流派是指在京劇形成和發(fā)展的過(guò)程中，一些京劇表演藝術(shù)家結(jié)合自身?xiàng)l件和藝術(shù)見解形成的形成的獨(dú)具特色的表演風(fēng)格。每個(gè)流派都擁有一批特定的演出劇目和固定的追隨者。流派對(duì)京劇藝術(shù)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。京劇藝術(shù)的發(fā)展史，某種程度上講，就是一部京劇藝術(shù)流派的發(fā)展史。

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老生流派

京劇發(fā)展初期，演出劇目偏重歷史演義，劇中主人公大多屬于老生行當(dāng)，因此涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的老生演員。著名的有被稱為“前三鼎甲”的程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎和“后三鼎甲”的譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙等。在這些優(yōu)秀老生演員中，譚鑫培影響最大，形成了京劇藝術(shù)史土的開山流派——“譚派”。

繼“譚派”之后，老生行當(dāng)又出現(xiàn)了余(余叔巖）、言(言菊朋)、高(高慶奎)、馬(馬連良)、新譚(譚富英)、麒(周信芳)、楊(楊寶森)、奚(奚嘯伯)等十幾個(gè)流派。

程長(zhǎng)庚專工文武老生，聲腔洪亮，演唱聲情并茂，擅長(zhǎng)《群英會(huì)》《文昭關(guān)》等劇目。

張二奎奎派。專攻唱功，聲腔不花哨，講究直來(lái)直往，擅長(zhǎng)《施公案》《四郎探母》等劇目。

余三勝聲音優(yōu)美流楊，擅長(zhǎng)《定軍山》《戰(zhàn)樊城》《擊鼓罵曹》等劇目。

汪桂芬汪派。聲音高亢渾厚，具有立體感，擅長(zhǎng)《文昭關(guān)》等劇目。

孫菊仙孫派。嗓音高低寬窄游刃有余，講究氣口，以袍帶戲?yàn)橹鳎瞄L(zhǎng)《捉放曹》等劇目。

譚鑫培譚派。他將唱、做、武有機(jī)結(jié)合，開創(chuàng)了譚派，擅長(zhǎng)《定軍山》等劇目。他主演的電影《定軍山》也是中國(guó)電影史上第一部黑白無(wú)聲電影。

余叔巖余派。聲腔挺拔有力，注重功架，擅長(zhǎng)《捉放曹》《搜孤救孤》等劇目。

言菊朋言派。唱腔聲音清晰圓潤(rùn)，字正腔圓，表演上注重細(xì)膩情感的表達(dá)，擅長(zhǎng)《讓徐州》《臥龍吊孝》等劇目。

高慶奎高派。博采眾長(zhǎng)，借鑒花臉和紅生的特點(diǎn)，擅長(zhǎng)《轅門斬子》等劇目。

馬連良馬派。唱腔粗獷豪邁而不失細(xì)膩，雄渾而不乏俏麗，深沉而不失瀟灑，奔放中隱含精巧，擅長(zhǎng)《借東風(fēng)》《四進(jìn)士》等劇目。

周信芳麒派。周信芳幼年時(shí)演娃妹生，獲得“七齡童”的藝名。隨著年齡增長(zhǎng)和藝術(shù)造詣加深，藝名變成了“麒麟童”。他的唱腔略帶沙音，表演形神兼?zhèn)?。他編排了老生新的步法，以做工戲?yàn)橹鳎瞄L(zhǎng)《蕭何月下追韓信》《徐策跑城》等劇目。

楊寶森楊派。注重聲腔圓融，善于表現(xiàn)蒼涼悲傷的人物情感，擅長(zhǎng)《楊家將》《失空斬》等劇目。

奚嘯伯奚派。注重唱法的規(guī)范性，字腔清晰，擅長(zhǎng)《范進(jìn)中舉》《白帝城》等劇目。

◎名劇賞析

《定軍山》

1.劇情簡(jiǎn)介

《定軍山》也叫《一戰(zhàn)成功》，取材于《三國(guó)演義》。這出戲講述的是:西蜀老將軍黃忠前往天蕩山，一舉殲滅曹軍屯糧重地守將夏侯德，隨后又攻打定軍山。不料，手下將領(lǐng)被對(duì)方活捉。黃忠設(shè)計(jì)，暫時(shí)休戰(zhàn)，走馬換將。這期間，黃忠以精準(zhǔn)的箭法射殺對(duì)方將領(lǐng)，并將對(duì)方主將夏侯淵引到荒郊斬首，大獲全勝

