安娜是個好姑娘 136cm×68cm 2014年

——本篇作品選自于《走進名家工作室年跡 薛林興》作品集

打破枷鎖，重塑美神——中國人物畫改革家薛林興 藝術解讀

文/胡雅琳

《美神維納斯》以其不朽的優(yōu)美，再現(xiàn)了古希臘藝術的輝煌；達·芬奇的《蒙娜麗莎》標志著意大利文藝復興的人文思想；安格爾的《泉》將古典主義繪畫推向了一個高峰，印象派人物畫家雷諾阿筆下的女性人物閃爍著色彩的無窮魅力。

這些作品以其無與倫比的藝術魅力，吸引著每天數(shù)以萬計的人們以朝圣者的心態(tài)前來觀賞，享受藝術，感悟人生。

中國人物畫也有著近三千年的歷史，顧愷之以其“春蠶吐絲”的線條描繪了優(yōu)美的《洛神賦圖》，詮釋了重情思求神韻的魏晉風范；周昉雍容華貴的《簪花仕女圖》再現(xiàn)了大唐風范；吳道子筆下的《八十七神仙卷》將中國人物畫的線描藝術推向了頂峰。

宋、元、明、清的人物畫家們也各領風騷。然而，從古到今的中國人物畫的藝術影響力還沒有一件能與《斷臂的維納斯》《蒙娜麗莎》《泉》相媲美的。

中國美術家協(xié)會會員、國家一級美術師薛林興，現(xiàn)任薛林興美術館館長，北京市政協(xié)委員，中國仕女畫研究會會長，中華全國工商聯(lián)書畫院執(zhí)行院長，中央國家機關美術家協(xié)會副主席。作為一個炎黃子孫，作為一個當代中國人物畫家，薛林興陷入了深深的沉思。

花樣年華 136cm×68cm 2014年

打破枷鎖

早在東北師大藝術系求學時，薛林興向前來講學的周思聰先生請教，周先生回答：“中國畫就是要講究筆墨 ?！迸颂靿郛嬚摗皬娖涔恰?，李可染講：“線條要沉、要澀?！敝袊L畫史上也有十八描之說：古游絲描、鐵線描、釘頭鼠尾描……。再追溯謝赫的《六法論》?：“氣韻生動，骨法用筆……”，王維“水墨為上，墨分五彩”“形質(zhì)次之”……

從古到今，統(tǒng)治中國畫理論的都是筆墨，筆墨，還是筆墨。

山里妹子 136cm×68cm 2014年

為什么不談人物畫的主體（人物），而只談筆墨（效果）呢？這就好比只見衣服不見人，只見樹葉不見樹。這種錯誤的觀念束縛著人們的思想，捆綁著藝術家們的手腳。哲學家認為：先有物質(zhì)，后有精神，物質(zhì)決定精神。

所以人物畫要想發(fā)展必須從觀念上理順，以人為本，形象為主。形質(zhì)為上，水墨次之。打破枷鎖，跳出陷阱，走出誤區(qū)。

形象為上

古人沒有條件進行人體寫生和學習解剖，對人物的結(jié)構、形體無法認識和把控。造型不準確，比例失調(diào)， 刻畫不深入，有情可原，然而時至今日中國的人物畫家們還在這個怪圈里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)?！熬€條至上，水墨至上”的誤導，使之對人物形象不敢寫實，也無法寫實，害怕掉入齊白石說的“太似為媚俗”的格里去 ，其實齊白石本人畫的蟈蟈、蜻蜓就是太似，這不是自相矛盾嗎？因而導致產(chǎn)生了“歪鼻子斜眼大褲襠”這種所謂變形寫意的怪胎。

婷婷 136cm×68cm 2013年

徐悲鴻畫論：“甚精微，致廣大?！比宋锂嬕袆尤?，要耐看，要具有藝術魅力，就一定要畫夠，畫到位。

薛林興大膽地借用油畫細膩入微的表現(xiàn)力，明暗過渡，冷暖變幻。亮部暗部，高光反光的運用使形象既惟妙惟肖，又生動感人。如正面形象除面部輪廓，眉、眼外基本都是靠明暗關系來刻畫形象的凹凸起伏。

薛林興大學期間，打下了深厚的素描功底。 幾十年間不間斷地提高文學素養(yǎng)，所以他的人物畫形象收放有致，形象優(yōu)美，并具有深厚的文化內(nèi)涵，耐人尋味。

