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第一章 屋頂 屋頂是我國傳統(tǒng)建筑造型藝術(shù)中非常重要的構(gòu)成因素?？偲鹫f來，從古至今中國的建筑都突出屋頂?shù)脑煨妥饔?，只是在不同的歷史時期呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，或是說成熟與不成熟形態(tài)罷了，從我國古代建筑的整體外觀上看，屋頂是其中最富特色的部分。 我國古代建筑的屋頂式樣非常豐富，變化多端。等級低者有硬山頂、懸山頂，等級高者有廡殿頂、歇山頂。此外，還有攢尖頂、卷棚頂，以及扇形頂、盔頂、盝頂、勾連搭頂、平頂、穹窿頂、十字頂?shù)忍厥獾男问?。廡殿頂、歇山頂、攢尖頂?shù)扔钟袉伍?、重檐之別，攢尖頂則有圓形、方形、六角形、八角形等變化形式。 總之，我國古代屋檐的式樣豐富多彩，屋頂?shù)难b飾也是各式各樣。屋頂?shù)氖綐佑械燃壐叩椭郑蓓數(shù)难b飾也同樣有等級的區(qū)別。
硬山式屋頂有一條正脊和四條垂脊。這種屋頂造型的最大特點是比較簡單、樸素，只有前后兩面坡，而且屋頂在山墻墻頭處與山墻齊平，沒有伸出部分，山面裸露沒有變化。關(guān)于硬山這種屋頂形式，在宋代修纂的《營造法式》一書中沒有記載，現(xiàn)存宋代建筑遺物中也未見，推想在宋代時，建筑屋頂還沒有硬山這種形式。明、清時期及其后，硬山式屋頂廣泛地應(yīng)用于我國南北方的住宅建筑中。硬山式屋頂是一種等級比較低的屋頂形式，在皇家建筑和一些大型的寺廟建筑中，幾乎沒有硬山式屋頂。同時正因為它等級比較低，所以屋面都是使用青瓦，并且是板瓦，不能使用瓦筒，更不能使用琉璃瓦。
懸山式屋頂 懸山式屋頂與硬山式屋頂一樣有一條正脊和四條垂脊。不過，它又有不同于硬山式屋頂?shù)牡胤健疑绞轿蓓斣谏綁μ幉幌裼采绞轿蓓斈菢优c山墻平齊，而是伸出山墻之外。這部分伸出山墻之外的屋頂是由下面伸出的桁（檁）挑于山墻之外。從外觀上來看，這可以說是懸山式屋頂與硬山式屋頂最大的不同點。懸山式是兩面坡屋頂?shù)脑缙鹱龇ǎ贿^中國古代的重要建筑基本沒有使用懸山式屋頂?shù)模貏e是唐代以前尤為少見。
重檐歇山頂 “歇山”是清式叫法，在清代之前它又有“曹殿”、“漢殿”，“廈兩頭造”等不同名稱。歇山式屋頂在具體形式上又有最疾奔形式的單檐歇山頂，以及變化形式的二層、三層或多層屋頂?shù)闹亻苄巾?，還有最上面的屋頂可以不設(shè)正脊而形成卷棚式的卷棚歇山頂?shù)榷喾N形式。
1.屋面：屋面就是建筑屋頂?shù)谋砻?，它主要是指屋脊與屋檐之間的部分，這一部分占據(jù)了屋頂?shù)妮^大面積，或者說屋面是屋頂中面積最大的一部分。 2.剪邊：在我國古代的部分建筑中，其屋面近檐處往往會有與上部不一樣的色彩，比如屋面大部分是綠色，屋檐處卻是一道橫的黃色帶，這樣的色帶就稱作“剪邊”。它是由于屋面使用了不同的顏色的鋪瓦而產(chǎn)生的效果，它豐富了屋面的色彩。 3.正脊：正脊是處于建筑屋頂最高處的一條脊，它是由屋頂前后兩個斜坡相交而形成的屋脊。由建筑正立面看，正脊是一條橫走向的線。一般來說，在一座建筑物的各條脊中，所以也稱為“大脊”。 4.正脊裝飾：在我國古代的很多建筑中，特別是一些等級較高的建筑中，其屋頂正脊上往往設(shè)有各色裝飾。除了常見的正脊兩端的吻合正脊中心的寶頂外，在正脊的前后兩個立面上，還會雕飾或塑有花、草或龍等。 5.垂脊：在廡殿頂、懸山頂、硬山頂建筑中，除了正脊之外的屋脊都叫做“垂脊”。而在歇山頂建筑中，除了正脊和戧脊外的屋脊都叫做“垂脊”。垂脊都是沿著山面的博風(fēng)板走勢下垂。 6.戧脊：在歇山頂建筑中，垂脊的下方從博風(fēng)板尾處開始至套獸間的脊，叫做“戧脊”。 7.出檐：在帶有屋脊的建筑中，屋檐伸出梁架之外的部分，叫做“出檐”。 8.套獸：在建筑屋檐的下檐端，有一個突出的獸頭，套在角梁套獸榫上，防止梁頭被雨水侵蝕，這個獸頭就稱為“套獸”。
