樣可以控制篆字形體的大小，避免整體不一致。

三 先主筆后副筆

對(duì)于篆字中有主筆曲畫的字，宜先寫主筆后寫副筆。

四 先副筆后主筆

篆字當(dāng)中，個(gè)別有主筆曲畫并起支撐的作用的字，應(yīng)先寫副筆后寫主筆，以便更好的掌握重心。

五 靈活運(yùn)用

對(duì)于筆畫較為復(fù)雜的篆字，筆畫要求并不過分強(qiáng)求一致，只要順手，可以靈活運(yùn)用，做到分布均勻就可。

小篆的結(jié)構(gòu)練習(xí)（一）

掌握篆書的結(jié)構(gòu)是寫好篆書的重要環(huán)節(jié)。小篆在《說文解字》中有9353字，現(xiàn)在常用的的也有3至4千字。每個(gè)字都各自構(gòu)造，各有形態(tài)。要想在一幅作品中協(xié)調(diào)一致，達(dá)到統(tǒng)一，就要對(duì)字的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。根據(jù)前人關(guān)于書法結(jié)體布白的論述，結(jié)合篆字構(gòu)造以及自己的親身體會(huì)，可將篆書分為幾種結(jié)構(gòu)類型來闡述。供初學(xué)者參酌，在聯(lián)系中準(zhǔn)確把握。
一 獨(dú)體結(jié)構(gòu)

字有獨(dú)體和合體之分。獨(dú)體結(jié)構(gòu)的字沒有偏旁，獨(dú)立而自成體勢(shì)。篆字的獨(dú)體結(jié)構(gòu)一般分直勢(shì)和曲勢(shì)兩種。直勢(shì)形正，而骨涵其中，要不偏不倚，嚴(yán)整端穩(wěn)；曲勢(shì)和婉而字形美觀，要掌握好重心，穩(wěn)而得勢(shì)。

直勢(shì)

曲勢(shì)

二 向背接構(gòu)

篆字中有內(nèi)抱和外抱之分。弓之背向外，弦向內(nèi)者，指內(nèi)抱，謂之“相向”；背向內(nèi)，弦向外，指外抱，謂之“相背”。兩者各有體勢(shì)，不可等而視同。相向者雖向內(nèi)抱，但兩部分皆有獨(dú)存之勢(shì)；相背者雖向外分，但兩部分皆存聯(lián)絡(luò)之形。

相向

相背

三 相讓結(jié)構(gòu)

有的篆字由于自身的特點(diǎn)，兩部分的字都朝向一個(gè)方向，安排不好，極易歪斜。這就要求對(duì)字作出相對(duì)的提升左側(cè)或提升右側(cè)的安排，彼此相讓，以達(dá)到和諧統(tǒng)一。

相左

相右

四 附麗結(jié)構(gòu)

有的篆字存在有主有次的情況，也就是說字的一部分附于另一部分，兩者不可偏離。這類字一般是以曲附正，字的正勢(shì)要寫得端莊凝練，而旁附的另一部分要寫得多姿多態(tài)，這樣才會(huì)靜中有動(dòng)，風(fēng)神飄逸。

小篆的結(jié)構(gòu)練習(xí)（二）

五 天覆結(jié)構(gòu)

這類字屬上重下輕者，狀如頂戴，欲得其勢(shì)，應(yīng)注意上下對(duì)準(zhǔn)，不可偏倚，更不可頭重尾輕。

六 地載結(jié)構(gòu)

這類字多半是上輕下重者，狀如生長之草木。承上部分要聳起，地載之筆要托住。值得注意的是，在一幅作品中，地載結(jié)構(gòu)的字最下面一畫要略高于有垂腳篆字的底線。

七 排疊結(jié)構(gòu)

字的左右為排，上下為疊。稱排的字，書寫時(shí)要有收有放，寬狹得所，自成體勢(shì)；稱疊的字要消納停勻，蹙縮得當(dāng)，連接緊密。

排

疊

八 包裹結(jié)構(gòu)

包裹結(jié)構(gòu)都有圍包著的體勢(shì)。上包下、右包左的字宜闊，要圍中有缺，有舒展秀勁之氣；下包上、左包右和四包圍的字宜收，使外圍而不死，有靜穆之感；使內(nèi)布置爽然，內(nèi)外有呼應(yīng)之勢(shì)。

上包下

右包左

下包上

左包右

四包圍

“字之間架，如人之骨相，務(wù)使長短相稱，骨肉調(diào)勻，左右整齊，前后舒泰”。（陸維釗《書法述要》）篆字結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化，必須善于隨形布置、隨體附形，絲毫馬虎不得，布置得當(dāng)，才能使字字生動(dòng)有趣，整篇血脈貫通。

根據(jù)一本字帖去闡釋篆書的技法，所列字例因其字?jǐn)?shù)的有限（其中筆順特點(diǎn)、包裹結(jié)構(gòu)個(gè)別字例是筆者加上去的），不一定很有針對(duì)性，難免存在附會(huì)之弊。初學(xué)者可擇其技法要領(lǐng)反復(fù)臨摹，做到精熟后，再從王福庵的其他作品中去體會(huì)運(yùn)用，汲取真髓，自然水到渠成。