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（上萬(wàn)字預(yù)警）弗里德蘭德的十節(jié)街頭攝影課 終于翻譯完啦??！請(qǐng)多指正  The Little Screens ? Lee Friedlander 在我看來(lái)，李·弗里德蘭德是當(dāng)今時(shí)代最被低估（或者說(shuō)沒(méi)那么著名）的攝影師之一?，F(xiàn)在他確實(shí)是攝影界的核心之一，每個(gè)上過(guò)攝影課的學(xué)生都知道他，但當(dāng)我剛開(kāi)始學(xué)攝影那個(gè)年代，我連聽(tīng)都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)人。 第一次看他的赤裸裸的城市景象時(shí)，我還不太明白。隨著時(shí)間流逝，我漸漸開(kāi)始欣賞他的視角，覺(jué)得他在1964年拍攝的東西簡(jiǎn)直就是天才——它們被稱(chēng)作“美國(guó)社會(huì)景觀”。 如果你對(duì)弗里德蘭德不熟悉，或者只是想多了解點(diǎn)他的攝影哲學(xué)，那就繼續(xù)讀吧。 1，他對(duì)爵士樂(lè)和攝影的熱愛(ài) imgLoading Jazz Musicians ? Lee Friedlander 過(guò)去我寫(xiě)過(guò)很多關(guān)于這個(gè)話(huà)題的文章，我認(rèn)為創(chuàng)造力和原創(chuàng)性的關(guān)鍵在于將兩種原本不相關(guān)（或僅在某方面相關(guān)）的事物聯(lián)系起來(lái)。 為了這篇文章而在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的《李·弗里德蘭德》中查資料時(shí)，我最驚訝的是他對(duì)爵士樂(lè)和攝影持續(xù)了一生的熱愛(ài)。正如弗里德蘭德所說(shuō)，在攝影之后，爵士樂(lè)是他人生第二大愛(ài)好。 弗里德蘭德最初是如何接觸到爵士樂(lè)的？讓我們從他接觸到攝影說(shuō)起吧。 弗里德蘭德與攝影的初相遇是在他五歲左右。他爸爸讓他跑腿去當(dāng)?shù)卣障囵^取肖像照，小弗里德蘭德卻誤打誤撞地走進(jìn)了暗房?？吹綀D像如幽靈一般漸漸從黑色中顯影，他驚訝極了。 上高中時(shí)，他在相機(jī)店找了份工作，成為了當(dāng)?shù)匾晃蝗讼駭z影師的助理，從Stan Spiegel（本地的DJ、自由攝影師）那里學(xué)了點(diǎn)攝影技巧。16歲時(shí)，弗里德蘭德得到了一部Omega D-2放大器和全部配件，從而得以開(kāi)始鉆研攝影。他接受了許多Stan Spiegel給的臨時(shí)工作，這讓他開(kāi)始了自由攝影。 Stan Spiegel和弗里德蘭德都很喜歡爵士樂(lè)，我猜這兩個(gè)人在一起時(shí)一定特別有話(huà)聊。不論是攝影還是爵士樂(lè)，弗里德蘭德的興趣都越來(lái)越濃厚了。閑暇時(shí)弗里德蘭德常用收音機(jī)聽(tīng)爵士樂(lè)，甚至總是在當(dāng)?shù)氐拇艓У昀锱葜?/p> 弗里德蘭德曾經(jīng)偶遇過(guò)路易斯·阿姆斯特朗： 有一次我迷糊著，等著音樂(lè)重新開(kāi)始。我抬頭看了一眼，發(fā)現(xiàn)路易斯·阿姆斯特朗就坐在我旁邊的座位上。我驚嘆了一聲，他說(shuō)‘你好啊孩子’。 他是這樣持續(xù)迷戀爵士樂(lè)的： 不管什么時(shí)候，只要聞到一絲音樂(lè)的味道，我們就會(huì)過(guò)去。我有個(gè)朋友知道一個(gè)業(yè)余俱樂(lè)部，音樂(lè)家們不玩音樂(lè)的時(shí)候就去那里聚一聚。那個(gè)地方?jīng)]有賣(mài)酒的許可，我猜那是我這年齡能進(jìn)去的原因。有一次那里來(lái)了一個(gè)黑人樂(lè)隊(duì)，名字叫Cecil Young Quartet，我記得里面有一個(gè)白化病貝斯手。在當(dāng)時(shí)這個(gè)樂(lè)隊(duì)是非常前衛(wèi)的，真的非常前衛(wèi)。 弗里德蘭德說(shuō)，爵士樂(lè)對(duì)他的人生影響很大。他回憶起在西雅圖第一次聽(tīng)Charlie Parker和Nat King Cole彈鋼琴的場(chǎng)景： 我目瞪口呆。我莫名其妙地懂了些什么，他讓我明白：沒(méi)什么事情不可能。 一年一年過(guò)去，弗里德蘭德變得越來(lái)越成熟，開(kāi)始了全職的自由攝影。他那時(shí)為爵士樂(lè)樂(lè)隊(duì)拍演出照，給大西洋唱片公司拍了很多封面。 弗里德蘭德是如何拍攝爵士樂(lè)隊(duì)的？他常常去樂(lè)隊(duì)成員家做客，讓他們對(duì)自己熟悉起來(lái)。