歇山式屋頂 歇山式屋頂有一條正脊、四條垂脊和四條戧脊。歇山式屋頂在兩側(cè)山墻處，不再像硬山式和懸山式那樣，山墻是由正脊處向下垂直一線。歇山式屋頂?shù)恼贡葍啥松綁χg的距離要短，因而歇山式屋頂是在上部的正脊和兩條垂脊間形成一個三角形的垂直區(qū)域，稱為“山花”。在山花之下是梯形的屋面將正脊兩端的屋頂覆蓋。
根據(jù)目前資料來看，歇山式屋頂最早見于漢闕石刻，并且早期的歇山頂較小，直到清明時期的官式做法中才有了大歇山。但是，盡管早期歇山式屋頂并不大，但與硬山式和懸山式屋頂相比，歇山頂在建筑的等級上還是很高的。
在歇山式屋頂?shù)膬啥恕⒉╋L(fēng)板下的三角形部分即為“山花”。山花在明代以前多為透空形式，盡在博風(fēng)板上用懸魚、惹草等略加裝飾。
明代以后多用磚、琉璃、木板等，將歇山式屋頂山花的透空部分封閉起來，并在其上施以雕刻作為裝飾。這種山花形式稱為“封閉式山花”，它與早期的透空式山花有了不一樣的效果與韻味。自此以后，山花也逐漸發(fā)展稱為建筑的一個重要裝飾區(qū)域。
懸魚 懸魚位于懸山或歇山建筑兩端山面的博風(fēng)板下，垂于正脊。懸魚是一種建筑裝飾件，大多用木板雕制而成，因為最初為魚形，并從山面頂端懸垂，所以稱為懸魚。
懸魚形象的變異 懸魚裝飾在發(fā)展的過程中，魚的形象漸漸變得抽象、簡化了。出現(xiàn)了各種各樣的裝飾形式。有的甚至變換成了蝙蝠，以取“?！敝?。
卷棚式屋頂 卷棚式屋頂也稱元寶脊，其屋頂前后相連處不做成屋脊而做成弧線形的曲面，也就是說卷棚式屋頂?shù)摹罢埂笔腔⌒?，與普通的人字形屋頂不一樣，沒有屋頂端的正脊。譬如北京頤和園中的諧趣園，屋頂?shù)男问饺繛榫砼锸轿蓓敗?/p>
卷棚懸山式屋頂 和普通人字形屋頂一樣，卷棚式屋頂也可以處理成硬山、懸山、歇山等形式，從而產(chǎn)生出卷棚硬山式、卷棚懸山式、卷棚歇山式等多種新的屋頂形式。卷棚式屋頂形象非常優(yōu)美、線條柔順，特別是單檐卷棚懸山式屋頂，屬于較為簡單的卷棚頂，大多出現(xiàn)在園林建筑中，更添園林的優(yōu)雅韻味。
攢尖式屋頂 攢尖式屋頂沒有正脊，而只有垂脊，垂脊的多少根據(jù)實際建筑需要而定，一般雙數(shù)的居多，而單數(shù)的較少。如，有三條脊的、有四條脊的、有六條脊的、有八條脊的，分別稱為三角攢尖、四角攢尖頂、六角攢尖頂、八角攢尖頂?shù)?。此外，還有一種圓形攢尖頂式，也就是沒有垂脊。
攢尖式屋頂?shù)耐ぷ?/p> 攢尖式屋頂多見于亭、閣，尤其是亭子，絕大部分都是攢尖式屋頂，作為景點或觀景建筑。北京頤和園中的廊如亭，是全國最大的攢尖式屋頂?shù)耐ぷ印?/p>
攢尖式屋頂?shù)牡钐?/p> 在殿堂等較重要的建筑或等級較高的建筑中，則極少使用攢尖頂。較重要、較尊貴的建筑中使用攢尖式屋頂?shù)睦?，目前可見的主要北京故宮的中和殿、交泰殿和天壇內(nèi)的祈年殿等幾座。
寶頂 在建筑物的頂部中心位置，尤其是攢尖式屋頂?shù)捻敿馓?，往往立有一個圓形或近似圓形之類的裝飾，它被稱為“寶頂”。在一些等級較高的建筑中，或者確切地說，在皇家建筑中，寶頂大多為銅質(zhì)鎏金材料制成，光彩奪目。
