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[轉(zhuǎn)載]紫砂壺的四種成型工藝

 宛平2008 2016-08-06


 [轉(zhuǎn)載]紫砂壺的四種成型工藝

 

很多壺友購(gòu)壺時(shí)常常擔(dān)心自己買的壺不是全手工,而是半手工或者一些機(jī)器壺之類的,存有這種擔(dān)心主要是因?yàn)閷?duì)紫砂壺的成型工藝不甚了解,如果對(duì)紫砂壺的成型工藝了解了,這種擔(dān)心就會(huì)不復(fù)存在。為幫助壺友對(duì)紫砂壺的成型工藝有所了解,本文主要從紫砂壺成型工藝的角度進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹,并對(duì)每種成型工藝的特點(diǎn)、審美、收藏價(jià)值,以及正確辨識(shí)全手工、半手工紫砂壺的藝術(shù)價(jià)值作一簡(jiǎn)單說(shuō)明。

一、分清全手工、半手工、灌漿、手拉胚四種紫砂壺成型工藝

1、什么是全手工紫砂壺?

所謂全手工壺呢,就是壺的各個(gè)部分全部分別用“全手工”做出,每一部分都是依靠藝人的經(jīng)驗(yàn)和審美能力進(jìn)行制作。


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全手工紫砂壺成型工藝流程大致有以下四步:

1)打泥條、泥片→起身筒→拍身筒定型→貼壺底泥片→完成身筒造型;

2)切蓋片尺寸和蓋延泥條→延泥片與蓋相結(jié)合→理順延接點(diǎn)并穿壺蓋和氣孔→制做壺紐、壺蓋→壺蓋部分完成;

3)制把、制嘴、光身筒→裝把、裝嘴→嘴、把、紐水平線修飾→修流口→壺嘴、壺把完成;

4)整理壺身口徑→壺底打上印章。


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全手工,一般全手工內(nèi)壁都有手工泥片接頭印痕

 

2、什么是半手工紫砂壺?

所謂的半手工壺,就是壺身、壺蓋、壺鈕、壺把、壺嘴其中有一部分是借助模具定型的。不管是對(duì)于一般的工藝師還是像顧景舟這樣的大師,借助模型是傳統(tǒng)紫砂制作工藝中重要的組成部分。


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半手工紫砂壺成型工藝流程大致有以下四步:

1)打泥條、泥片→起身筒→模具定身筒→貼壺底泥片→完成身筒造型;

2)切蓋片尺寸和蓋延泥條→延泥片與蓋相結(jié)合→理順延接點(diǎn)并穿壺蓋和氣孔→制做壺紐、壺蓋→壺蓋部分完成;

3)制把、制嘴、光身筒→裝把、裝嘴→嘴、把、紐水平線修飾→修流口→壺嘴、壺把完成;

4)整理壺身口徑→壺底打上印章。


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半手工,半手工模具定型后仍然需要人工處理,內(nèi)壁一般都有人工刮痕

 

3、什么是灌漿壺?

灌漿,顧名思義,把泥巴漿灌到模具里面,泥巴干了,可成壺,成杯,成雕塑,成花盆,成酒瓶等等,適宜大批量生產(chǎn),成品率極高,若用心修胚,每把壺都能做的非常完美,但工藝價(jià)值極低,沒(méi)有升值空間。


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4、什么是手拉胚?

手拉胚,簡(jiǎn)而言之,就是一個(gè)機(jī)器帶動(dòng)一個(gè)轉(zhuǎn)盤,再通過(guò)藝人的技術(shù)將泥巴拉出壺型。是否記得《人鬼情未了》中里面那個(gè)玩泥巴的游戲,就很類似于手拉胚。手拉胚壺里面有條紋,視工藝要求,一人一天可以拉10-100個(gè)。對(duì)于手拉胚成型的紫砂而言,一些名人手拉胚作品仍具藝術(shù)和收藏價(jià)值。


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現(xiàn)在有的壺友對(duì)半手工茶壺嗤之以鼻,對(duì)全手工趨之若鶩,那么這兩種工藝究竟有何區(qū)別呢?我們又應(yīng)該如何看待半手工和全手工紫砂壺?