他想要抓住更多幕后的瞬間，讓這些音樂(lè)家展現(xiàn)出普通人的一面，而非僅僅是舞臺(tái)上的表演者。 imgLoading Miles Davis ? Lee Friedlander 在弗里德蘭德為Miles Davis（也許是有史以來(lái)最著名的一位爵士演奏者）拍肖像的過(guò)程中，有一個(gè)有趣的故事。這位世界上最會(huì)扮酷的人，面對(duì)鏡頭竟然很緊張。弗里德蘭德問(wèn)他為什么緊張時(shí)，他回答說(shuō)他不知道自己在照片里會(huì)是什么樣。弗里德蘭德給他拿了一面鏡子讓他照，說(shuō)，看，這就是你在照片中的樣子。這讓Davis放松了很多，也是弗里德蘭德如何讓被攝者放松情緒的一個(gè)例子。 Joel Dorn是大西洋唱片公司的一位制作人，他說(shuō)弗里德蘭德有能真實(shí)地還原被攝者的能力：“他的照片展示出的某人的神態(tài)，和那個(gè)人獨(dú)處時(shí)的神態(tài)是一樣的。” 要點(diǎn)： 我總能發(fā)現(xiàn)那些很棒的攝影師還有其他興趣愛(ài)好。弗里德蘭德對(duì)爵士樂(lè)的愛(ài)好很奇妙。想起爵士樂(lè)時(shí)，你會(huì)聯(lián)想到即興創(chuàng)作、黑人音樂(lè)和熱情洋溢，它不像古典樂(lè)那樣有結(jié)構(gòu)可言，在那時(shí)與許多基礎(chǔ)音樂(lè)理論相違背。 我認(rèn)為弗里德蘭德把爵士樂(lè)的這些特點(diǎn)帶到了自己的攝影中。從1950年到現(xiàn)在，弗里德蘭德拍了63年，他現(xiàn)在79歲，并且仍然在創(chuàng)作（譯者注：原文寫(xiě)于2013年）。在六十年的攝影生涯中，他拍了極多的主題：從自拍到電視，甚至花花草草。 他是一個(gè)不拘泥于常規(guī)的人，嘗試過(guò)多種攝影風(fēng)格。在爵士樂(lè)上也是這樣，爵士樂(lè)給了他很多根植于非洲、歐洲音樂(lè)中的靈感，靈感相互碰撞，創(chuàng)造出一些嶄新的東西。 別把思路限制在攝影本身，多獲取一些啟發(fā)，向攝影以外的世界看一看，比如音樂(lè)、美術(shù)、電影等等，盡可能多地看畫(huà)展，買(mǎi)點(diǎn)能激發(fā)你創(chuàng)造力的東西。嘗試一下畫(huà)畫(huà)，學(xué)一學(xué)樂(lè)器，寫(xiě)點(diǎn)小說(shuō)，總之盡一切可能保持住你源源不斷的創(chuàng)意。我能保證這對(duì)你形成自己的風(fēng)格很有幫助。 2，活到老，學(xué)到老 imgLoading Self Portrait ? Lee Friedlander 我們當(dāng)攝影師的，很多都上過(guò)攝影課，不過(guò)我個(gè)人沒(méi)學(xué)過(guò)。我很幸運(yùn)出生在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，我學(xué)的東西都是在網(wǎng)上學(xué)的。如今的我很幸運(yùn)，能通過(guò)工作室賺到足夠的錢(qián)，買(mǎi)得起更多攝影書(shū)籍來(lái)自學(xué)更多攝影知識(shí)。我不認(rèn)為去上攝影課是學(xué)習(xí)攝影的唯一途徑，我承認(rèn)攝影課是很棒（網(wǎng)絡(luò)課、基礎(chǔ)課、名師、專(zhuān)家反饋），但它們跟我們大多數(shù)人都沒(méi)關(guān)系，這些課都貴死了。 如果你沒(méi)錢(qián)上攝影課，或者不想在這上面支出貸款，我認(rèn)為自學(xué)是個(gè)更好的選擇。弗里德蘭德是怎樣自學(xué)攝影的呢？ 從他高中畢業(yè)去洛杉磯的藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)校學(xué)攝影開(kāi)始說(shuō)吧，他在那里很快對(duì)攝影理論課感到厭倦，因?yàn)樗咧懈苫顑耗菚r(shí)就已經(jīng)學(xué)會(huì)了這些。 他翹了攝影課，去聽(tīng)了高級(jí)繪畫(huà)課程，主講老師是Edward Kaminski，一位攝影師和畫(huà)家。 當(dāng)然了，學(xué)院對(duì)弗里德蘭德翹了攝影課這件事很不滿(mǎn)，于是弗里德蘭德決定退學(xué)。幸運(yùn)的是Kaminski老師看出了弗里德蘭德的潛力，邀請(qǐng)他在自己的工作室樓上租間屋子，與自己的家人生活在一起。這些年過(guò)去，弗里德蘭德從Kaminski老師那里學(xué)到了很多關(guān)于攝影、繪畫(huà)和他感興趣的其他藝術(shù)形式方面的知識(shí)。 弗里德蘭德年齡不斷增大，但對(duì)知識(shí)和教育的熱情從來(lái)沒(méi)有減少。