在20世紀(jì)中國文物收藏史上

有一位充滿傳奇色彩的外國人

他本是一猶太裔商賈世家的富二代

但毅然放棄了亞洲和遠(yuǎn)東地區(qū)

的銀行業(yè)、紡織業(yè)等富得流油的家族事業(yè)

不遠(yuǎn)萬里跑到中國

出錢又出力地幫助故宮

搞文物登錄、展覽和策劃工作！

他這份國際友人的情誼到底是何意？

先看后來他在收藏上的成就吧~

他被稱為20世紀(jì)英國乃至世界最有實(shí)力

和最有影響力的中國文物藏家兼學(xué)者

同時(shí)也是海外公認(rèn)的

最具皇家品味的藏家和鑒定家

看到照片，想必您已經(jīng)知道他是誰了

在他收藏的數(shù)千件中國瓷器中

絕大多數(shù)為歷代官窯中的精品！

并且都是帶重要款識(shí)的資料性標(biāo)準(zhǔn)器

其中就包括僅次于臺(tái)北故宮的汝窯瓷

和海外最好的琺瑯彩瓷

甚至還有以他名字命名的

元青花標(biāo)準(zhǔn)器大維德瓶！

正因?yàn)橛写巳说呢暙I(xiàn)

元青花從此才聲名鵲起！

此大維德瓶又名元青花云龍紋象耳瓶

這對(duì)花瓶只要一出現(xiàn)

絕對(duì)能讓世人折服！

然而，他收藏的牛X物件

絕對(duì)不單單是這對(duì)花瓶

再隨便舉個(gè)栗子

他還曾是明成化雞缸杯的第三任主人。

而作為學(xué)者的他更是讓人驚詫

他對(duì)汝窯的論著

被西方公認(rèn)為研究中國官窯瓷器的權(quán)威！

他翻譯的學(xué)術(shù)著作

也成為了西方藏家和學(xué)者廣泛應(yīng)用的工具

同時(shí)，他于1935年在倫敦發(fā)起和組織的

國際中國藝術(shù)展

招攬了來自全球15個(gè)國家、240個(gè)展覽機(jī)構(gòu)

以及私人手里數(shù)千件文物參展！

這不僅使故宮藏品第一次走出了國門

而且還聚集了大部分當(dāng)時(shí)散落在外的文物精品

成為中國文物展覽史上前無古人

至今也沒出現(xiàn)來者的絕唱！

大維德中國藝術(shù)基金會(huì)舊影

而更讓人敬佩無比的是

最后他拿出自己所有的藏品

在倫敦建起私人博物館，

取名為“大維德中國藝術(shù)基金會(huì)”

無償向公眾開放，并且以此為家直到終老！

也許上面的事跡正如開頭所說，像一段傳奇

但真實(shí)生活背后的努力更讓人回味無比。

因?yàn)檫@位富二代一開始玩收藏時(shí)

也是付出了非一般人有的耐心跟毅力

用現(xiàn)在流行的一句話說

1892年，在印度的孟買，帕西瓦爾·大維德出生在一個(gè)猶太富商的家中。他的父親薩森·大維德爵士是當(dāng)?shù)刂你y行家、印度銀行的創(chuàng)始者。他所在的薩森家族擁有著龐大的紡織業(yè)和銀行業(yè)，業(yè)務(wù)遍布亞洲和遠(yuǎn)東。出生于這樣一個(gè)富裕猶太裔家庭的大維德，天性中沒有絲毫的拼爹氣質(zhì)，反而從小就立志于自己的學(xué)業(yè)。

1913年，21歲的大維德赴劍橋大學(xué)攻讀法律學(xué)位，也移居到倫敦。此時(shí)的英國，整個(gè)社會(huì)范圍內(nèi)已經(jīng)有著良好的收藏中國瓷器的傳統(tǒng)。深受這種氛圍的感染，很快，大維德迷上了收藏。

大學(xué)第二年，大維德就開始頻繁地從倫敦兩家主要經(jīng)營中國文物的公司—約翰·史帕斯(John Sparks)和布魯特父子(Bluett &Sons)處購買中國瓷器。而在他收藏起步階段，英國本土的博物館給他提供了很多信息和幫助。當(dāng)然，他自己也很努力求上進(jìn)。

