”The End” ，大屏幕上出現(xiàn)熟悉的單詞，幾個(gè)觀眾帶頭鼓掌。這種場(chǎng)景我經(jīng)歷過許多次，沒什么大不了的。但今天我終究忍不住眼眶濕潤，搶在大批人群散場(chǎng)前第一個(gè)沖了出去，不想被人撞見我的狼狽不堪。

今天放映的是，查理卓別林-【淘金記】。

TIFF CINEMATHEQUE夏季特別展映電影里，出現(xiàn)了重制版【The Gold Rush】。這部電影在1925年首次發(fā)行，之后卓別林于1942年對(duì)這部電影重新進(jìn)行了配音，字幕以及音效調(diào)整，發(fā)行后替代了老版本。我一直認(rèn)為，電影產(chǎn)業(yè)100多年的發(fā)展史中，有兩次重大的技術(shù)進(jìn)步雖說不可逆轉(zhuǎn)，但也確實(shí)給電影人帶來了創(chuàng)作方式和表現(xiàn)手法的挑戰(zhàn)，也向觀眾的觀影習(xí)慣和解讀方式造成了不小的麻煩。這兩次勢(shì)不可擋的進(jìn)步就是黑白默片時(shí)代的結(jié)束以及3D技術(shù)的應(yīng)用。

當(dāng)然，卓別林的電影算不上嚴(yán)格意義上的默片，但與其后期拍攝的有聲電影相比，早期經(jīng)典作品【城市之光】，【摩登時(shí)代】，【大獨(dú)裁者】以及【淘金記】等，我姑且不負(fù)責(zé)任的稱他們?yōu)椤澳薄Ｋ裕?942年卓別林嘗試用新技術(shù)為這部20年前的老電影換新裝時(shí)，觀眾的接受程度兩極分化，我們完全可以想象，又是一次新技術(shù)對(duì)電影影響的辯論。

于是，vintage風(fēng)格的忠實(shí)擁躉在幾十年后對(duì)原版進(jìn)行了修復(fù)。這次上映的重制版拼接了私人收藏者所藏原版以及1942年版，進(jìn)行再次剪輯和畫面處理，力圖還原最初版本的風(fēng)采。由于片源質(zhì)量的不同，影片中出現(xiàn)了明顯的亮度和畫質(zhì)的不同。科技這一次以為數(shù)不多的完全正面姿態(tài)出現(xiàn)，數(shù)碼修復(fù)拯救人類經(jīng)典，科學(xué)技術(shù)延續(xù)電影文明。

我早早買好生日當(dāng)天的電影票，提前進(jìn)場(chǎng)，帶著近乎朝圣的心情坐在影廳最中間的位置，和我最尊敬的人道主義電影大師查理卓別林一起過生日。

屏幕上依舊是那個(gè)我們熟悉的形象，舊拐杖，破禮帽，大頭皮鞋和肥大的褲子。他從來不是光鮮亮麗的上流人物，哪怕在【淘金記】的結(jié)尾變成了百萬富翁的他也仍舊陰差陽錯(cuò)的穿著這身舊行頭。他是【城市之光】里食不果腹的流浪漢，是【摩登時(shí)代】大蕭條時(shí)期流水線上的普通工人，在【大獨(dú)裁者】搖身一變成長相酷似希特勒的猶太理發(fā)師。

我慶幸這些偉大的作品誕生在黑白時(shí)代，沒有炫目的色彩分散當(dāng)代人觀影時(shí)殘存不多的注意力，對(duì)比度強(qiáng)烈的畫面里所有的焦點(diǎn)都放在卓別林慘白的面容和必須夸張的肢體動(dòng)作上。那場(chǎng)留名影史的“小面包舞”絕對(duì)不是喜劇場(chǎng)景的典范，它因卓別林那種嚴(yán)肅專注、靦腆自嘲的表情，更透露出小人物的無奈和悲哀。

【淘金記】面包舞片段

作為卓別林的早期作品，我認(rèn)為【淘金記】未免落入了美女和有錢人終成眷屬的俗套，在卓別林扮演的淘金者成為百萬富翁前，女主角Georgia對(duì)他的感情一直模棱兩可，甚至拿他取樂。但結(jié)局在甲板上相會(huì)時(shí)，卓別林暴露了百萬富翁的身份，二人便順利成章的終成眷屬。雖然這部作品被很多人甚至卓別林自己認(rèn)為是他最好的作品，但這樣的結(jié)局處理絕對(duì)弱化了電影想要表達(dá)的理想。