在《弗里德蘭德》一書(shū)中，作者Peter Galassi（譯者注：現(xiàn)代藝術(shù)博物館現(xiàn)任館長(zhǎng)）把弗里德蘭德抓緊閑暇時(shí)間去圖書(shū)館分析攝影作品這件事收錄了進(jìn)來(lái)： 沙科夫斯基（譯者注：1962年起任紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館主任，2007年去世）來(lái)現(xiàn)代藝術(shù)博物館就職的時(shí)候，弗里德蘭德已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格，并堅(jiān)持自我提升。學(xué)習(xí)Evans和Atget（譯者注：美國(guó)攝影師Walker Evans，法國(guó)攝影師Eugene Atget，對(duì)弗里德蘭德的風(fēng)格有很大影響）的作品是其中的一小部分，舉個(gè)例子，如果有什么活兒需要他去南部，他會(huì)試著先繞道到華盛頓，在那里呆一天，去美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館欣賞照片。美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館收藏著農(nóng)場(chǎng)安全管理局（FSA）的檔案文件、內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的照片等等，浩如煙海。參觀者能免費(fèi)瀏覽成堆的文件，弗里德蘭德對(duì)FSA這些經(jīng)典的照片感到很開(kāi)心，他不知道前方有什么驚喜等著他：‘我本來(lái)是要看看南卡羅來(lái)納州和其他州的照片，忽然發(fā)現(xiàn)了Ben Shahn為FSA拍的兩百?gòu)堈掌?。拍得太好了。Robert Frank讓《美國(guó)人》如此令人驚訝的原因之一就是他使用35mm，而B(niǎo)en Shahn竟然也用35mm。這樣說(shuō)來(lái)我也準(zhǔn)備用35mm了。’”（譯者注：百度來(lái)兩條注解：本·沙恩（Ben Shahn）以反映社會(huì)和政治主題的繪畫(huà)和招貼畫(huà)作品而出名，他為美國(guó)聯(lián)邦農(nóng)場(chǎng)安全管理局?jǐn)z制的數(shù)千張照片也反映出他對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。羅伯特·弗蘭克(Robert Frank)的《美國(guó)人》一本書(shū)改變了現(xiàn)代攝影表現(xiàn)的潮流，它被稱(chēng)為現(xiàn)代攝影的“圣經(jīng)”。） 要點(diǎn)： 我們很多人都沒(méi)錢(qián)，沒(méi)時(shí)間，也沒(méi)有資源去專(zhuān)門(mén)學(xué)習(xí)攝影。但網(wǎng)絡(luò)的魅力就在于，一切你想要的東西就在你的指尖。如果你想學(xué)更多關(guān)于攝影的東西，我給你推薦如下網(wǎng)站（譯者注：都是英文網(wǎng)頁(yè)，大家感興趣也可以看一看。
不僅如此，隨著ipad之類(lèi)的電子設(shè)備興起，你也可以用很低廉的價(jià)格買(mǎi)到電子版的攝影書(shū)，這樣就不用考慮運(yùn)費(fèi)啦，畢竟如果你不住在美國(guó)，買(mǎi)這些英文書(shū)的運(yùn)費(fèi)就挺貴的。我個(gè)人當(dāng)前喜歡的書(shū)就在下方，用iphone就可以買(mǎi)到。（譯者注：都是英語(yǔ)電子書(shū)……大家自?。?/p>
另外，我很推崇看紙質(zhì)書(shū)。它們往往更貴些，但想想我們花在相機(jī)和鏡頭上的錢(qián)吧，為什么不花點(diǎn)錢(qián)給自己的攝影來(lái)點(diǎn)真材實(shí)料的提高呢？我個(gè)人的建議如下：
如果還需要攝影類(lèi)的書(shū)單，可以看看我這篇文章：75 本能給你啟發(fā)的攝影書(shū) 3，把你自己融入到照片里 imgLoading Self Portrait ? Lee Friedlander 我剛學(xué)攝影時(shí)學(xué)到的第一條原則就是，永遠(yuǎn)不要把自己投射到照片里，連反光或影子都別留。 然而我從弗里德蘭德那里學(xué)到的是，他把這些變成了他的優(yōu)勢(shì)。他很多照片里都出現(xiàn)了他自己，事實(shí)上他的自拍太多，已經(jīng)被集成了一本書(shū)：《弗里德蘭德的肖像》。 在那本書(shū)里，作者Peter Galassi這樣評(píng)價(jià)弗里德蘭德的自拍： 弗里德蘭德，在一定程度上是最快給自己的作品打上個(gè)人化標(biāo)簽的攝影師。