博采眾長，獨辟蹊徑，潤墨風神，自成一家。 贈秦海同志   癸酉年勃舒題

劉大為（中國文聯(lián)副主席、中國美術家協(xié)會主席）：
　　 秦海在花鳥畫領域是做出了自己的成就的，而且是很有特點的，很有建樹的，很有自己藝術主張的花鳥畫家。秦海能做到這樣一個水準，做了這么多的探索，出了這么多作品，可以說是在國內花鳥畫當中獨樹一幟的，有相當成就的，我覺得這個評價也不為過。他的作品里，線在畫的構成當中起了很大的作用，中鋒、側鋒、頓筆，也形成了自己的特色。有幾幅是非常成功的作品，《綠天》非常有張力，《生命的土地》把農作物組成一個大的畫面，很有鄉(xiāng)土氣息。還有表現(xiàn)“黃葉下山秋滿天”的景物畫，干筆、燥筆充滿激情，筆墨里面表現(xiàn)主義中很豐富，大寫意的內涵表現(xiàn)的十分充分。還有小的畫，《春朝》很生動，很清新，給人一種美好的意境；《秋葉紅透》的疏朗而有節(jié)奏?！毒G雨》、《香如故》等，我覺得他在里面傾注了自己的思考，他畫畫想的很多，不只是用筆去畫，而是用心去畫…… 

　　 秦海是注意反復練習以掌握筆性墨性的，也是注意自己的人品和藝術修養(yǎng)的。他正直做人，勤奮作畫。他走的路子正，他的藝術作品在狂放中散發(fā)出一股正氣。他的筆線剛勁有力，墨色淋漓酣暢，畫風豪放灑脫，勁健樸茂。劉勃舒先生稱他的畫“博采眾長，獨辟蹊徑，潤墨豐神，自成一家”并非過譽之詞…… 

薛永年（中央美術學院教授、中國美術家協(xié)會理論委員會副主任）： 
　　 秦海先生的大寫意花鳥畫畫得很不錯。大寫意畫在中國畫的各種類別里是難度最高的，它高度提煉，還要表現(xiàn)深厚的精神內涵。秦海有一些非常有生活氣息的作品，《花下》、《吾愛吾家》、《個個成器》、《聽春雨》。秦海的用筆是很講究的，很有功夫的，筆與筆之間的組織是用過苦心的。寫意花鳥畫是不大表現(xiàn)空間縱深的，在平面畫的構圖里面除了一些遮擋、穿插，最多是兩三筆之內表現(xiàn)一定的空間，因此怎么樣在平面里發(fā)揮線條的組織作用非常重要，我覺得在這個方面秦海先生的畫畫得非常好，有的是很密集，但是中間還有一些空白，這是一個長處…… 

鄧福星（中國藝術研究院研究員）： 
　　 看了秦海先生的花鳥畫展覽我很振奮。給我的感覺是率意，不做作，不雕琢。比如他從油畫、版畫、壁畫那里吸取養(yǎng)分，畫作中出現(xiàn)了一些新的變化，好像具有一定趨勢或者是明顯的特征和取向。再有一點就是他的畫作透出一點寫實的意味，和他當年的畫作不一樣，僅僅靠線或者是靠面。在這種情況下，我們來看秦海先生的花鳥畫，就感覺非常有特點了，感到了一股清新的氣氛?？傊?，秦海先生的花鳥畫給人的感覺，第一是非常率性，不受局限，包含著強烈的情感和形式。第二是嚴謹，他的畫作形式是以線為主，線的構成非常嚴謹。第三是清新。我們看慣了很多同樣面目的畫，而秦海的花鳥畫味道很濃，他用線、用墨、用色有個人風格，沒有什么框框。前些年秦海先生的創(chuàng)作中，有一些大幅的作品，數(shù)量不多，這次大幅作品比較多。秦海先生繼承了寫意精神，把自己好多情感的寫進了畫里……

尚輝（《美術》雜志主編）： 

    今天秦海的作品讓自己的眼睛一亮。我覺得秦海的花鳥畫作品是大寫意，跨度很大，畫面很大，氣脈貫通，意境非常足，這種寫意有中國傳統(tǒng)精神在里面。他的畫幅大，但他是把傳統(tǒng)的構成方法放大，這和今天西方的構成概念是有區(qū)別的。我們當今一些寫意花鳥畫的畫面也很大，但總感覺畫面單薄，秦海是從傳統(tǒng)的脈絡走出來的，他的畫面大，但他用的是傳統(tǒng)的構成方式和布陣方式，線與線之間是傳統(tǒng)脈絡里的構成穿插，和今天我們所看到的受西方美術影響的作品是不一樣的。他對于線條質量的研究下了很多的功夫，解決了用寫意的線條畫大畫的問題，我覺得對今天我們研究中國畫的寫意問題提供了很好的對象…… 

    以上摘自2007年由中國美術家協(xié)會主辦，在中國美術館2號廳、3號廳舉行《秦海寫意花鳥畫展》研討會上的發(fā)言（發(fā)言還有張道興、劉龍庭、劉寶純、陳履生、陳醉、王鏞、鄭工、俌京生、解永全、李榮海、孫志鈞、林陽、徐沛君等，主持李一先生，因篇幅所限，不能一一刊發(fā),敬希見涼）。