1918年，他從史帕斯處買到一件刻有乾隆皇帝御題詩的定窯碗，為了弄清楚這段銘文，他曾寫信給博物館咨詢。這件藏品的獲得，使他意識(shí)到掌握中文對(duì)于收藏中國文物的重要性。于是，他開始自學(xué)中文。

而當(dāng)時(shí)的英國幾乎沒有地方能夠系統(tǒng)地學(xué)習(xí)中國語言和中國藝術(shù)。然而憑著超常天賦和毅力，到1924年他已具有了一定的中文閱讀水平。此時(shí)的他在倫敦雖也小有名氣，但與同時(shí)期英國一流中國陶瓷收藏家相比還有很大的差距，比如東方陶瓷藝術(shù)協(xié)會(huì)就沒有他的一席之地（這個(gè)協(xié)會(huì)是由十幾位頂級(jí)中國陶瓷藏家的外國人組成的）當(dāng)然，大維德此時(shí)是進(jìn)不去的。

大維德基金會(huì) 館藏汝窯天青釉碗

因?yàn)橐M(jìn)這個(gè)協(xié)會(huì)，不僅要看專業(yè)，還要有自己的收藏，而此時(shí)大維德的收藏范圍廣泛，還沒有形成自己的風(fēng)格，與英國其他的藏家也沒有什么區(qū)別。然而隨著收藏的深入，大維德越來越沉迷于中國古代藝術(shù)，他再也不滿足于像絕大多數(shù)英國收藏家那樣在英國本土從古董商手里購買中國文物，他決定親自去中國！ 

如果說時(shí)勢(shì)造英雄的話，作為收藏家的大維德確實(shí)是遇到了千載難逢的好時(shí)候！當(dāng)時(shí)大維德來中國時(shí)，國內(nèi)的政局是這樣的：

1911年清政府被推翻后，大量清宮舊藏的文物通過溥儀、溥杰以及太監(jiān)等各種途徑從宮中流散到民間； 1924年11月，末代皇帝溥儀被趕出紫禁城，“清室善后委員會(huì)”籌備成立故宮博物院并對(duì)外開放，以前深藏宮中的珍寶得以公諸于世。

見到這種熱鬧場(chǎng)景，一般人可能去開開眼就算了，但是，別忘了，大維德的基因里是猶太商人的機(jī)智、敏銳、執(zhí)著和超凡的社會(huì)活動(dòng)能力。他看到故宮的著這些珍寶后，第一個(gè)主意就是要拿來辦展覽！

大維德爵士與夫人 攝于1963年

據(jù)大維德夫人回憶，大維德首次到北京是1924年，”那時(shí)紫禁城里的皇家珍寶正被打包在箱子里雜亂無章地放置著，沒有人想到去展覽。大維德成功地說服了故宮官員，挑選合適的宮殿陳設(shè)出一些珍寶，向一直期盼能看到先人遺產(chǎn)的市民們開放。一個(gè)合適的宮殿被選出，但需要徹底維修。大維德又提供了經(jīng)濟(jì)上的支持。這個(gè)展覽取得了巨大成功，出版了展覽圖錄，觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了預(yù)期……。

此后十年內(nèi)，大維德又多次往返于中英之間，參與了故宮各個(gè)宮殿里文物登錄以及展覽和圖錄的策劃工作。北京故宮博物院檔案中有這樣的資料：

1929年7月24日，大維德爵士捐款5073.05元，用與修繕景陽宮后院御書房及購置宋、元、明瓷器陳列館的陳列柜；

1929年8月10日，故宮聘請(qǐng)大維德為故宮博物院顧問。位于景陽宮御書房的宋、元、明陶瓷陳列館從展品遴選、展覽設(shè)計(jì)甚至到說明標(biāo)簽的撰寫都基本上是在大維德的指導(dǎo)下進(jìn)行的；

1935年春，大維德發(fā)起和策劃倫敦國際中國藝術(shù)展覽會(huì)，并作為理事會(huì)總干事來中國遴選展品，共選出藝術(shù)珍品1022件參展，其中有735件故宮博物院所藏宮廷文物精品。