黑之惑 153cm×84cm 2013年

魅力色彩

人們所看到的世間萬物，皆為形與色，誕生于150年前的法國印象派，敞開心扉，博大自然，將絢麗多彩和五光十色迎入了繪畫當中。 充分展現(xiàn)了色彩的迷人魅力。

古人強調(diào)的“水墨為上，黑分五彩”，其實墨就是黑、白、灰 ，至于干、濕、濃、淡那是另一個概念。

1991年薛林興在東京藝術大學與校長平山郁夫先生會晤時，平山就指出“墨用多了，有陳腐氣?！彼呐畠汉ｚ椧舱f：“有彩色電視機誰愿意看黑白的？”

從那時起，薛林興就將色彩融進了他的人物畫。紅色的熱情，綠色的生命，藍色的冷靜，黃色的光明，紫色的神秘，白色的純潔……每種顏色都有著各自不同的性情。色彩有著任何墨色都無法比擬的渲染情緒的誘惑力和美感。而色彩之中的色相、冷暖、純度、明度、調(diào)合之美更是有魔幻的魔力，如夢幻的境界。

當代情懷

“筆墨當隨時代”，這個時代是什么樣的情懷，是陽光的，向上的，充滿激情的，熱情奔放的。

初上藍 136cm×68cm 2014年

近距離學習，易于同質(zhì)化。他山之石，可以攻玉。薛林興將中國傳統(tǒng)的意境美，古希臘的人體美，古印度的性感美融于一體。匯寫實寫意于一身，大膽吸收外來語匯，使筆下的人物栩栩如生，呼之欲出，細而不膩，關鍵處精雕細刻不覺其繁，簡約處空無一筆不覺其簡。

即使傳統(tǒng)的題材，如《大唐貴妃》，也是以豐腴的體態(tài)，嬌媚的神情，若雪的肌膚，華美的服飾來表現(xiàn)，色彩濃艷，用筆灑脫豪放，率意隨情，令人耳目一新，并斬獲了2005年巴黎盧浮宮法國沙龍展的金獎。

當代題材《黑之惑》， 出人意料地以酞菁藍為背景，而背景中懸掛著的面具，黑中綴以少量的朱砂、翠綠、金黃。中國人物與非洲面具，跨界的手法，差異的文化元素，幻化成了珠聯(lián)璧合，相得益彰的藝術現(xiàn)實。

《豆蔻年華》，矩形深藍色塊背景，傳統(tǒng)中絕無。試想，如果不如此，這種靜謐、清純、優(yōu)雅之美如何來得如此鮮明、現(xiàn)代，如此有力度的視覺沖擊力呢？

在當代情懷系列繪畫當中， 以青春的、豆蔻年華的女性人物為主，動態(tài)或端莊，或嫵媚，或優(yōu)雅，或清純。

《女孩與大衛(wèi)》的清純，襯以石雕大衛(wèi)與夢幻似的熱抽象的背景。

圣依菲 136cm×68cm 2014年

《圣依菲》，高雅清新的面龐，白皙迷人的頸胸，如蓮藕似的雙臂，綴以橫豎灰直線，中間隔藍、橙、黃等色塊，充滿抽象意味的當代情懷。

當代情懷系列作品，從內(nèi)斂含蓄的傳統(tǒng)神韻到具有激情燃燒的開張的風尚，從長裙寬袖曲婉的線型感，到短、露、透的塊面感，以呈現(xiàn)人體美為主的衣飾特點。從類型化的共性美轉(zhuǎn)化成個性化的形象，揭示當代女性思想、情感、性格美。通過一個個生動鮮明具有強烈個性的女性人物，給予了觀眾全新的、迥然不同的另一審美情境，打破枷鎖，形象為上，魅力色彩，當代情懷，詮釋了薛林興新仕女人物畫派的主要特征。

在薛林興的藝術作品中，我們可以明顯地感受到他探索中國寫意人物畫如何改革創(chuàng)新的心路歷程。 他對中西繪畫，中西文化的不斷比較、不斷換位思考，以及多年的創(chuàng)作實踐所取得的成就，奠定了他在當代中國寫意人物畫壇改革家的領軍人物位置。

通過審美的過程使人們得到對當代人生的思考與啟迪。難怪薛林興在中國畫壇上獨樹一幟，其古典美與現(xiàn)代美相融合的新畫風自成一家，被海內(nèi)外畫界同行譽為“東方美神”！

——本篇作品選自于《走進名家工作室年跡 薛林興》作品集