朵拉，原名林月絲，專業(yè)作家、畫家，祖籍福建惠安，馬來西亞人。出版短篇小說集、小小說集《脫色愛情》、散文集《貝殼里有海浪的聲音》等二十九本，并獲多項文學獎。曾任馬來西亞棕櫚出版社社長、《蕉風》月刊執(zhí)行編輯，現(xiàn)為世界華文微型小說研究會理事及馬來西亞華文作家協(xié)會理事。 

任曉燕（以下簡稱任）：朵拉女士，您是中國內(nèi)陸的文學愛好者和廣大讀者十分熟悉和喜愛的華文作家，特別是您的小小說，由于中國多數(shù)文學媒體和大文化雜志的推介，在讀者中有著良好的影響。請向關(guān)心您的讀者談談您近年來的生活狀態(tài)和創(chuàng)作情況。

朵拉（以下簡稱朵）：這一點我要非常感謝中國內(nèi)陸的報紙雜志的編輯的厚愛，讓我有機會將作品展現(xiàn)給大陸的讀者分享。2007年特別忙碌，出版了一本散文集《和春天有約》的同時，也在籌備和策劃另外五本書。

文學創(chuàng)作為我的最愛，平日亦鐘情于水墨畫創(chuàng)作，2007年在國內(nèi)外辦了數(shù)個聯(lián)展。寫作是在家的每日功課，每天創(chuàng)作的時間占大部分。自早上開始，下午小段時間休息后繼續(xù)，黃昏運動，晚上上網(wǎng)和閱讀。繪畫則是一個星期至少一次。生活很有規(guī)律，并非如他人幻想的身為藝術(shù)家，過日子是隨興、隨喜、隨意，等待靈感出現(xiàn)才創(chuàng)作，或者是半夜才起來畫畫和寫文章等。

任：閱讀您的小小說集《脫色愛情》和《掌上情愛》，感覺您在寫作題材上，善于開拓女性細膩豐富的內(nèi)心情感世界，通過對生活細節(jié)生動而簡潔的描寫來觸動人物感情，引發(fā)對于女性愛情和命運的思考。請問您怎么獲得如此豐富的素材？另外對文學中的女權(quán)問題如何看？

朵：希臘神話里的大力士神海格立斯，沒有人比他更有力量，他最害怕的是離開土地，一離開就完了，因此最后他的敵人是把他捧起來，掐死的。當他在和敵人打架的時候，一跌在地上，只要摸到地上，力量就回來了。有人因此把藝術(shù)家比喻為大力士神，不離土地，不離人民生活。這個比喻是我的回答。創(chuàng)作源自生活。生活上遇到的人、事、物，只要肯用心去留意和感覺，全都可以成為文學創(chuàng)作的素材。

我是在1986年到中國臺北出席“亞洲華文女作家交流會”的時候，開始對女權(quán)意識有所覺醒。兩性關(guān)系因此成為我最愛探討的課題。我是女性作家，對于女性處在男權(quán)社會中所受到的壓迫、掙扎、艱辛、努力等，感受特別深刻。有心于文學創(chuàng)作就不要放過一切生活細節(jié)，用心去感覺非常重要。觀察的時候，冷眼旁觀。開始創(chuàng)作的時候，用心去思考和感覺，如何才能夠把平凡的故事說得不平凡。要有冷的眼、熱的心。不要忽略生活中的小，小東西、小事件、小細節(jié)，把一切日常的小放大去看，深入去理解。這一點和畫水墨畫的方法是一樣的，小小的一朵花，一只鳥，一塊石頭，便可以成為一幅蘊涵深意的圖畫。