他對(duì)新創(chuàng)意的渴求就像小狗對(duì)骨頭那樣，這鼓勵(lì)著他把自己變成作品中一個(gè)看似瘋狂癡傻的符號(hào)。有時(shí)他的影子成為主角，在街角上演一出戲劇，有時(shí)他只是麻木的旁觀者，再或者變成一個(gè)吵吵嚷嚷的混混，忍不住打聽(tīng)別人的事情。弗里德蘭德的形象也為我們提供了一筆漫畫(huà)式自嘲的財(cái)富，它們很多都像是攝影師的玩笑，嘲笑墨守常規(guī)，嘲笑苦難。 要點(diǎn)： 用你自己的作品做個(gè)實(shí)驗(yàn)，把自己融成照片的一個(gè)元素。自拍算是攝影當(dāng)中最不被重視的一種形式了，其實(shí)自拍不僅不容易，也是攝影師為自己做的說(shuō)明。我個(gè)人覺(jué)得，有攝影師本人的照片看上去更具有個(gè)人色彩，更加真實(shí)。 看看弗里德蘭德本人的自拍集，從中可以得到些啟發(fā)，你可以看看他是如何把自己冷幽默地加入到照片中的。如果一位攝影師能夠通過(guò)自己的照片展示出真實(shí)的自己，那真是個(gè)大成就了。弗里德蘭德在這方面是位大師。 4，在照片中加入更多內(nèi)容 imgLoading Letters From the People ? Lee Friedlander 弗里德蘭德的照片中，我最喜歡的一方面是他能把很多內(nèi)容有條不紊地塞在一張照片里。他對(duì)照片的構(gòu)圖很上心，想要通過(guò)在照片中加入更多有趣的東西來(lái)增添復(fù)雜性。 他是怎樣做的呢？首先，只要有可能，他就一定會(huì)為照片添加前景。在一次采訪(fǎng)中，他說(shuō)他很喜歡前景中有所謂的遮擋物，但有些攝影師會(huì)盡力避免這一點(diǎn)： 有些人會(huì)繞開(kāi)兩公尺，躲避那些水塘、樹(shù)、路上的障礙，等等。而我是走近兩公尺，試著找到這些東西，它是我游戲中的一部分。這是無(wú)意識(shí)的，我會(huì)不自覺(jué)地靠近它們。這像是我發(fā)現(xiàn)的快樂(lè)。你發(fā)現(xiàn)了自己喜歡的東西，就能玩一輩子。 不僅如此，弗里德蘭德是廣角鏡頭的忠實(shí)粉絲。他個(gè)人的作品都是用徠卡 35mm鏡頭完成的，后期有些作品也用了超廣的哈蘇。他解釋說(shuō)廣角鏡頭對(duì)于增添畫(huà)面元素很重要： 鏡頭越廣，就越有可能拍到直覺(jué)想拍的東西，因?yàn)楫?huà)面中收納的東西更多了，不論它對(duì)沒(méi)對(duì)上焦。在昨天我們說(shuō)的那張照片中，其實(shí)并不是每樣?xùn)|西都足夠銳，你都看不清那棵小樹(shù)長(zhǎng)什么樣。但在整張照片的寓意下，它已經(jīng)把一切該說(shuō)的都說(shuō)了，拍得很完美。我認(rèn)為這就是廣角的一個(gè)小優(yōu)勢(shì)，它讓你拍到更多東西，不論是前景還是背景，不論你想要什么。即使有些地方在對(duì)焦范圍之外，但還是能營(yíng)造一種與周?chē)h(huán)境產(chǎn)生聯(lián)系的感覺(jué)。 他后期喜歡哈蘇的其中一個(gè)原因是，他可以用正方形構(gòu)圖給圖片添加內(nèi)容： 矩形構(gòu)圖下拍天空很平常，但我總想著能不能比矩形構(gòu)圖拍到更多的天空。用正方形之后，連整棵的樹(shù)都拍得到了。 要點(diǎn)： 弗里德蘭德的照片有趣的一個(gè)原因是他照片中的東西都很有趣。 給自己的照片添東西并不難，首先，只要有可能，就后退一步拍。用廣角鏡頭更可取，不過(guò)你也可以用50mm或者更長(zhǎng)的焦段，后退一步就好了。 另外，記得調(diào)整相機(jī)的手持方式，有些場(chǎng)景橫幅更好，有些場(chǎng)景豎幅更好。通過(guò)調(diào)整相機(jī)，你可以根據(jù)你的判斷增添或減少畫(huà)面中的內(nèi)容。舉個(gè)例子，如果你正在拍人像，你可能會(huì)用豎幅來(lái)拍他們的全身，或者是照顧他們的服裝、姿態(tài)和背景。如果你在拍城市風(fēng)光，橫幅會(huì)更實(shí)用，你能拍到更多大街小巷。 總之如果你希望照片看起來(lái)更有復(fù)雜性趣味性，就試著給照片增添內(nèi)容吧。 5，重復(fù)地讀書(shū) imgLoading 1960s ? Lee Friedlander 我的一個(gè)信條是，深度比廣度更重要。 舉個(gè)例子，有時(shí)在一個(gè)領(lǐng)域內(nèi)鉆研得精深要比門(mén)門(mén)通而不精好得多。在商業(yè)中，他們管這叫精準(zhǔn)定位。而在音樂(lè)領(lǐng)域，最成功的演奏家都精通某一種樂(lè)器。這些理論在攝影中同樣適用，最好的攝影師往往有自己集中鉆研的領(lǐng)域。你沒(méi)見(jiàn)過(guò)布列松拍微距、拍星空吧？ 