2.劇中主要人物

黃忠(老生)、夏侯淵(花臉)等。

3.藝術(shù)特點(diǎn)

這個(gè)劇目，演出形式唱念做打兼顧，觀賞性強(qiáng)。其中精彩的對(duì)打場(chǎng)面，充分渲染了兩軍對(duì)壘的搏斗情景，烘托出濃烈的舞臺(tái)氣氛。唱腔朗朗上口，如西皮流水，讓觀眾難以忘懷:“這一封書信來(lái)得巧，天助黃忠成功勞，站立在營(yíng)門三軍叫，大小兒郎聽根苗:頭通鼓戰(zhàn)飯?jiān)?，二通鼓緊戰(zhàn)袍，三通鼓刀出鞘，四通鼓把兵交，向前的個(gè)個(gè)有賞犒，退后的兒郎吃一刀，三軍與爺歸營(yíng)號(hào)……”京劇名角譚鑫培，以他特有的唱法，將這段西皮流水演繹成譚派的經(jīng)典唱段。

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旦行流派

中國(guó)京劇界堪稱一代宗師的王瑤卿，在京劇藝術(shù)上素以博學(xué)與擅思著稱。他對(duì)旦角行當(dāng)不斷革新，形成了別具一格、風(fēng)格清新的“王派”，影響和培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀旦角演員。其中，最具影響力的是后來(lái)的“四大名旦”——梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生。尤其是梅蘭芳，開創(chuàng)了京劇表演歷史上最有影響力的流派——“梅派”。

王瑤卿王派。王瑤卿是京劇花衫行當(dāng)?shù)膭?chuàng)始人。他集旦行前輩藝術(shù)之大成，大膽革新，開拓了旦角演員表演的新戲路，是京劇史土里程碑式的重要人物。他一生從藝、授藝六十余年，融合青衣、花旦、刀馬旦的功法，從創(chuàng)作、音樂(lè)、唱腔、表演、服裝、化妝、道具等方面綜合設(shè)計(jì)，編演劇目。擅長(zhǎng)表演各類古代女性人物，如《穆柯寨》中的穆桂英、《梁紅玉》中的梁紅玉等，為梅、尚、程、荀流派的開創(chuàng)奠定了基礎(chǔ)。

梅蘭芳梅派。梅蘭芳擅長(zhǎng)表演大家閨秀，如《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)、《宇宙鋒》中的趙艷容、《黛玉葬花》中的林黛玉等。梅蘭芳大膽求變，結(jié)合青衣和花旦的表演特色，將花衫行當(dāng)?shù)谋硌萃葡蛉碌乃健Ｋ某粓A潤(rùn)甜脆、純凈飽滿，表演上盡顯雍容華貴、典雅大方，形成梅派藝術(shù)特色。為了弘揚(yáng)京劇藝術(shù)，梅蘭芳先后到日本、美國(guó)、蘇聯(lián)等地演出和交流，并得到美國(guó)兩所大學(xué)授予的名譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。他開創(chuàng)的梅派藝術(shù)，與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特并列，被譽(yù)為世界三大表演體系。他以精湛的表演，把京劇獨(dú)特的表現(xiàn)形式演繹得淋漓盡致，征服了無(wú)數(shù)的外國(guó)觀眾和戲劇界人士。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，梅協(xié)芳排演了《抗金兵》《生死恨》等劇目，借占喻今，號(hào)召國(guó)民頑強(qiáng)抵抗日本侵略。這期間，他蓄須明志，堅(jiān)決不為日本侵略者演出。梅蘭芳是一位承前啟后、繼往開來(lái)的京劇名家，在五十余年的舞臺(tái)生涯中，演出過(guò)三百多出京劇劇目。梅蘭芳主演的《貴妃醉灑》《霸王別姬》《天女散花》《穆桂英掛帥》等劇目，成為后人學(xué)習(xí)的經(jīng)典。