有個畫家說過“一幅畫，是畫者的渴望與靈魂”，對于作家亦如是。每一篇文學作品，其實也都是作者的渴望與靈魂。

任：在東南亞國家，女性的社會定位如何？有沒有女強人的概念？女性如何才能尋找到自己的社會位置和幸福？她們有沒有屬于自己的精神家園？

朵：也許先應該分清楚社會位置和幸福究竟是否有掛鉤。有社會位置就有幸福，沒有社會位置就沒有幸福？在東南亞國家，觀念比較落后，幸福對她們而言，就是嫁給一個好的老公，至于什么樣才是好的老公，也看個人的定義。今天仍然有許多女性不在乎社會位置，而自己感覺照樣有幸福。幸福是一種非常個人的感覺。如果她覺得躲在一個男人的背后，失去獨立的依附狀態(tài)對她不是問題，依賴和順從才是幸福，她不一定對追求社會位置有興趣。像這樣不介意仰人鼻息、不看人臉色的女性，她還不一定看得起女強人。她掛在嘴上的是社會位置無用論。蔑視女強人的原因往往是因為她自己做不到。

女性的社會定位依靠女性自己的努力去爭取和實現(xiàn)。今天的東方社會，男尊女卑仍舊非常普遍，女性的這份努力追求往往受到打擊、嘲笑和輕視。向這個社會要求不管任何一樣東西，女性得付出比一般男性更大的代價。我的書里有很多這一類小說，特別同情和關(guān)心女性，喜愛刻畫受到歧視和忽略的女性不氣餒、不灰心，反而更加自強自重的故事。我固執(zhí)堅持重復描述刻畫，我一再強調(diào)并且永不絕望。

女性爭取的是作為一個人的獨立人格和精神自由。女性抬頭不表示她們要超越男性，而是平起平坐。在這之前，女性必須先擁有自信、自強、自立，才有其他可說的。

我的文學創(chuàng)作，尤其是小說，其實是對男權(quán)社會和女性自甘矮化的一種安靜的反抗。雖然我對他們都充滿了憐憫。

很多男人都深切厭惡根深蒂固、玩頑不化的社會慣例，然而對于女性追求自立自主、平等平權(quán)這樣的事，他們卻受不了。這是一種充滿了成見的心態(tài)。我不否認，世界上存在著各種各樣的人，小說家才能創(chuàng)作出豐富精彩的作品。

任：您的小小說有一個明顯的特色，就是“以情動人”，“情”字使作品富有感人的藝術(shù)魅力。篇幅雖小，情感容量不小，對于寫作者，這是一種很難達到的境界，請您談談個中的經(jīng)驗和體會。

朵：文學是人學，也是情學。無論小說、散文和詩，描述的都是人，都是情。

不斷地書寫情，是因為自己的感情豐沛，或者是生命中缺乏感情？是自己缺乏感情或者是缺乏別人付出的感情？人是孤單的，永遠都是?？v然身邊有許多親人，還有愛自己和自己所愛的人，但人最終還是孤單的。藝術(shù)創(chuàng)作者終其一生，始終不停地在書寫的，是心底里的追求和缺憾。書寫成為一種追尋和完成的手段。

面對自己的追求，作家必須具有一種不妥協(xié)的精神和靈魂。

----選自任曉燕《對話小小說》第72-74頁，海燕出版社 2012年4月第1版

任曉燕小傳

任曉燕，文革之年生于云南，弱冠之年回歸中原，畢業(yè)于鄭州輕工學院。非候鳥，卻燕子回家一樣與小小說結(jié)緣。是個人的偶然，更是時代的必然。

女兒身，卻天生男兒的性格。人言云之南的明快，大中原的胸襟，實為生于斯，長于斯的烙印。生性善良平和，真率倔犟，故好佛而又愛打抱不平。平得了的，皆非個人的恩怨；平不了的，皆交于文字，亦文字報國，文以載道是也。