二、全手工壺和半手工壺的區(qū)別

1、全手工壺和半手工壺的區(qū)別。其區(qū)別主要在于前者的壺體由泥條拍打或泥片鑲接后直接成型,后者是泥條拍打或者泥片鑲接再用預(yù)先制作的石膏模子準(zhǔn)型后成壺體。所謂的半手工(模型壺)實(shí)際也是要完全用手工完成。兩者比較,制作過(guò)程中有部分區(qū)別,但制作方法及制作過(guò)程的略微差異和最終作品的優(yōu)劣沒(méi)有必然聯(lián)系。

2、半手工壺是傳統(tǒng)技藝的繼承和創(chuàng)新。用泥條拍打或泥片鑲接是紫砂器自身獨(dú)有的成型方式,自紫砂巨匠時(shí)大彬“斬木為?!逼?,便形成了一整套技法和工藝流程。隨著社會(huì)和市場(chǎng)的歷史發(fā)展,特別是到了大生產(chǎn)時(shí)期,為了擴(kuò)大生產(chǎn)力,便出現(xiàn)了借鑒陶瓷行業(yè)中石膏模具的成型方法。但是卻使得壺體造型更周正更利于達(dá)到理想的形體設(shè)計(jì)。這是對(duì)紫砂成型方式的補(bǔ)充和完善,也是老一輩紫砂藝術(shù)家智慧的結(jié)晶。

3、使用模具也是需要過(guò)硬的技藝能力。模具的完美使用也是一門高超的技藝,顧景舟、汪寅仙等很多大師也選擇使用模具創(chuàng)作。工藝師們會(huì)為了做好每一款作品而積累起整箱整盒的塑膠、角鐵、木、竹、陶質(zhì)各式工具,這些工具有的還需自己動(dòng)手制作。一名有成就的藝師必須兼有竹、木、鐵工的基礎(chǔ)技能,制作的工具不僅得心應(yīng)手,還要外形美觀。所謂工欲善其事,必先利其器。


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如顧景舟的許多壺同樣借助了模具,顧老用模具在于用得好,用得巧,就如當(dāng)年顧老制作的洋桶,讓當(dāng)代很多藝人使用顧老的模具來(lái)制作此壺都無(wú)法達(dá)到他的效果。還有些壺造型難度大,不靠模具是無(wú)法完成制作的。所以完全強(qiáng)調(diào)“純手工”,就限制了紫砂壺形態(tài)的豐富多彩。


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提壁壺  顧景舟


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云龍壺  朱可心


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曲壺  汪寅仙

所以說(shuō)有的人擔(dān)心半手工壺可以利用模具進(jìn)行無(wú)限量的復(fù)制,其實(shí)無(wú)需擔(dān)心。半手工壺同樣含有作者的思想在里面,并且也存在不可復(fù)制性。模子在紫砂制作中只是一個(gè)非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一個(gè)身筒。而是作品各個(gè)局部與整體的銜接過(guò)渡,我們講“切”就是局部和整體的“切”。這才真正代表作者的水平和審美情趣。

三、紫砂藝術(shù)的真諦

欣賞紫砂藝術(shù)要關(guān)注泥料的質(zhì)地,傳統(tǒng)器形的美感,以及作品的文化內(nèi)涵,不能簡(jiǎn)單的只以全手工和半手工來(lái)判斷。

所以只要能表現(xiàn)作者的藝術(shù)水準(zhǔn),以及對(duì)紫砂藝術(shù)的認(rèn)知和理解,又能得到廣大紫砂愛(ài)好者青睞的作品,就是一把好的紫砂壺。

如果一味的追求工藝價(jià)值,就易造成對(duì)藝術(shù)綜合評(píng)定的偏激,亦走入歧途,就不會(huì)真正領(lǐng)會(huì)一個(gè)制作者內(nèi)心獨(dú)白和對(duì)紫砂藝術(shù)的真正領(lǐng)悟。

 

 

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