去年我買(mǎi)了五十多本攝影書(shū)，其中最大的問(wèn)題就是我在深度和廣度中間選擇了廣度。這使我在每本書(shū)上只花很短的時(shí)間，沒(méi)有完全理解照片中的美麗和微妙，也沒(méi)仔細(xì)閱讀書(shū)中的文字。 我去拜訪(fǎng)我認(rèn)識(shí)的最有天賦的印度街頭攝影師之一Kaushal Parikh時(shí)，他告訴我說(shuō)他會(huì)把一本攝影書(shū)重復(fù)讀50次以上。我在我的書(shū)面前慚愧得抬不起頭來(lái)，最多的也就讀了五次。 弗里德蘭德也相信深度更重要，在1992年一次采訪(fǎng)中他曾提到這一點(diǎn)： 我喜歡多讀書(shū)。攝影這種東西，往往第一眼看時(shí)無(wú)法理解全部的含義，這就是為什么攝影能包含許多信息。一張照片里藏著太多東西，也許我要看第十五遍，或者到三十年之后才會(huì)突然明白。現(xiàn)在我拿起一本已經(jīng)買(mǎi)了三十多年的《美國(guó)攝影》來(lái)看，依然能讀到許多我之前從來(lái)沒(méi)發(fā)現(xiàn)的東西。這也是我說(shuō)，書(shū)籍是攝影的好媒介的原因——幾乎可以說(shuō)它是最好的。即使多次翻閱書(shū)籍之后，我還是會(huì)感嘆“啊，我之前怎么沒(méi)看到這一點(diǎn)？” 要點(diǎn)： 花錢(qián)買(mǎi)攝影書(shū)值得鼓勵(lì)，但再說(shuō)一次，不要像我一樣，瘋狂地買(mǎi)了很多書(shū)卻只打開(kāi)一兩次。 我的建議是，少買(mǎi)幾本書(shū)，多閱讀幾次，深入地去學(xué)習(xí)。 正如弗里德蘭德說(shuō)的那樣，當(dāng)你重讀一些書(shū)時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)之前沒(méi)注意過(guò)的小細(xì)節(jié)。不僅如此，我發(fā)現(xiàn)最好的讀攝影書(shū)的方法是自問(wèn)如下問(wèn)題：
這樣的問(wèn)題思考得越多，你就越能明白作者的意圖，逐漸培養(yǎng)起欣賞攝影作品的審美。 6，給作品分類(lèi) imgLoading Letters From the People ? Lee Friedlander 弗里德蘭德在攝影生涯中嘗試過(guò)許多不同的風(fēng)格，那么問(wèn)題來(lái)了：他怎樣給自己的作品分類(lèi)，又如何一次完成不同的風(fēng)格呢？ 在一個(gè)叫“《Smithsonian》雜志的攝影師工作時(shí)”的節(jié)目中，弗里德蘭德曾經(jīng)接受過(guò)主持人Maria的采訪(fǎng)，他的回答有助于我們的理解。 Maria:你是在同一個(gè)主題上拍到煩，還是拍照時(shí)不考慮主題，讓主題自然顯現(xiàn)出來(lái)？ 弗里德蘭德：我只是拍照片，然后把它們都扔到一個(gè)盒子里，上面寫(xiě)上“x”或者隨便寫(xiě)點(diǎn)什么，最終這個(gè)盒子會(huì)被裝滿(mǎn)，變得有那么點(diǎn)兒價(jià)值。我一次性會(huì)準(zhǔn)備二到四個(gè)盒子。有人說(shuō)它們看起來(lái)就像是仔細(xì)考慮過(guò)之后才分類(lèi)一樣，那是因?yàn)槲乙呀?jīng)這樣做很久了。 總而言之，弗里德蘭德給自己的照片分類(lèi)，并且判斷各個(gè)主題是否值得繼續(xù)，是否應(yīng)該繼續(xù)收集這個(gè)主題的照片。此外，在同一個(gè)主題上花足夠的時(shí)間也相當(dāng)重要。 采訪(fǎng)在繼續(xù)。Maria問(wèn)弗里德蘭德為什么選擇這樣的方式，他的回答是： 從某種角度來(lái)說(shuō)，這樣工作讓我不沉醉于某張照片——與我整個(gè)攝影生涯相比，此時(shí)此刻的照片都不算什么。我不能確定幾年之后再看它們時(shí)我會(huì)怎么想，比如我的《人體攝影再版》這本書(shū)，其實(shí)剛拍完它們時(shí)我沒(méi)仔細(xì)看，只是隨手把它們?nèi)舆M(jìn)了盒子里。 要點(diǎn)： 一次完成多重主題不容易，記得把所有事情都安排好。 我當(dāng)前有很多正在進(jìn)行的項(xiàng)目，每一件都跟上進(jìn)度有點(diǎn)難。這里有一些建議：