出過幾本小冊子，得過若干國家獎，然皆不可能永載史冊，更不可能永垂不朽。生肖馬，好干活，怕天馬行空一樣累著，故父母賜名曉燕，祈我快活。我亦祈我的師友和讀者快活。

現(xiàn)為鄭州小小說文化傳媒有限公司董事長、《百花園》《小小說選刊》《小小說出版》雜志總編。

黃明安：朵拉印象記

2002年冬季，我赴馬來西亞時，朵拉出了16本書；2008年秋她到莆田參加文學節(jié)，已經(jīng)出了30本書。這些書，我所在的單位——莆田市文聯(lián)大都有受贈而存庫。她與莆田結(jié)緣始自云里風先生。云里風是莆田人，在家鄉(xiāng)設文學獎，從1994年開始，已頒獎15屆。朵拉女士和她的先生小黑，經(jīng)常陪同云里風先生回鄉(xiāng)，參加文學頒獎，出席大會小會，在城鄉(xiāng)之間來回走。我作為主辦方的人，陪同左右，得睹風采，交流文學，自然獲益匪淺。我認識的朵拉，從馬華才女，著名作家，慢慢過度到一種朋友關(guān)系，真的是榮幸之至。

朵拉祖籍是莆田隔壁的惠安縣，那里的女人在中國相當出名?！盎莅才笔情}南女性的代表，她們祖祖輩輩以賢惠、堅忍、勇敢等品質(zhì)著稱。有專門的形象服飾、文化品牌和地方效應。印象中，福建的畫家沒有幾個不畫過惠安女。她們的形象總是出現(xiàn)在美術(shù)、攝影、音樂和舞蹈等藝術(shù)領(lǐng)域。朵拉女士好象秉承了祖輩的這份精神，在華人密集的東南亞地區(qū)，以一支筆行走天下，獲得了相當出色的成就。她是馬來西亞讀者選票評出的十大最受歡迎作家之一，作品翻譯成日文、馬來文等文字，多篇被改編成廣播劇在電臺播出。微型小說收入中國、美國、新加坡、香港的大學教材、中學教材和當?shù)貒鴿h語學習教材。散文被馬來西亞獨立中學選為語文教輔教材。百篇作品收入中國、臺灣、澳門、菲律賓、泰國、香港、新加坡等地100多種集子，國內(nèi)外獲獎次數(shù)達30次。應邀參加每一屆世界華文微型小說研討會，及世界各地華文文學研討會，在海外作家圈里有較高的知名度。

朵拉的文學創(chuàng)作時間跨度很長，所涉及的題材相當廣泛：短篇小說，微型小說，散文隨筆，人物傳記等，哪一副筆墨，她用起來都輕車熟路，游刃有余。她是海外十余家副刊的專欄作家。不同地方，不同報刊，所服務的讀者群不同，所要求的閱讀口味不同，朵拉她就像一位訓練有素的調(diào)酒師，用不同的語言液體，調(diào)制出美妙芬芳的雞尾酒，讓品嘗者贊嘆。這種寫作傾向雖趨大眾流行，也造就她異常敏銳的藝術(shù)感覺。她創(chuàng)作的千字散文，內(nèi)容廣泛，形式不拘，喜怒笑謔，皆成文章。她寫的專欄，世風人情，戀愛家庭，人生修養(yǎng)，勵志小品，雖粉面千秋，也能扣緊當代人的價值觀和道德觀。文章引發(fā)讀者的心里共鳴，產(chǎn)生某種審美愉悅，自然得到讀者的喜愛。

最近，我讀到朵拉將出版的《小說吃》部分章節(jié)，文章精短，一則只有三、五百字。一物一記，一事一議，不動聲色引人深思，幽默詼諧逗人發(fā)笑。這類文章離生活近，讀起來輕松快活。朵拉寫蘿卜青菜，柴米油鹽之中，有人生真味。比如她寫“豆腐”寫出愛情觀，她寫“最好的茶”寫出友情真諦。她寫蛋、蛋炒飯、蕃蓍粥、饅頭等，讓我讀來感覺親切。朵拉的短文不全是甜淡風格，她時有嘲諷的辛辣，時有影射的意味。雖沒有火氣，溫溫吞吞，卻有對世道人情直抵人心的批評和點撥。