6年后上映的【城市之光】，這種讓人不適的俗套或者諂媚徹底消失了。卓別林扮演的身無分文的流浪漢遇見雙目失明的賣花女，他參加拳擊比賽，想盡辦法掙錢為盲女治病。兩年后，含冤入獄的卓別林出獄后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的溫暖的看著因?yàn)樗膸椭孬@光明并擁有了自己花店的賣花女。在1931年經(jīng)濟(jì)衰退的城市里，卓別林獻(xiàn)給我們一部愛情電影，這樣純凈的愛情點(diǎn)亮了冰冷淡漠的城市。

影片結(jié)尾，重獲光明的賣花女撫摸著卓別林粗糙的面龐，辨認(rèn)出他就是一直支持資助自己的那個(gè)“有錢人”時(shí)，一切都是那樣的美好，黑白單調(diào)的色彩迸發(fā)出絢爛的人性光芒。站在她面前的卓別林實(shí)在算不上一個(gè)有錢人，他甚至沒有一身體面的衣服、沒有一雙合腳的皮鞋，他是一個(gè)刑滿釋放的流浪漢，一個(gè)在大街上被人唾棄的失敗者，一束頹敗蕭條時(shí)期的城市之光。

查理卓別林---最偉大的人道主義電影大師，幾乎沒有會(huì)反對(duì)這個(gè)稱謂。在納粹恐怖占領(lǐng)整個(gè)歐洲的1940年，【大獨(dú)裁者】上映。這部影片的歷史意義超越了影片本身，以二次世界大戰(zhàn)為背景，直指納粹最高領(lǐng)袖、人道主義的最大敵人—阿道夫希特勒。

卓別林在片中扮演猶太人理發(fā)師，在第一次世界大戰(zhàn)時(shí)負(fù)傷失去記憶。大獨(dú)裁者Hynkel（隱喻希特勒）上臺(tái)，使整個(gè)歐洲籠罩在黑暗中。猶太人理發(fā)師查理被迫外逃，由于與Hynkel容貌相似，陰差陽錯(cuò)的被誤認(rèn)為是元首Hynkel，鬧出許多啼笑皆非的笑話。相信很多人都記得影片結(jié)尾處查理作為“元首”時(shí)發(fā)表的演講。那場(chǎng)表演中身材矮小的卓別林從角色中跳出，用自己的聲音，揮動(dòng)自己的手臂高呼，“獨(dú)裁者終將死去，他們從人民手里奪取的權(quán)力終將歸還人民。'

【大獨(dú)裁者】民主的演講

這部電影從籌備拍攝到上映之后很久，都不斷遭到德國外交人員和美國法西斯支持者的阻撓。但卓別林毫不讓步，公開向納粹挑戰(zhàn)，“當(dāng)希特勒在煽起瘋狂的時(shí)候，他必須受到嘲笑”。卓別林在這部影片中用盡他所有的表演天賦，夸張的面部表情和肢體動(dòng)作對(duì)戰(zhàn)爭罪犯希特勒進(jìn)行了體無完膚的嘲諷，其中幾場(chǎng)“希特勒”演講的戲中卓別林用類似德語的胡言亂語（其實(shí)是毫無意義的語句）發(fā)表蠱惑人心的演講。他用這種方式對(duì)希特勒眾所周知的煽動(dòng)蠱惑的演講風(fēng)格進(jìn)行了360度無死角的諷刺。

這部電影之后，卓別林的電影事業(yè)也幾乎全部轉(zhuǎn)向美國，在納粹歐洲，他最終喪失了他的家園。

“不就是個(gè)喜劇演員唄” 我曾經(jīng)聽到這樣的評(píng)價(jià)。

在最后，我覺得我有必要告訴懷著同樣態(tài)度的人，文中提到的幾部電影包括卓別林的大部分電影，均由他本人編劇導(dǎo)演。在那樣一個(gè)動(dòng)蕩蕭條黑暗的年代，他給我們講了一個(gè)個(gè)關(guān)于人性不滅的故事。

致上世紀(jì)最偉大的人道主義戰(zhàn)士---查理卓別林

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