 
大維德基金會(huì)藏 中國宋元時(shí)期瓷器珍品

由以上資料我們可以看出，從1924年到1935年間，大維德頻繁地奔波于中英間，他親自參與了故宮博物院早期的文物登錄和展覽工作，與大量清宮舊藏的文物有著零距離接觸。正是由于他在故宮的這些特殊經(jīng)歷，培育了他的鑒賞品味，使他對(duì)中國文物的認(rèn)識(shí)開始建立在一個(gè)很高的基礎(chǔ)上。這段難得的經(jīng)歷使得他以后的收藏展現(xiàn)出迥異于同時(shí)代其他英國收藏家的“皇家品味”。

1927年，鹽業(yè)銀行準(zhǔn)備出售溥儀1924年抵押在那里的清室珍寶。故宮博物院為此專門于1927年4月25日發(fā)函請(qǐng)國務(wù)院及內(nèi)務(wù)部禁止鹽業(yè)銀行變賣、處理清室抵押物品。

鹽業(yè)銀行是個(gè)官方背景、私人性質(zhì)的商業(yè)銀行，是由著名文物收藏家張伯駒之父張鎮(zhèn)芳創(chuàng)辦的。張鎮(zhèn)芳是袁世凱長兄袁世昌的內(nèi)弟，為晚清最大的鹽官。為了集中管理鹽稅，1915年3月，在袁世凱支持下，創(chuàng)辦鹽業(yè)銀行，股董都是腰纏萬貫的清廷舊官僚。

據(jù)大維德夫人回憶，大維德得到這個(gè)消息時(shí)已經(jīng)有兩個(gè)買家正在與銀行溝通此事，其中有一位鹽業(yè)銀行內(nèi)部的高官收藏家，非常希望能夠得到這批藏品。后來由于受到“如果把這批藏品帶離北京，將有人身安全問題”的威脅，那兩個(gè)買家都不得不放棄購買計(jì)劃。

軍警正查封紫禁城倒賣文物

而一生充滿冒險(xiǎn)精神的大維德看到這批清宮舊藏的文物精品后，卻決定不顧一切要來冒這個(gè)險(xiǎn)。與鹽業(yè)銀行的談判前后持續(xù)了一年多，通過幾番周折，到第二年大維德才與鹽業(yè)銀行達(dá)成一致，購買了其中40多件清宮舊藏的精品。

這批清宮藏品的獲得，對(duì)大維德的收藏生涯有著至關(guān)重要的影響。據(jù)郭葆昌輯《清高宗御制詠瓷詩錄》，清宮舊藏中有乾隆御題的瓷器大約有199件。在大維德收藏中，有乾隆御題的瓷器20件左右，大部分御題藏品出自這批銀行出售的清宮舊藏。

大維德藏  乾隆御題汝窯碗

這批藏品，構(gòu)成了大維德收藏中最精彩、最有代表性的部分，也正是由于這批精品的獲得，在英國中國文物收藏界引起了轟動(dòng)， 1930年，也就是這批藏品通過日本、美國輾轉(zhuǎn)運(yùn)回倫敦的第二年，大維德終于獲得英國同行們的認(rèn)同，獲準(zhǔn)成為代表著當(dāng)時(shí)西方中國陶瓷收藏和研究最高水平的東方陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員，進(jìn)入了英國中國文物收藏的核心群體。

同時(shí)也正是由于這批藏品，特別是器物上的乾隆御題詩，使他對(duì)中國傳統(tǒng)的藝術(shù)鑒賞觀產(chǎn)生了濃厚的興趣，此后他開始了系統(tǒng)地對(duì)中國古代傳統(tǒng)藝術(shù)鑒賞理論的研究。他的收藏自此也不再局限于瓷器，他開始以乾隆的趣味來搭建他更廣的收藏體系。

在與故宮親密接觸的同時(shí)，大維德也廣泛地與北京、上海等地古玩商、收藏家及相關(guān)人士結(jié)交，從他們那里購買了大量與清宮收藏類似的藏品。

比如，大維德與上海著名古玩收藏家仇焱之私交甚密，他收藏的成化斗彩雞缸杯就來自仇焱之的舊藏。還在他的引領(lǐng)下，一次就從上海張仲英經(jīng)營明清官窯瓷器的“聚珍齋”里買走3萬銀圓的貨物。同時(shí)，大維德也與其他一些在中國和海外有實(shí)力的外國古玩商和收藏家有著密切的聯(lián)系。其中很多收藏中的精品就是出自于他們的收藏。　　