朵拉的另一類作品，體現(xiàn)了她的寫作追求?！度诵械郎系溺R子》曾經(jīng)讓許多人迷惑不解。朵拉還為它寫了《鏡子里的女孩和鳥》，有點引申前小說的意味。有人評論說《鏡子》具有魔幻色彩。這些我都不以為然。我倒覺得《鏡子》并不難讀懂。它總共寫了兩段，前一段寫“發(fā)現(xiàn)”：用第三人稱，寫羅麗美發(fā)現(xiàn)自己還有另一個自己，且鏡里的與鏡外的不同；后一段寫“迷失”：用第一人稱，寫羅麗美因發(fā)現(xiàn)鏡里的人而迷失了自我?！獜陌l(fā)現(xiàn)到迷失，通過主客體的轉(zhuǎn)換，激發(fā)了一個亦真亦幻的世界。不知道為什么，我在閱讀這篇小說的時候，引起了莊周夢蝶的聯(lián)想。現(xiàn)實世界與心靈世界，哪個更接近于生命的本真？這是個很大的人生主題：兩千多年前莊子提出了，兩千多年后朵拉也提出了。只不過，莊周用的是一只野外的蝴蝶，朵拉用的是人行道上的一面鏡子。

朵拉寫了很多構(gòu)思精巧、回味無窮的短篇和微型小說。小說有愛情話題的，有女性話題的，或兩者都有的。女性話題的小說，朵拉寫得理智內(nèi)省，有自審意識。她在小說中脫離自己的性別立場，對女人在家庭（社會）中的地位、角色和她們以愛為名的行為做出闡析，揭示了女性的弱點。如《魅力香水》書中的《加了檸檬水的木瓜》里女人溫柔的控制，《變心的味道》富家女的專橫等。朵拉對這類女性傾注了同情和憐憫，她們被自我蒙住了眼睛，把愛擴張化了，傷害了對方也傷害了自己。同樣，朵拉寫愛情話題小說也充滿了冷靜的觀察，提出了屬于女性自身的問題。如《愛情咖啡館》寫一個女人的感情歷程，對于當代人的愛情挫折提出疑問，對于純真的初戀發(fā)出了呼喚。朵拉的小說在探討兩性關(guān)系方面，做出了不凡的貢獻：她不僅僅寫愛情，而且寫出躲藏在愛情背后的人性；她不僅僅寫兩性關(guān)系，而且寫出他們的社會屬性。她的愛情小說，對于這個過度物質(zhì)化、人際關(guān)系表面化，以及情感的虛幻性、多重性和多變性，提出了一組獨特的敘述模式。她以一個女人特有的敏感和細膩，寫出了許多女人共同經(jīng)歷過的迷茫、惶恐、憂傷和苦難。她并不簡單把女人的不幸歸結(jié)為男人的不忠和社會的不公，而是提出女性自身的局限性和劣根性，從而為她的小說找到了價值導向。在有些小說里，朵拉的男主人公多情而善良，朵拉的女主人公敏感而易傷。他們同時都是脆弱的，經(jīng)不起事件的挫折和考驗，耐不住時間的磨洗和消融。有時候傷心得沒有話語，有時候幽默得讓你掉淚，有時候啼笑皆非，莫衷一是。這些小說并沒有明顯的地域印記，也沒有非常經(jīng)典的故事傳頌，卻是帶有普遍性的當代特征。它們就發(fā)生在你我之間，所以讀起來感同身受，真實、幽怨、彷徨、悲戚。朵拉給小說的人物傾注了悲憫情懷，她沒有明顯立場，她只提供線索，刻劃一兩個人，讓你去追憶和緬懷，讓你難以忘懷。

