紫砂壺近現(xiàn)代的發(fā)展與現(xiàn)狀概述

劉步法 2016-07-18

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近代金秋南瓜紫砂壺

1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，到1949年前，是宜興紫砂業(yè)的急劇衰退時期，在抗日戰(zhàn)爭時期，宜興陶業(yè)情況是“大窯戶逃往外地，中小窯戶無意經(jīng)營”，每年曾以百萬件紫砂供給全國和遠(yuǎn)銷世界各地的蜀山窯場，那時全年所燒紫砂茶壺不滿千。到四十年代初期稍有恢復(fù)，但年產(chǎn)值最多時也只及戰(zhàn)前最高年份的百分之四十五左右。

從五十年代開始到九十年代，紫砂壺的造型藝術(shù)和裝飾工藝踏進(jìn)了歷史發(fā)展和空前繁榮時期。在“百花齊放、推陳出新”方針指導(dǎo)下，古老的紫砂工藝呈現(xiàn)滿園春色，萬紫千紅的景象。

裴石民?《松鼠葡萄》

顧景舟制如意仿古壺套組

1956年作顧景舟任淦庭大石瓢壺

現(xiàn)代紫砂壺藝術(shù)以朱可心、顧景舟和蔣蓉為代表。著名老藝人還有裴石民、王寅春、吳云概、任淦庭等。他們的技藝是多方面的，但又各有所長。顧景舟技藝全面，喜作素式茗壺；王寅春、吳云根則以筋紋器壺為主；朱可心、蔣蓉又善制雕塑裝飾的壺；裴石民除專長制壺外，還以制作形色逼真花果小件著名；而任淦庭則以書畫陶刻稱著于時。他們除了精心創(chuàng)作外，還培養(yǎng)了數(shù)以百計的青年藝徒，使紫砂這一傳統(tǒng)工藝后繼有人。新一代的陶藝師不但在傳統(tǒng)上有所繼承，而且創(chuàng)造不少新穎的作品，在歷屆中外陶藝展中可窺其面目。

吳云根款傳爐壺

王寅春制紫泥漢君壺

蔣蓉?西瓜壺

現(xiàn)代紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展、演進(jìn)，大致可分三個時期：建國初年的恢復(fù)期；六十年代的孕育期；八十年代的飛躍期。

1950年，人民政府撥?？罨謴?fù)生產(chǎn)，對紫砂工藝采取了保留、提高、發(fā)展的方針，貫徹了經(jīng)濟(jì)、適用、美觀的設(shè)計原則，進(jìn)行了一系列挖掘、恢復(fù)、發(fā)展的工作。

1955年10月成立宜興蜀山紫砂陶業(yè)生產(chǎn)合作社，原被迫改行的老藝人都?xì)w了隊。

六十年代“文革”期間，紫砂壺也列入封資修?！拔母飰亍眽氐卓顑H鈐“中國宜興”印章，偶見作者名款。但卻為人珍視，原因是泥質(zhì)優(yōu)良、色澤純正，制技水準(zhǔn)亦高，且有名人名作。

朱可心制松鼠葡萄紫砂壺

呂堯臣、呂俊杰合作《子非魚茶具》

七十年代，宜興紫砂工藝廠擴(kuò)大紫砂研究室，由朱可心、顧景舟、蔣蓉、徐秀棠、高海庚、呂堯臣、汪寅仙等組成，專門從事紫砂壺造型設(shè)計。此時，傳統(tǒng)名作得以肯定。

1975年，中央工藝美術(shù)學(xué)院在宜興舉辦“陶瓷美術(shù)設(shè)計班”。1988年，顧景舟經(jīng)國家輕工部批準(zhǔn)，授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號，并崇為“壺藝泰斗”而飲譽(yù)海內(nèi)外。

汪寅仙制建發(fā)款紫砂山水詩文玉泉壺

周桂珍、徐秀棠刻飾《雙圈》

八十年代以來，隨著海內(nèi)外掀起眥砂熱的浪潮，首先是香港羅桂祥先生籌劃在亞洲第六屆藝術(shù)節(jié)舉辦“宜興陶器展”，要求展品壺底、蓋鈐制作者名款。紫砂廠挑選技術(shù)尖子建立“特藝班”，按其提供的歷史名作圖樣進(jìn)行復(fù)制。1981年紫砂茗壺在此展覽中大展雄風(fēng)，并開展學(xué)術(shù)講座，為羅桂祥先生百余伯紫砂藏品作鑒定，捐贈給香港市政局建立香港茶具文物館。此時，紫砂茗壺價值上升到應(yīng)有的地位，更令人欣慰的是一代新秀脫穎而出，成為現(xiàn)代紫砂壺藝的中堅力量。