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〈秋鷹〉為明代花鳥畫家林良之作，幅中署款「林良」。在宋、元時代的畫壇，就常能見到鷹類追捕鳥禽為主題的畫作，通常以細膩的用筆與設(shè)色，描繪鷹類迴身俯衝，捕捉禽鳥的景況。林良採取類似的圖繪模式：飛翔的雄鷹俯身扭轉(zhuǎn)頭部，以銳利的眼神盯住獵物，被追逐的八哥鳥落荒而逃，露出驚駭?shù)纳袂椤２贿^，林良鷹畫有其特殊之處：他刻意在畫面中央偏左側(cè)，增添橫出的枝柯，藉以平衡鳥禽的比例，暗示兩者在空間的前、后關(guān)係。另外，更以具備個人風(fēng)格的寫意「沒骨」技法，以迅速地筆墨點染技巧，精準地捕捉自然界驚心動魄的一刻。
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款署：“林良”。鈐一印不辨。此幅《蘆雁圖》畫一雙大雁飛降池塘，扇動的翅膀引得水面波紋蕩漾、蘆草搖曳。作者純用水墨，以塊面的筆觸塑造物象，筆墨簡練而形態(tài)準確，體現(xiàn)了畫家高度成熟的水墨寫意技法。明代姜紹書著《無聲詩史》中稱林良“畫著色花果、翎毛極其精巧。取水墨為煙波出沒鳧雁嚵唼容與之態(tài)頗見清遠。運筆猶上，有類草書，能令觀者動容?！?
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林良是來自廣東地方的花鳥畫家，因畫藝精湛而被引薦入宮。本幅中有署款「林良」，并鈐蓋「林良」方印，畫家描繪雙鷹左顧右盼、神采飛揚的神貌，并將構(gòu)圖分割成大幅塊面，營造出空曠寂寥的秋天氛圍；畫家同時又用濃淡乾濕的飛白線條，表達鷹類羽毛、枯枝老葉等物體質(zhì)感的差異。更以物體的墨色深淺，暗示著前后空間的層次變化。林良的花鳥畫中，畫鷹的作品甚多，這方面主要是學(xué)習(xí)元末明初張舜咨、邊文進等人，他們與福建地區(qū)（閩地）的畫風(fēng)關(guān)連甚深。林良雖然塬籍廣東，不過由于鄰近福建地區(qū)，因此對這類鷹畫傳統(tǒng)，應(yīng)不會感到陌生。
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款署：“林良”，鈐印“以善圖書”。畫中主體為一對雉雞，另有麻雀上下翻飛，布谷、斑鳩等在枝葉間棲息；堅實的山巖，風(fēng)中飄搖的細竹以及叢生的灌木構(gòu)筑出一個生意盎然的自然空間。林良以畫花鳥著稱，他用粗獷的筆墨使品相富貴的禽鳥表現(xiàn)出野逸自然的狀態(tài)，將水墨寫生的靈動與宮廷畫追求的寫實嚴謹相統(tǒng)一，創(chuàng)造出新的審美情趣，在明代宮廷畫中有很大的影響。
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款署：“林良”。鈐“以善圖書”印。圖繪雙鷹傲立于懸崖和古木之上，樹梢、巖頂覆蓋著皚皚白雪，境界荒寒冷寂，雙鷹剛毅勇猛的氣概尤為突出。蘆葦叢中的大雁等禽鳥似乎察覺到危險的臨近，展翅欲逃。整幅作品造型簡練，筆法放逸，形神兼?zhèn)洹?/div>
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款署：“林良”，鈐一印不辨。畫雌雄雙雉憩棲在積雪的巖邊。雉，指雉鳥，又稱雉雞，生活在丘陵林野地帶，雄鳥有長長的尾羽，羽毛色彩豐富，是花鳥畫家鐘愛的題材。林良此圖不特意表現(xiàn)雉鳥羽毛的華美，而是著意刻畫它生長的自然環(huán)境。以重墨迅筆畫山石樹枝，水墨結(jié)合淡色畫雉鳥，勁健中含工秀。
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款署：“林良”。圖繪雌雄孔雀一雙，立于石上，旁有修竹數(shù)竿?？兹甘亲匀唤瑛B類中羽毛色彩最為絢麗的一種，是生活在南方的禽鳥，古代在北方除去皇宮御苑幾乎無人能夠豢養(yǎng)，尋常百姓更是無緣得見，因此這一題材本身即透露出宮廷氣息。與眾多以工筆重彩表現(xiàn)孔雀的作品相比，林良此作純用水墨，用筆粗簡，僅在孔雀的頭頸和尾羽處作精致的勾勒，充分發(fā)揮了“墨分五色”的豐富變化，使黑白的水墨也產(chǎn)生出繽紛絢麗的奪目效果。伴以竹石為背景，愈增添了清雅野逸的意趣
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