朵拉的散文寫作有相當優(yōu)勢的畫家審美，比如她在《和春天有約》中以畫家的敏感和女性的細膩寫了眾多的花。那些花在她的生命中掀起了溫柔的波濤，給她以愛的滋養(yǎng)和美的音樂。《家中兩朵蓮》文中朵拉寫道：“我家里有兩個孩子，最大的孩子是女兒，最小的孩子也是女兒。”她把女兒當花兒，也把花兒當女兒，可見她對花的用情至深。愛花的朵拉同樣也喜愛大自然的美景，日照東山，月沉西海，風晨雨夕，湖光山色，都在她心中留下永恒的一幕。朵拉她用純凈的筆觸、靈動的心意抒寫它們，給人以美的呈現(xiàn)和愉悅。這種散文繼承了中國傳統(tǒng)散文的精粹、婉約和美感，有詩情畫意，也有生活禪味。既是作家又是畫家的朵拉，在這種文字里找到了詩人的感覺，也找到給她身心以滋養(yǎng)的力量源泉。朵拉從大自然中汲取能量，從花草樹木中汲取愛情，從偶然性的心靈契會中尋找靈感。她對花草有心，花草對她有意。在散文中，朵拉也象一朵佳卉：美麗奔放，情趣盎然，個性突顯，卓然不群。她同進可以穿插在許多事件之中，生活在多種意識層次里，以開放心態(tài)進行寫作，寫出了大量美文佳構(gòu)。

仔細追尋朵拉文學創(chuàng)作的履歷，也許會找到她苦心經(jīng)營的奮斗痕跡。朵拉的先生小黑是馬華著名作家，朵拉在嫁給小黑之后，可能在多年時間里，都籠罩在小黑的影子之下。一個女人與一個男人相愛，他們組成了家庭，經(jīng)歷“獨立—融合—分化”過程，有時會很容易迷失自我。在一個男性為主體的社會里，女人往往成為“男人的女人”。有的女人可能以此為榮，相夫教子，操持家事，從而放棄了最初的追求；有的女人可能靠在樹下，享受男人的遮掩和呵護，最后變成有依賴性的人；最后有很少的女人，她們像舒婷《致橡樹》詩里寫的：不做攀枝的凌霄花，要做一棵木棉樹，以樹的形象跟他站在一起。朵拉當屬于最后這類女人。朵拉婚后沒有放棄她的事業(yè)。朵拉奮力走出先生的影子。無論是作為妻子的朵拉還是作為作家的朵拉，她在長達多年的跋涉中，終于走出了自己的一條路。這可以從她的事業(yè)發(fā)展和寫作風格上獲得驗證。去年朵拉夫婦到莆田，我跟她說，晚上我?guī)『谕?，你不許跟。朵拉把頭一晃，聳了聳肩膀說，他愛去哪去，我才不跟呢！云里風先生說，過去人家說，這是小黑的太太朵拉；現(xiàn)在人家也可能介紹，這是朵拉的先生小黑，你說誰跟誰呀？一伙人聽了大笑。

朵拉私下里跟我說，過去有人說她靠小黑發(fā)文章，她就是要爭口氣，往外面找路子。我在她那篇新穎的《唱片日子》里，看到一位不甘心做家庭婦女的女人的心聲。小說通過“流水帳記錄”表現(xiàn)一種精神反抗——“我不要再做一張唱片”。朵拉在這句話后面沒有加感嘆號，也沒有加句號，好象一張唱片轉(zhuǎn)到這邊，自然發(fā)出的一個聲音：“我不要再做一張唱片。”唱片后面沒有了，后面又有了，后面進入另一個循環(huán)，后面還有無數(shù)個循環(huán)。無數(shù)的朵拉轉(zhuǎn)到這里的時候，都喊出一聲“我不要再做一張唱片”，可是她們做得到嗎？

朵拉她做到了嗎？

對于當代生活的反思，對于理想世界的向往，誰的心里沒有過這種反抗的聲音出現(xiàn)？然而，誰能做到始終如一、堅持不懈、自強不息呢？像唱片一樣的日子，哪個女人不都在過，可是只有朵拉不想過。朵拉長得很美，但并非美女作家，她無心邀寵。亦不想倚仗別人，包括她的先生。她沒有走捷徑，她也不事張揚。她只是個本份女子，出身于馬來西亞檳城，最初接受華文教育，在多元文化里成長，長期居住在一個無名小鎮(zhèn)。她靠寫作生活，也靠作品說話。一個女子，在一個以異族為強勢的國度，要實現(xiàn)自我和超越自我，她所做出的努力有多少？她所經(jīng)歷的磨難有多少？誰知道呢。

