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戴平均 1978年生，湖南平江人, 湖南省美協(xié)會(huì)員，中國(guó)美協(xié)會(huì)員 進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系 中國(guó)油畫院 北京畫院 一個(gè)藝術(shù)家風(fēng)格的變化，除了不滿足于已有成就，主要源自他個(gè)人體驗(yàn)的不斷加深，在認(rèn)識(shí)和表達(dá)上對(duì)自己提出了新的要求。對(duì)比戴平均此前的作品，主觀色彩明顯有所增強(qiáng)。如上面所提到的，他致力的是心靈世界的立體展示。畫面構(gòu)成的線索是隱蔽的，不再顯示為直觀的呼應(yīng)，以物象的散落暗示了意識(shí)的斷裂。與此相應(yīng)，畫面色域的控制則更其明確肯定，而使物象產(chǎn)生了某種精神信號(hào)的意味，這顯示出畫家對(duì)于生命體的脆弱有著強(qiáng)烈的敏感，也隱含著一種將崩潰的時(shí)間重新拉回到可知領(lǐng)域的努力。采用“時(shí)間集成”手法處理的背景，呈現(xiàn)出不同結(jié)構(gòu)而又巧妙錯(cuò)落的虛擬空間，即增加了畫面的層次感，也使主體形象更有生氣。在人物主體上，姿勢(shì)和情態(tài)也更趨嚴(yán)謹(jǐn)，與出其不意甚至是神經(jīng)質(zhì)的細(xì)節(jié)刻畫形成了奇異的反差，從而生動(dòng)地展現(xiàn)了現(xiàn)代女性的彷徨失據(jù)的內(nèi)心掙扎。凡此種種，都是畫家觀察與概括能力顯著提升的體現(xiàn)，也反映了畫家在處理題材上的主動(dòng)性。戴平均有意識(shí)地強(qiáng)化了某些元素，在很大程度上沖破了傳統(tǒng)寫實(shí)主義規(guī)則的束縛。 作品
100x100cm 布面油畫 2015
80x80cm 布面油畫 2015 《蒼桑－那木措》 100x100cm 布面油畫 2015
80x80cm 布面油畫 2015 《次仁多杰－來(lái)自拉牧措的祈禱》 146x96cm 布面油畫 2015 《次旦拉姆－來(lái)自拉木措的祈禱》 146x96cm 布面油畫 2015 《雪山上的陽(yáng)光》 180x105cm 布面油畫 2014 《暖》 200x150cm 布面油畫 2014年 《西雙版納之戀》 102x72cm 布面油畫 2015
《瑤族女孩》 60x150cm 布面油畫 2015
《火燒云》 100x80cm 布面油畫 2014
《神秘阿卡》 105x130cm 布面油畫 2014
《納西女孩》 106x72cm 布面油畫 2013
《洱海湖畔》 110x75cm 布面油畫 2013
《世界的起點(diǎn)》 300x200cm 布面油畫 2013
《墻上的風(fēng)景》 130x75cm 布面油畫 2013
《完成》 149x56cm 布面油畫 2013
149x56cm 布面油畫 2013
《在奧特豪斯的作品前1》 42x81cm 布面油畫 2013
《逍遙游》 106x72cm 布面油畫 2013
《藝術(shù)家的爭(zhēng)吵》 120x180cm 布面油畫 2013-2015
《威尼斯留夢(mèng)》 150x150cm 布面油畫 2012
《散射的光》 106x72cm 布面油畫 2012
《瘋狂的鳥(niǎo)》 120x92cm 布面油畫 2012
《腳步聲》 106x72cm 布面油畫 2012
《問(wèn)蘭》 106x72cm 布面油畫 2012
《臨界—體溫》 175x175cm 布面油畫 2012
《失落的青蘋果》 120x190cm 布面油畫 2011
《他們從哪來(lái)？》 190x300cm 布面油畫 2009～2010
《梅子的心情》 180x105cm 布面油畫 2010
《英子》 190x130cm 布面油畫 2009
《看不見(jiàn)的戀人》 160x160cm 布面油畫 2008
《飄系列》 180x190cm 布面油畫 2007
《追憶》 180x190cm 布面油畫 |
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