《大維德所藏中國陶瓷圖錄》

1934年，英國權(quán)威陶瓷專家霍蒲孫對(duì)大維德收藏的陶瓷進(jìn)行了系統(tǒng)的分類和整理，從中遴選了180件最重要的器物，編著了《大維德所藏中國陶瓷圖錄》。時(shí)任故宮博物院院長的馬衡為這本書題寫了中文書名。

在選入的這些瓷器中，主要是宋、明、清官窯瓷器，其中宋官窯瓷器居多，占選入器物的一大半。從這本圖錄文字說明里頻繁出現(xiàn)的“北京故宮有同樣的器物”或“北京故宮有類似的器物”中可以看出，大維德確實(shí)是比照著故宮藏品來建立他的收藏的。下面我逐一分品類來捋一捋這位大富豪的舊藏。

在大維德收藏中，宋代官窯瓷器是他最值得驕傲的部分，除了從鹽業(yè)銀行購買的那部分清宮舊藏的精品外，特別值得一提的是他收藏的汝窯瓷器。

汝窯是北宋末期的御用瓷器，有記錄的傳世汝窯瓷器全世界僅存67件，是官窯系統(tǒng)中傳世最少的一個(gè)品種，臺(tái)北故宮也僅有21件。大維德收藏了12件， 包括了乾隆御題汝窯碗、刻花魚紋洗、葵口盞托、三足奩式爐、水仙盆、淺碟、瓶等各種器型，無論從數(shù)量上還是質(zhì)量上看僅次于臺(tái)北故宮的汝窯收藏。

故宮藏 汝窯奩式爐

其中的刻花魚紋洗非常罕見，汝窯一般均為素器，不帶紋飾，這種帶圖案的汝窯洗全世界僅存二件，另一件在臺(tái)北故宮。而汝窯奩式爐全世界也僅存二件，另一件在北京故宮，大維德收藏的這件要比北京故宮的那件尺寸大很多。

此外葵口盞托，全世界也僅存兩件，另一件在英國維多利亞與阿爾伯特博物館。非常有意味的是大維德收藏了一幅1728年由宮廷畫家繪制的反映雍正皇帝收藏中古物和瓷器的《古玩圖》，圖中恰好描繪了大維德收藏的乾隆御題汝窯碗，可見這只汝窯碗深得雍正、乾隆兩位皇帝的喜愛，而大維德能夠同時(shí)將《古玩圖》和汝窯碗收集到，足見大維德所下功夫之深，由此我們也能領(lǐng)略到大維德收藏的汝窯之精。

雖然大維德藏品中以大維德瓶最為著名，但元代瓷器確實(shí)不為大維德所看重，至少1934年以前情況如此。因?yàn)殡m然1927年他已購得一只大維德瓶，但在1934年編著的《大維德收藏的中國瓷器》里并沒有收錄這只青花瓶，而且在這本圖錄中也很少有明確標(biāo)明為元代的器物。從這一點(diǎn)上，也能清晰地看到清宮舊藏對(duì)大維德的影響。在明清兩代宮廷收藏中沒有一件元代青花瓷的傳世品，只有少量的元代其它品種的瓷器，多為祭祀用品。現(xiàn)北京故宮博物院珍藏的幾件元青花也都是1949年以后收集的文物。

大維德基金會(huì)藏  明代青花瓷器

明代官窯瓷器同樣是大維德收藏中的亮點(diǎn)，他收藏的明代瓷器不下550件，被陶瓷界公認(rèn)為世界上最好的五個(gè)明代陶瓷收藏之一(北京故宮、臺(tái)北故宮、大英博物館、土耳其托布卡普宮)。在大維德明代瓷器收藏中明早期官窯瓷器占很大比重，其中永樂、宣德到成化時(shí)期的官窯瓷器精彩紛呈，永樂時(shí)期的瓷器就有29件。

大維德收藏的清代瓷器同樣卓爾不群，其“皇家品味”更加明顯。在大維德來中國之前，他的收藏中幾乎沒有清代瓷器，那時(shí)西方人對(duì)清代瓷器的認(rèn)識(shí)還局限于裝飾性的外銷瓷。1923年霍蒲孫編寫的《中國陶瓷藝術(shù)》止于明代，因?yàn)樵谒磥怼懊饕院蟮拇善髂７碌煤懿怀晒Α薄?/span>