我曾與兩個朋友一道，坐在福州江邊草地上，與作家朵拉閑聊。當晚月華微露，燈火初照，和風輕拂。朵拉給我的感覺是自然、親切而隨和，是真實的、可以感觸的，可以溝通的，可以對話甚至爭辯的。朵拉她聽人說話時，一般面帶微笑，抿住嘴巴、微瞇著眼睛看你，不時朝你點頭稱是；當她聽到某種話時，臉顯錯愕之色，嘴巴張開成圓形，發(fā)出“哦、哦”叫聲。這個經(jīng)典式表情是表示肯定呢，還是另有懷疑和保留，朵拉她帶著一副天真表情，使你再也不多說什么。

朵拉也是一位畫家，她寫小說寫專欄，開畫廊把畫掛出去，讓文學圈的朋友羨慕，也讓美術(shù)界的朋友驚訝。跑步、運動、養(yǎng)花、養(yǎng)貓、喝茶，跟家人一起度過周末，做喜歡吃的食物，購買他們的衣服等；可她還有一個人的生活，她有時喜歡獨自漫步，走到山前水邊，觀看野花遍地，落霞滿天。她對于繪畫的癡迷有時可能超過文學，她喜歡色彩語言超過文字語言。她曾用七年時間對馬來西亞34位畫家做了專訪，寫出一本厚厚的書，推介那些在藝術(shù)領(lǐng)域默默耕耘的人，評點他們的藝術(shù)和人生。她是一個熱心腸的人，對朋友忠誠而肝膽。她有一雙女兒，對待孩子象朋友一樣，一家人沉浸在藝術(shù)氣氛里。我相信朵拉她生活幸福。我喜歡看到朵拉那些精短、純粹、智慧的文字，期待看到朵拉更長、更復雜的小說。以朵拉的才華和閱歷，她如果集中力量，是完全可以超越自我的。

田雙伶：朵拉與先生小黑

朵拉，馬來西亞華裔女作家，原名林月絲，祖籍福建惠安，專業(yè)作家、畫家。我在中學時期就看過她的作品。是我喜愛的海外女作家之一。見文知性，因為對她文章有所了解，我們交談起來就少了幾分生疏。我問及她取名“朵拉”的緣由，她解釋說：“我很喜歡音樂，在音符中選了兩個，你試試唱一下，朵來咪發(fā)索拉豆，是不是‘朵拉’最好聽？取了之后，我才發(fā)現(xiàn)這個名字的同音字‘躲啦’適合我，我喜歡躲起來寫文章。”寥寥數(shù)語，可見性情。躲起來寫文章，遠離喧嘩，甘于寂寞，寫作的人幾個不是這么“躲”的？

她送給我《魅力香水》，《掌上情愛》，《戲正上演》等幾本書，細細讀來，她的文筆自然親切樸實，從其自身瑣細的日常俗事寫出生活，下筆時著眼于身邊小事，卻由于思考的角度，使得平凡的事物有了別樣的光澤。她的小說創(chuàng)作，大都意在女性的文化定位、文化影響、文化修養(yǎng)、文化氣質(zhì)，這些都是朵拉審視和剖析女性命運的重要內(nèi)容，也成為她理解的女性人生價值和人格自尊的重要內(nèi)容。在《戲正上演》中，字字句句透著一個女子內(nèi)心的清澈和冷靜，“世上太多虛偽的人專門制造虛偽的人生。當每個人都適應這種表面的假象時，我也終于不能例外，一步步隨著眾人的足跡，踏上了和別人沒有區(qū)別的路。”“……有的日子好象很快樂，下一分鐘便也由于一些小小的突發(fā)事件，把原來好好的情緒馬上就損壞不堪，想通了，就算是一場再華美無比的好夢，走到大結(jié)局，都得清清醒醒地散場，然后各人回各自的來處……”