廡殿式屋頂 廡殿式屋頂有一條正脊和四條垂脊，屋頂前后左右四面都有斜坡，非常特別。廡殿式屋頂是中國古代建筑中等級最高的屋頂形式，在古代只有最尊貴的建筑物才可以使用廡殿頂，如，宮殿、廟宇殿堂等。明清時期，廡殿式屋頂?shù)慕ㄖ嵗顬槎嘁?，最著名的要?shù)現(xiàn)存的明清紫禁城（北京故宮）中的太和殿。
唐代時的廡殿頂 根據(jù)資料與記載，廡殿式屋頂早在殷商時代就已出現(xiàn)。不過，現(xiàn)在對唐代中期以前的廡殿式屋頂?shù)木唧w結(jié)構(gòu)已無從得知，晚唐以后漸有實例可查。其形象是屋面平緩，正脊較短。正脊兩端為鴟尾而不是鴟首。
五脊殿 “廡殿”和“歇山”一樣是清式說法，在此之前它又有“五脊殿”等名稱。因為廡殿式屋頂上共有五條脊，即，一條正脊和四條垂脊，所以稱為“五脊殿”。
吳殿頂 吳殿頂也就是“廡殿頂”。“吳殿頂”是宋式叫法。
九脊頂也就是歇山頂，因為在歇山式屋頂上共有九條脊，即，一條正脊、四條垂脊和四條戧脊，所以叫做“九脊頂”。
四阿殿頂 四阿殿頂也就是“廡殿頂”?！八陌⒌铐敗币彩撬问浇蟹??！鞍ⅰ笔墙ㄖ蓓?shù)那埽八陌ⅰ本褪撬拿嫫率降那芪蓓敗T殿頂共有五條脊、四面坡，所以叫做“四阿殿頂”。
十字脊式屋頂 十字脊，也是一種非常特別的屋頂形式，它是由兩個歇山頂呈十字相交而成。目前留存的比較有代表性的十字脊建筑是北京明清紫禁城的角樓。
十字脊的角樓 角樓因建于城角而得名，主要的作用是瞭望和警衛(wèi)。北京紫禁城四角的城墻上各建有一座角樓，平面呈曲尺形，高四層，三重檐十字脊，頂部裝飾鎏金寶頂，脊上有大吻和神獸。樓梯四面各建一突出的抱廈，其中位于角樓外側(cè)、城墻角上的兩面抱廈的進深比對準城墻延伸方向的兩面淺，形成了一個不對稱的十字折角，使角樓的屋頂造型更優(yōu)美，具有特別的藝術(shù)效果。
宮殿建筑上的吻 吻，也稱“正吻”、“大吻”，是明清時期建筑屋頂正脊兩端的裝飾構(gòu)件，為龍頭形，龍口大張咬住正脊。而在當(dāng)時的南方有些地區(qū)則將之稱為“鱗尾”，與大吻的做法有一些不同之處，如，尾部卷曲時不并攏，或在邊緣加有許多花紋等。 根據(jù)現(xiàn)存資料來看，吻最早出現(xiàn)于漢代，如，漢代的石闕、明器上就有“吻”的形象，不過，其形象與現(xiàn)今所能見到的明清時期的吻有很大差別。漢代的“吻”大多是用瓦當(dāng)堆砌的翹起的形狀，尊貴的建筑中則多用鳳凰、朱雀或孔雀等。由漢代至清代，“吻”有一個不斷的發(fā)展過程，并且在工藝上也是越來越精美、生動。
故宮太和殿上的吻 吻多由陶或琉璃制成。重要的宮殿、殿堂等建筑中，大多使用琉璃吻，北京明清紫禁城中的主要宮殿正脊兩端的吻都是琉璃制品。太和殿屋脊上的大吻就是最典型的一例，此大吻高達3.4m，重約4.3t，由數(shù)塊琉璃件拼合而成。如此龐大而精致生動的裝飾，是如何設(shè)計建造出來的，真是難以想象。看著它，讓人不得不由衷地嘆服當(dāng)時工匠的高超技藝。
鴟尾 南北朝時期及其以后，鴟尾逐漸代替了漢代的朱雀等形象，而成為正脊脊飾的新樣式。酈道元在《水經(jīng)注·溫泉》中就有“廣興屋宇，皆置鴟尾”的記載。鴟尾，原是一種鷂鷹?？磥?，這一時期的鴟尾還保留有一定的鳥的形象，也就是說，雖然它由漢代的朱雀發(fā)展而來，但是還有一些朱雀的影子。