我很難過(guò)地承認(rèn)，我自己用膠片機(jī)時(shí)底片是一團(tuán)糟。它們一股腦地在家里的盒子里堆著，但讓我平靜了一點(diǎn)的是，我有所有照片的高清掃描版本，用電子設(shè)備保管照片還是比較容易的。 7，搞清楚哪些你能控制，哪些不能 imgLoading 1960s ? Lee Friedlander 作為攝影師，我們需要努力控制更多東西，控制背景，控制主體，控制相機(jī)參數(shù)。 然而拍了一整天以后，我們其實(shí)對(duì)自己拍到的照片沒(méi)太大把握，尤其是街頭攝影。 我們改變不了光照，改變不了人們發(fā)現(xiàn)你拍他們時(shí)的反應(yīng)，改變不了發(fā)生過(guò)的任何隨機(jī)事件。 只有兩樣?xùn)|西你能真正掌控（David Hurn在《On being a photographer》中這樣講過(guò)）——你站的位置和你按快門(mén)的時(shí)機(jī)。 他解釋說(shuō)，拍照時(shí)能控制的東西太少了，可以試著推測(cè)一下主體的運(yùn)動(dòng)： 如果你給喬丹這樣的人拍照，你問(wèn)他說(shuō)：在球場(chǎng)上籃球向你飛過(guò)來(lái)，你下一步要做什么？他一定會(huì)覺(jué)得你瘋了，因?yàn)樗幸磺ХN選擇。他可以隨便移動(dòng)，可以躲開(kāi)，可以投籃，可以傳球，他自己都無(wú)法判斷自己會(huì)選擇什么，因?yàn)樗残枰罁?jù)現(xiàn)場(chǎng)的形勢(shì)才能做出判斷。我認(rèn)為這和攝影很相似，但和寫(xiě)作和繪畫(huà)就沒(méi)那么類(lèi)似了。一瞬間很短暫，還沒(méi)開(kāi)始就已經(jīng)結(jié)束了，運(yùn)動(dòng)員也抱有這種心態(tài)。用網(wǎng)球比賽舉個(gè)例子。很多運(yùn)動(dòng)員會(huì)使用一個(gè)小技巧，尤其是在球彈跳著路線(xiàn)詭異的時(shí)候。很多時(shí)候你不知道出自己應(yīng)當(dāng)做什么：對(duì)手向你發(fā)球，你該做什么？——試著把它打回去就好了。不僅僅是打回去而已，你要么用更詭異的方法打回去，要么是干脆利落地打回去，不能遲疑。攝影的關(guān)鍵就在于與之類(lèi)似的糾結(jié)的瞬間，除非你在工作室里上班，否則你真的很難控制局面。 如果有那么丁點(diǎn)可能的話(huà)，我們?nèi)绾胃嗟乜刂菩〇|西呢？最重要的一件事是，你要時(shí)刻睜大眼睛做好準(zhǔn)備，畢竟街上會(huì)發(fā)生很多你做夢(mèng)都想不到的事情： 掃街時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)有人做出你不敢相信的事情。街拍大師 Garry Winogrand拍到了很多你根本想不到會(huì)在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的場(chǎng)景，比如有一張照片里，一頭母牛把舌頭伸進(jìn)牛仔的帽子里，那張照片很好看。那些你做夢(mèng)都?jí)舨坏降臇|西，他卻有所準(zhǔn)備，他相信那些瘋狂的事情都真的有可能發(fā)生。當(dāng)這種事發(fā)生時(shí)，他就在現(xiàn)場(chǎng)，帶著他那顆時(shí)刻準(zhǔn)備著的腦袋?？纯此诘谖宕蠼峙牡哪菑堈掌?，兩個(gè)人抱著兩只猴子、看起來(lái)像是一家人，那照片很古怪，但最有想象力的人也想象不到怎么會(huì)有這種事呀。 弗里德蘭德說(shuō)，找好拍攝時(shí)的位置也很重要： 站在哪里拍照，這個(gè)問(wèn)題很有意思。實(shí)際上我們?cè)谟懻摰臇|西是有利位置。如果你看非專(zhuān)業(yè)人士拍照的話(huà)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的很多行為都很有意思。很明顯大多數(shù)人不清楚自己應(yīng)該站在什么樣的位置，他們站得太近了，導(dǎo)致自己拍照的姿勢(shì)都扭曲著。 也沒(méi)必要做一個(gè)花哨地考慮站位的攝影師?；旧?，你是被照片的框架所限制的，就像拍全家福的人一樣，他知道自己需要向后退半步。他也許不是真的“退了半步”，我的意思是，他知道拍全家福時(shí)往哪里站是對(duì)的，能拍到全家人。網(wǎng)球比賽時(shí)不只有評(píng)論員在解說(shuō)，你也會(huì)聽(tīng)到一些優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員來(lái)解說(shuō)。這些人總是重復(fù)在講“他如果這樣擊球就能控制后場(chǎng)”，預(yù)判事情的走向，這對(duì)他們來(lái)講很重要，對(duì)我們來(lái)說(shuō)也一樣。 要點(diǎn)： 記住，在街頭攝影中，我們能控制的很少。 然而有一些事情是我們可以控制的：我們站的位置，我們按下快門(mén)的時(shí)機(jī)。 所以多留意自己的站位，有時(shí)需要后退，有時(shí)需要前進(jìn)，有時(shí)需要下蹲，有時(shí)需要找個(gè)高的地方。 