尚小云尚派，以婀娜帶剛為特點(diǎn)，突出青衣行當(dāng)?shù)年?yáng)剛堅(jiān)韌之美。尚小云嗓音洪亮，音域運(yùn)用白如，擅用顫音，氣力扎實(shí)、唱腔酣暢痛快，頓挫分明，做功幅度大，動(dòng)作節(jié)奏快，水袖運(yùn)用獨(dú)到，揮舞迅速，如矛如劍。代表性的形象有《昭君出塞》中的王昭君、《失子驚瘋》中的胡氏等他還擅長(zhǎng)表演具有俠肝義膽的女性形象。

程硯秋程派，具有哀怨悲涼的特征、程硯秋擅長(zhǎng)表演受苦受難的女性形象，如《鎖麟囊》中的薛湘靈、《荒山淚》中的張慧珠等。程硯秋的表演，以文武昆亂無(wú)不精湛的藝術(shù)造詣贏得觀眾。他的青衣戲《武家坡》、花旦戲《鬧學(xué)》、刀馬旦戲《穆柯寨》、武旦戲《沈云英》、昆腔戲《思凡》和《費(fèi)宮人》，都給觀眾留下了深刻的印象。程硯秋變聲以后，因嗓音所限，為露巧藏拙，在唱腔巨獨(dú)辟蹊徑，以低回委婉、俏麗華美的程腔，演出《三擊掌》《罵殿》《荒山淚》《竇娥冤》等戲，為旦角的唱腔開辟了新天地程派演唱特點(diǎn)鮮明，音樂(lè)豐富多彩，是將西洋音樂(lè)元素引人京劇唱腔最多，也較為成功的實(shí)踐者。

荀慧生荀派，以嫵媚俏麗聞名。荀慧生擅長(zhǎng)表演浪漫活潑的女性形象，如《紅娘》中的紅娘、《紅樓二尤》中的尤花姐等。荀派演唱較多地運(yùn)用滑音，具有柔軟發(fā)音、柔軟行腔、柔軟收音，即軟線條、無(wú)棱角、細(xì)膩圓潤(rùn)的風(fēng)格。無(wú)論唱、念、做、打，荀慧生的表演均在細(xì)微之處展現(xiàn)出神韻和精巧。他的表演情感投人，使角色深人人心。他的表演不矯揉造作，一唱一動(dòng)揮灑自如他在《杜十娘》《紅娘》《勘玉訓(xùn)》《大英杰烈》《荀灌娘》中的表演，個(gè)性突出，生動(dòng)逼真。

◎名劇賞析

《穆桂英掛帥》

1.劇情簡(jiǎn)介

宋朝時(shí)，西涼犯境，邊關(guān)吃緊，天官寇準(zhǔn)向天下招欖賢才良將御敵。楊文廣與楊金花闖進(jìn)校場(chǎng)比武，獲得帥印，皇帝聽聞，命穆桂英為主帥此時(shí)，穆桂英因朝廷薄情，不愿領(lǐng)命。佘太君命孫兒等敲擊戰(zhàn)鼓，隆隆的金鼓聲激起穆桂英保家衛(wèi)國(guó)的巾幗豪情。穆桂英重整戰(zhàn)馬，開赴西涼。

2.劇中主要人物

穆桂英(青衣)和楊宗保(老生）。

3.藝術(shù)特點(diǎn)

1959年根據(jù)同名豫劇作品改編的《穆桂英掛帥》，首演于北京，為梅蘭芳晚年代表作，也是梅蘭芳最后一個(gè)新編劇目。這個(gè)劇目行當(dāng)齊全，唱念做打并重。劇中穆桂英唱的《猛聽得金鼓響畫角聲震》一段唱腔慷慨激昂、明朗上口。時(shí)至今日，這出戲依然長(zhǎng)演不衰。

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其他流派

除了生行和旦行，京劇的其他行當(dāng)，也都有各自的著名流派。例如，武生行當(dāng)，自俞菊笙以后，北有楊小樓，南有蓋叫天;凈行，有金少山、郝壽隱、侯喜瑞、裘盛戎;丑行，有王長(zhǎng)林、蕭長(zhǎng)華、葉盛章;老旦，有龔云甫、李多奎;等等。