大維德基金會(huì)館藏 清代雍正朝瓷器

大維德來中國后正是通過與故宮藏品的接觸，才培養(yǎng)了他對(duì)清代瓷器的收藏興趣。他曾提到1929年他在故宮時(shí)看到清宮當(dāng)時(shí)被稱為“古月軒”的琺瑯彩收藏，“它們被單獨(dú)放在大柜子里一個(gè)個(gè)定制的錦面抽屜中，柜子外貼著標(biāo)簽‘瓷胎畫琺瑯’……”，他甚至還試圖在故宮里尋找制作琺瑯彩的作坊。

琺瑯彩瓷器原為清宮秘藏，是專門為宮中燒制的御用品，產(chǎn)量少，一般人很難見到。大維德收藏的清代瓷器品種非常窄，只局限于一些他在故宮見到過的工藝水平和藝術(shù)價(jià)值極高的彩瓷，其中最具代表性的就是琺瑯彩瓷器。他收藏中的乾隆款琺瑯彩杏林春燕圖碗，與2006年在香港佳士得拍賣的乾隆琺瑯彩杏林春燕圖碗為一對(duì)，該碗當(dāng)時(shí)以1.51億港幣成交，創(chuàng)世界琺瑯彩瓷器拍賣記錄。 

除瓷器外，大維德也同樣收藏了一些帶“皇家品味”的其他種類的藏品。比如繪畫門類，他收藏的唐韓幹《照夜白圖》、五代周文矩《宮中圖》(第三段)、元錢選《梨花圖》等都是在中國美術(shù)史上具有重要意義的作品。

其中《照夜白圖》為清宮舊藏，為嘉慶皇帝時(shí)與陸機(jī)《平復(fù)帖》一起頒賜給親王永瑆，后傳至其后裔民國著名畫家溥心畬手中。1936年溥心畬因?yàn)槟赣H治喪缺乏資金將其變賣。張伯駒先生在《滄桑幾度<平復(fù)帖>》一文中曾提到當(dāng)時(shí)他在上海，聽說《照夜白圖》被上海古董商買去，準(zhǔn)備賣往國外，急忙給當(dāng)時(shí)主政北平的宋哲元去信，談到這張畫的價(jià)值，希望他過問此事，不要使之流落國外。可惜當(dāng)宋哲元接到信時(shí)，此畫已被轉(zhuǎn)賣英國……而這英國的買主便是大維德。

唐韓幹《照夜白圖》局部圖

大維德的漆器收藏與清宮舊藏一樣以元、明、清三代宮廷傳世精品為主。其中特別值得一提的是永樂款剔紅雙鳳蓮花盞托。

明朝是中國雕漆史上的黃金時(shí)代，永樂帝朱棣對(duì)雕漆尤為酷愛，曾在皇都設(shè)立果園場(chǎng)，并征調(diào)名匠高手制作御用雕漆器，果園場(chǎng)御用雕漆器在明末已被當(dāng)時(shí)的鑒賞家視為至寶?，F(xiàn)存世的永樂款剔紅盞托，全世界僅存3件，其中一件在北京故宮，另一件在美國一私人收藏家手中，但只有大維德收藏的這件上有乾隆御題詩，可見這只盞托深得永樂、乾隆兩位皇帝的青睞。

乾隆1781年為這只盞托所做的御題詩大意為：永樂的盞托還在，可是上面的碗?yún)s丟失了，后給它找了個(gè)嘉靖時(shí)的碗，倒也十分般配，雖然丟失了一半，幸運(yùn)的是還能再次讓它完整。然而雖然現(xiàn)在完整了，沒準(zhǔn)哪天又會(huì)失散……

永樂款剔紅盞托及嘉靖款碗  佳士得曾上拍

僥幸的是，乾隆擔(dān)心再次失散的這只嘉靖款碗也在大維德收藏中，大維德從鹽業(yè)銀行與永樂盞托一并購得。1935年國際中國藝術(shù)展上，大維德收藏的這批漆器首次向世人展出，當(dāng)時(shí)有評(píng)論稱“它們使故宮借展的漆器黯然失色”。