鴟吻 中唐至晚唐時期，鴟尾發(fā)展演變成帶有短尾的獸頭，口大張，正吞著屋脊，尾部上翹而卷起，被稱為鴟吻，又叫蚩吻，據(jù)明代李東陽《懷鹿堂集》記載：“龍生九子，蚩吻平生好吞。今殿脊獸頭，是其遺象。”明人認為蚩吻是龍的兒子，而龍生于水、飛于天，人們將它放在屋脊上既是裝飾又有興雨防火的喻意。
居民建筑上的鰲魚 從設(shè)置的位置上看來，居民建筑中的鰲魚與官式建筑中的吻是一樣的，或者更精準地說，它是吻在某一階段時出現(xiàn)的形象。也可以這么說：吻這種構(gòu)件在各個時期有不同的名稱，鰲魚即是其中之一。據(jù)《事物紀原》引《青葙雜紀》稱：“海有魚，虬尾似鴟，用以噴則降雨。漢柏梁臺災(zāi)，越巫上大慶勝之法；起建昌宮，設(shè)鴟魚之像于屋脊......”看來，這種設(shè)于屋脊上鴟魚裝飾，應(yīng)當(dāng)就是我們現(xiàn)在在某些居民等建筑中能看到的鰲魚。
古代殿堂屋脊上的神獸 在古代建筑的屋脊上，除了正脊兩端的吻之外，還有很多走獸類的裝飾，因為它們的形象都非凡間可見，所以也稱為“神獸”。它們的位置在垂脊或戧脊的脊端。神獸的形態(tài)都很特別、非常有意思，不過它們的排列和所用數(shù)量是很有講究的。在宮殿上所用神獸的數(shù)量，其最高等級是十個，外加一個跨鳳仙人。按順序分別是仙人、龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊（suan ni）、押魚、獬豸（xie zhi）、斗牛、行什。
故宮殿脊上的神獸 關(guān)于建筑上神獸的使用，清朝規(guī)定，仙人后面的走獸應(yīng)為單數(shù)，按三、五、七、九排列設(shè)置，建筑等級越高，走獸的數(shù)量越多。例如乾清宮，它是明清兩代帝王的寢宮，在脊上就排列有九個走獸，案例是最高等級。但太和殿的地位顯然比乾清宮更為顯赫，因此在太和殿的脊上多設(shè)了一只神獸——行什，它是能飛的猴子，可以通風(fēng)報信。而交泰殿是皇后在重要節(jié)日接受朝賀的地方，較乾清宮又低了一級，所以只有七個小獸。 故宮宮殿脊上的神獸，在色彩與材質(zhì)上均與殿的屋瓦一致，和諧統(tǒng)一。它們立于脊上，除了區(qū)分等級，還有重要的裝飾作用，給莊嚴肅穆而恢宏的宮殿中增添了一道活潑、靈動、可愛的風(fēng)景。
圓券頂 在我國的陜西一帶，有一種用磚或土坯砌筑的半圓形的拱頂房屋，或是兩間，或是三間，或是數(shù)間相連，外形圓潤優(yōu)美而又給人完整與統(tǒng)一之感。這種拱頂形式就是“圓券頂”，也可以直接稱為“拱頂”。
平頂
盔頂
重檐 重檐就是兩層或兩層以上的屋檐。一般來說，重檐大多是指在一層建筑上有兩層或兩層以上的屋檐，比如，單層重檐歇山頂、單層重檐廡殿頂。但有的時候，人們也將一座多層建筑，只要是每層上都有一層檐，或是這座多層建筑的全部檐數(shù)加起來為“二”或超過“二”，就叫做“重檐”。重檐屋頂?shù)摹爸亻堋?，可以是上下屋檐平面相同的，也可以是上下屋檐平面不同的?/p>
單坡頂 單坡頂就是只有一面坡的屋頂。它與我們常見的兩面坡屋頂有較大的不同，但從一面來看又有極大的相似性。我們甚至可以說，單坡屋頂就像是兩面坡屋頂被從中間一切兩半了。單坡屋頂一般都用在不太重要的建筑或是附屬性的建筑上。在已發(fā)掘的商代宮殿遺址中，可以看到在商代即有單坡頂?shù)睦茸恿恕６F(xiàn)在的陜西、陜西等地的農(nóng)村，許多居民仍然使用單坡式的屋頂，稱為現(xiàn)今較富有特色的一種居民形式。
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