按快門(mén)的時(shí)機(jī)是非常重要的，我的建議是隨身帶著相機(jī)。比帶相機(jī)更重要的是，你要把它拿在手里，把它打開(kāi)，去拍照。 8，和他人一起掃街，發(fā)現(xiàn)新的視角 imgLoading 1970s ? Lee Friedlander 我喜歡和朋友一起掃街，然而我知道很多人都不喜歡這樣。 不喜歡跟別人一起掃街的人，很多都擔(dān)心其他人會(huì)“偷走”他們的照片。 然而從我的經(jīng)歷來(lái)看，不論街上出現(xiàn)什么情況，有什么樣的人，不同的攝影師看到的東西都不同，拍出的東西也不同。 有時(shí)我和朋友一起掃街，我們可能會(huì)給同一個(gè)人拍了照，但拍到的結(jié)果卻完全不一樣。有的人會(huì)留意他的帽子，有的人會(huì)拍他的手，剩下一個(gè)人則更注意把他和背景相融合。 弗里德蘭德就很喜歡和別人一起掃街，這好玩，又能發(fā)現(xiàn)新視角： 誰(shuí)也不能說(shuō)自己拍到了最權(quán)威的中央公園。一起拍照時(shí)我們往往會(huì)松口氣，心里想著，有的場(chǎng)景自己沒(méi)拍到，也許別人拍到了。和這些人出去我很開(kāi)心，他們能很幽默地諷喻。一起拍照時(shí)，我們幾乎是背靠背捆綁在一起，可能其中的某個(gè)人會(huì)對(duì)當(dāng)前的場(chǎng)景很感興趣，而剩下的人都完全相反。這種事真的會(huì)發(fā)生，想想就很有趣。不是一起出去就會(huì)對(duì)同樣的東西感興趣，這種事發(fā)生得極少，除非是一些紀(jì)念碑之類(lèi)的地標(biāo)建筑。我記得馬里蘭州的紀(jì)念碑我們幾個(gè)都拍了。這解釋了為什么我認(rèn)為我們不需要了解奧姆斯特德（譯者注：中央公園設(shè)計(jì)階段的主要負(fù)責(zé)人）。 要點(diǎn)： 自己拍照的好處的確有很多，比如更容易集中精力，不易分神，想去哪就去哪，不會(huì)被他人限制。 然而，有時(shí)與他人一起拍照同樣重要，這讓你能看到一些新鮮視角。我總是很震驚地發(fā)現(xiàn)我的朋友們能發(fā)現(xiàn)我沒(méi)注意的東西，這有助于我拓寬自己的視角，在攝影方面取得進(jìn)步。 9，熟悉自己的器材 imgLoading Self Portrait ? Lee Friedlander 弗里德蘭德在攝影方面不僅有天賦，他也精通相機(jī)的技術(shù)操作。 20世紀(jì)50年代到70年代，弗里德蘭德在紐約當(dāng)職業(yè)自由攝影師，在幾百份不同的客片里什么都拍過(guò)。他拍牛仔、明星、聚會(huì)、畢業(yè)照，甚至是兒童照，他很喜歡這份工作，這給他機(jī)會(huì)去嘗試不同器材，哪怕是最無(wú)聊的工作也能成為他檢驗(yàn)技能的契機(jī)。被問(wèn)到那份工作時(shí)，他說(shuō)：最爛無(wú)非是用自己的相機(jī)嘛。這讓他能夠操控多種不同的器材，但總的來(lái)說(shuō)，他的大多數(shù)照片都是用35mm徠卡拍的。Galassi描述道： 在阿伯丁和洛杉磯的弗里德蘭德完全掌握了這些：大畫(huà)幅（4x5），中畫(huà)幅(2×1/4，瑪米亞雙反)，小畫(huà)幅（35mm賓得單反）。在紐約，他繼續(xù)使用中畫(huà)幅相機(jī)拍專(zhuān)輯封面照，其他時(shí)候都用35mm徠卡。從歐洲到美國(guó)，手持35mm相機(jī)變成了不論專(zhuān)業(yè)或個(gè)人作品的標(biāo)準(zhǔn)配置。 因?yàn)榫ú僮?，他拍照時(shí)無(wú)需考慮相機(jī)如何設(shè)置，更多地把心思放在攝影藝術(shù)本身。 此外，他的大多數(shù)作品都是用同一部相機(jī)完成的：35mm徠卡。弗里德蘭德解釋了熟悉使用并長(zhǎng)期使用一臺(tái)相機(jī)的重要性： 看那些不熟悉相機(jī)的人拍照很有趣，他們不知道把相機(jī)拿起來(lái)以后會(huì)拍到什么。如果你長(zhǎng)期使用這臺(tái)相機(jī)，你會(huì)對(duì)能拍到的東西心里有譜。哪怕這樣，也還是會(huì)出現(xiàn)一些意外驚喜。但日復(fù)一日地使用同一臺(tái)相機(jī)，用同一個(gè)取景框構(gòu)圖，可能會(huì)漸漸拍到重復(fù)的東西。這時(shí)我會(huì)退回去，孤身前進(jìn)，忘掉相機(jī)。 要點(diǎn)： 我認(rèn)為熟練掌握攝影技術(shù)很重要，但同時(shí)我也相信，最終決定你水平的不一定是你的技術(shù)多高明，而是你有多了解自己的相機(jī)。你不需要掌握一百種不同的相機(jī)，只要精通自己的相機(jī)就足夠了。 包括我自己在內(nèi)的很多攝影師都不愿意長(zhǎng)時(shí)間使用同一臺(tái)相機(jī)。