朵拉看了我的《愛情鴉片》，第二天見到我很驚喜地說，啊呀，原來你也喜歡愛情題材，對香水也有研究啊。愛情之于我們，是共通的共鳴的話題?？墒?，也許因我的閱歷之淺，未經(jīng)歷愛情和婚姻，相比而言，她的文字更顯得成熟和凝練，美滿愛情、失敗愛情、尷尬愛情，無論人涉足愛情，還是體驗愛情，或從愛情中抽身，都能夠在朵拉的故事中尋著一種解釋一種慰藉，都能清晰地看到愛情的紋理。所以，從馬來西亞到新加坡、到中國，都有她的知音。她嘲弄愚蠢的小男人，同情無知的小女人，她不喜歡說教，但是，卻不自主地在都市的情愛中，借著故事，解剖、置疑、贊美和揶揄愛情，闡述愛情的道理。

而她的小黑先生在華文創(chuàng)作方面也不落后的，在他送給我的《抬望眼》《尋人啟事》中，我發(fā)現(xiàn)小黑先生對文字的感覺和對故事的敘述鋪排都堪稱大手筆的。他畢業(yè)于馬來西亞大學的數(shù)學教育系，現(xiàn)在是一位中學校長，他說自己的寫作是“在臺下看人跳舞”很是快樂。他在書的扉頁上寫到：文學的心情逐漸闌珊，文學的火種沒有熄滅。他曾說，“1985年。啊。我們剛搬進大山腳，正好是剛過而立之年，那個時候，一兩個月總有文學界和藝術(shù)界的朋友到家里聚，嘻哈胡鬧到夜中央。朋友走后，用水管沖刷地面燒烤后的炭灰，偶然抬頭望，半個月亮就懸掛在頭上，對生命和際遇常有無限的感慨?！眱?nèi)心總是有文學在。也許緣于這樣一種心靜吧，小黑的文字充滿了對生活的感悟和慨嘆。

那次小黑先生在會上發(fā)言時，滿懷嫉妒地（當然是滿懷愛意地）說：大家都喜歡朵拉，到哪里朵拉都是引人注目的，送禮物也是送給朵拉的，從來沒有我小黑的份兒。在座的人都善意地笑了。后來我給朵拉送《愛情鴉片》的時候，特意送給小黑先生一本。小黑先生喜盈盈地接下了。

大家同去少林寺和清明上河園游覽，無論走到哪兒，她的小黑先生一直樂呵呵地站在她身旁。朵拉興致勃勃地挑選絲綢錢包啊什么的,還不停地用手機給她的女兒發(fā)信息，小黑先生看她時目光里的那種親切和疼愛，讓人心生羨慕。率性天真的朵拉，身邊有憐愛無比的如父如兄的人，多幸福??！

另：美麗的朵拉，你送給我的禮物我天天用著,很是喜歡！再次感謝!

寫于2007年6月5日

后記：受鄭州小小說文化傳媒之邀，著名華文女作家朵拉女士將于2016年5月22日將來鄭參加文學活動——“一朵花的修行——我的華文寫作”，和大家一起分享她的創(chuàng)作故事。朵拉是《百花園》、《小小說選刊》的老作者老朋友了，兩刊多年來數(shù)度刊發(fā)她的作品，曾邀請她來鄭參加小小說交流活動。雖然她的作品很多讀者已有所了解，但這次她面對面與讀者交流，大家能更真切地聽到她在華文寫作道路上的艱辛、收獲和快樂。作為她的編輯之一，我們一直保持著聯(lián)系，她的新書和新的作品總是及時傳送與我，對寫作的深情讓我很感動。想起初見她時距今已近十年，不覺感慨，轉(zhuǎn)上當時寫的隨筆印象記，是以對她此次到來的問候。