從以上可以看出，不論是宋、明、清瓷器，還是繪畫和漆器，大維德都非常注重收藏工藝水平和藝術(shù)價(jià)值極高或比較稀缺的品種，他的收藏基本上沿襲了明清以來的皇家趣味。早在1934年霍蒲孫在《大維德所藏中國陶瓷圖錄》的前言中就提到，在他的收藏中僅清宮舊藏的官窯瓷器已不下70件，堪稱“小型宮廷收藏”，并發(fā)出“收藏家如果沒有條件去中國故宮看宋、明瓷器的話，可以來倫敦大維德這里”的號(hào)召！

說實(shí)話，看完大維德這樣絕版的收藏，我只想問一句，難道他就真的沒有拼爹？但是，不管他是靠自己的實(shí)力還是靠的爹，他最后做的這件事絕對(duì)能讓所有愛好收藏愛好中國藝術(shù)的人都由衷敬佩。

1941年12月，大維德夫婦在去印度途中取道上海，當(dāng)時(shí)正值珍珠港事件爆發(fā)，夫婦倆被日本兵關(guān)押了9個(gè)月。在關(guān)押期間，他患上了后來導(dǎo)致他全身癱瘓的肌萎縮性脊髓側(cè)索硬化。對(duì)自己生命的擔(dān)憂使大維德不得不考慮這批收藏將來的歸屬問題，他想到了要建立一所博物館來安置這些藏品。

1942年8月，大維德夫婦和其他一些身份類似的美國人、英國人與被關(guān)押在非洲東海岸莫桑比克的日本人交換得以釋放。他在非洲獲釋后關(guān)心的首要問題便是如何策劃并實(shí)施這個(gè)博物館計(jì)劃。在開普敦，他幸運(yùn)地結(jié)識(shí)了同樣熱衷于中國陶瓷收藏的大維斯法官，并發(fā)展為親密無間的摯友，大維斯法官成為他這一計(jì)劃的主要策劃者和起草者。

大維德中國藝術(shù)基金會(huì)舊址

1946年，經(jīng)過與大維斯法官的反復(fù)切磋，大維德決定要在倫敦大學(xué)亞非學(xué)院建立博物館，使之成為西方中國藝術(shù)研究的中心！他向倫敦大學(xué)提出了經(jīng)過大維斯法官精心策劃的捐贈(zèng)方案：大維德將自己收藏的1400余件瓷器以及有關(guān)中國和遠(yuǎn)東藝術(shù)的8000多本中、外文圖書包括那批古籍珍品全數(shù)捐贈(zèng)給倫敦大學(xué)亞非學(xué)院，而作為附屬條件，亞非學(xué)院必須將大維德收藏的陶瓷和圖書作為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的整體安置在一起；收藏品必須全部展出并無償向公眾開放；他必須住在博物館……

經(jīng)過與倫敦大學(xué)的艱難磨合，1950年，倫敦大學(xué)終于克服了戰(zhàn)后的重重困難滿足了大維德要求，在倫敦布魯姆斯博瑞的喬頓廣場(chǎng)為大維德收藏建立了專門博物館，取名“大維德中國藝術(shù)基金會(huì)”。

1952年大維德好友鄂芬史東將他收藏的200余件明、清單色釉瓷器也捐給了基金會(huì)，至此大維德基金會(huì)共擁有1683件瓷器和7件琺瑯彩料器，1952年博物館正式向公眾開放。此基金會(huì)是海外唯一的收藏一個(gè)國家一個(gè)門類藏品和資料的博物館，它的建立，成為英國乃至整個(gè)西方中國陶瓷研究的重鎮(zhèn)。大維德以此為家，直到1964年去世。

大英博物館展出大維德國寶級(jí)官窯瓷器

然而出乎大維德意料的是，由于財(cái)務(wù)問題，大維德中國藝術(shù)基金會(huì)不得不于2007年關(guān)閉了展覽。后經(jīng)基金會(huì)董事會(huì)與大英博物館協(xié)商，大英博物館提供專門展廳，大維德收藏將在大英博物館永久借展。雖然這種局面可能不是大維德所希望的，但也許它也會(huì)使世界上更多的人能夠領(lǐng)略到這個(gè)二十世紀(jì)西方學(xué)術(shù)價(jià)值最高、最具影響力的中國陶瓷收藏家的風(fēng)采！

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