新型號(hào)的相機(jī)總是在出現(xiàn)，我們有一種錯(cuò)覺(jué)，以為新的相機(jī)會(huì)讓我們有新的靈感，其實(shí)大多數(shù)時(shí)候都不是這么回事。 當(dāng)我還在頻繁嘗試不同型號(hào)的相機(jī)、畫(huà)幅和焦段時(shí)，我的作品沒(méi)什么提高。更注重器材的時(shí)候，我就會(huì)減少在拓展視野這方面的精力。 所以我很推薦一機(jī)一鏡。大多數(shù)時(shí)候我用的相機(jī)是徠卡MP，唯一的鏡頭是35mm。我對(duì)它從內(nèi)到外都很了解，我清楚地知道左手手指需要旋轉(zhuǎn)多少可以對(duì)上焦，右手手指要調(diào)整多少快門(mén)速度，知道35mm能覆蓋到多大范圍。 所以如果你是那種常常換相機(jī)和鏡頭的人，就試試挑戰(zhàn)Christian Nelson的一機(jī)一鏡理論吧。點(diǎn)擊這里你可以讀到我先前寫(xiě)的一機(jī)一鏡的優(yōu)勢(shì)。 10，不是必須要拍到人物 imgLoadingThe Little Screens ? Lee Friedlander 弗里德蘭德對(duì)“美國(guó)社會(huì)景觀”很感興趣，這其中包括很多照片，有的照片里出現(xiàn)了人，有的照片里則沒(méi)有。 當(dāng)前我街頭攝影的一大癥結(jié)就是我總想拍到人。如果你看弗里德蘭德最好的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們中很多都沒(méi)有人出現(xiàn)。他會(huì)留意標(biāo)識(shí)、有趣的雕塑、數(shù)字、語(yǔ)言、字母之類(lèi)的東西。 我認(rèn)為這是讓弗里德蘭德的作品在其他攝影師中出彩的原因。他的作品中不一定總是有人，卻到處都有人的痕跡，反映出美國(guó)社會(huì)的方方面面。 要點(diǎn)： 記?。翰灰欢ㄒ娜?。我覺(jué)得最有趣的街拍還是要有人的，因?yàn)槲覀儗?duì)照片中的人可以產(chǎn)生更多情感，然而也不總是這樣。我的建議是多研究一些弗里德蘭德的作品，點(diǎn)擊這里能看到他的照片。看看他是怎樣拍美國(guó)的城市的，又是如何在沒(méi)有人物的情況下拍出好街拍的。 imgLoading1970s ? Lee Friedlander 舉個(gè)例子，很多人都抱怨說(shuō)自己居住的地方?jīng)]什么人，但看這張弗里德蘭德在無(wú)聊的街區(qū)拍的照片，三片云彩停在標(biāo)志牌上，就像個(gè)冰淇淋。 imgLoading1970s ? Lee Friedlander 再看看這張他在寫(xiě)有“入口處”的標(biāo)志下面拍的照片。這個(gè)入口通向哪里？看上去這后面唯一存在的東西就是“什么都沒(méi)有”，觀看者不禁動(dòng)腦想了想這個(gè)有趣的問(wèn)題。 imgLoadingThe New Cars ? Lee Friedlander 這是我最喜歡的弗里德蘭德的作品之一。這是他為“汽車(chē)”這個(gè)主題拍的照片，當(dāng)時(shí)他正在從辦公室里往外看。分析一下結(jié)構(gòu)：汽車(chē)剛好在右上方，文件夾在左下方，電話(huà)在下方正中間，一堆紙正正當(dāng)當(dāng)?shù)胤旁谟蚁路健Ｋ鼈兺ㄟ^(guò)透視關(guān)系，看起來(lái)像是在同一個(gè)平面上。 imgLoadingAmerica by Car ? Lee Friedlander 再來(lái)看看這張弗里德蘭德為“汽車(chē)上的美國(guó)”主題拍的照片，照片中是他從車(chē)內(nèi)拍到的懸浮在路上的車(chē)。太贊了。 嘗試著讓照片中不出現(xiàn)人物，看看自己能否抓住幽默感、人文精神或者超現(xiàn)實(shí)主義，對(duì)于觀看者來(lái)說(shuō)這些都是很有意思的，對(duì)你自己來(lái)說(shuō)也是。 總結(jié) imgLoadingSelf Portrait ? Lee Friedlander 弗里德蘭德是攝影師中的攝影師。他拍了六十多年，現(xiàn)在仍然在繼續(xù)拍一些有趣的主題。他對(duì)各畫(huà)幅都很熟悉，從而知道堅(jiān)持同一部相機(jī)的重要性。此外，這位攝影師興趣廣泛，從爵士樂(lè)、繪畫(huà)和體育那里得到了很多靈感。 他也是一個(gè)會(huì)玩兒的攝影師，他全身心地享受攝影，也喜歡和別人一起去拍。他重視自學(xué)，從來(lái)不停止學(xué)習(xí)新東西。這不僅僅是攝影方面值得我們學(xué)習(xí)的，這也是他的人生哲學(xué)。 |
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