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古典詩歌鑒賞專題六表達(dá)技巧
第三節(jié) 一、知識(shí)回顧 二、答題步驟 (1)準(zhǔn)確指出用了何種手法。（抒情方式 、修辭手法、描寫手法） (2)結(jié)合詩句，闡釋詩句如何用了這種手法。 (3)此手法有效傳達(dá)出詩人怎樣的感情。 三、描寫手法 1襯托 5細(xì)節(jié)描寫 四、襯托 襯托的作用是為了渲染一種氣氛，更好地表達(dá)作者的思想感情。
1、正襯： 耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。
2、反襯： 夜雪 白居易 已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。 夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/span> 此詩三四句寫夜景時(shí)用了什么表現(xiàn)手法?有何效果?
v
當(dāng)聽到雪壓樹枝發(fā)出的聲響時(shí)，更加突現(xiàn)了環(huán)境的
早 陳與義 露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。 寂寞小橋和夢(mèng)過，稻田深處草蟲鳴。 設(shè)問：此詩主要用了什么表現(xiàn)手法?有何效果?
v
夜色 五、對(duì) 比 對(duì)比是把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起相互比較。 “少小離家老大回，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰” “戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞” “冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m”
首聯(lián)即以 六、虛實(shí)結(jié)合 虛實(shí)：在詩歌欣賞中，虛與實(shí)是相對(duì)的，如書上所言，有者為實(shí)，無者為虛；有據(jù)為實(shí)，假托為虛；客觀為實(shí)，主觀為虛；具體為實(shí)，隱者為虛；有行為實(shí)，徒言為虛；當(dāng)前為實(shí)，未來是虛；已知為實(shí)，未知為虛等等。 虛實(shí)結(jié)合含義：是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。
《江城子》 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行，料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
詞分上下兩片，各分兩層。上片先寫 七、動(dòng)靜結(jié)合 在中國(guó)古代詩歌里，詩人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動(dòng)態(tài)描寫，動(dòng)靜結(jié)合是常用的一種寫景手法。 “春風(fēng)又綠江南岸” (動(dòng)作、行為、聲音為“動(dòng)”)
《鹿 柴》 空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。
前兩句寫黃昏時(shí)候，山林不見人影，寂寥、空闊。偶爾聽到幾點(diǎn)人說話的聲音，非但沒有打破山之空，反而更顯得山之 八、細(xì)節(jié)描寫 《過華清宮》 杜牧 長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。 一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
詩人攝取 九、白描 含義：就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。
《商山早行》
晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。
槲葉落山路，枳花明驛墻。
“雞聲茅店月，人跡板橋霜”是膾灸人口的名句。它的語言結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是純用 十、.工筆細(xì)描
鵝 鵝、鵝、鵝，曲項(xiàng)向天歌。 白毛浮綠水，紅掌撥清波。 試從描寫的角度賞析這首詩歌。
此詩采用工筆細(xì)描的手法，從 十一、.遠(yuǎn)近結(jié)合
山行 遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。 請(qǐng)從觀察角度的變化角度來賞析。
此詩采用了遠(yuǎn)近結(jié)合的方式，頭兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。第一句描寫了 十二、詩中有畫 詩中有畫，就是在寫景詩歌中，運(yùn)用工筆手法，描寫出一個(gè)個(gè)畫面，表現(xiàn)一種意境。蘇東坡稱道王維的詩是“詩中有畫”，這評(píng)語十分中肯。王維的山水田園詩，總是勾勒一個(gè)畫面，透著一股空靈微妙的意蘊(yùn)。
《春游湖》 雙飛燕子幾時(shí)回，夾岸桃花燕蘸開。 春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳蔭來。
這首詩歌描寫了詩人游湖時(shí)所見的雙飛燕子，夾岸桃花，春雨斷橋、柳蔭小船四種具體美景，體現(xiàn)了中國(guó)古代寫景詩歌 十三、鞏固練習(xí) 例1：
采桑子（其一） 輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。 無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微波漣漪，驚起沙禽掠岸飛。 填空：下闋著重描寫湖上行舟、波平如鏡的景色。前三句以________寫_________，寫風(fēng)平浪靜時(shí)水面晶瑩澄澈，如同琉璃，平滑似鏡，游人不覺船移，只是看到船漿輕劃，水上形成細(xì)小的波紋時(shí)，方感船身滑動(dòng)。結(jié)句以______襯_______，寫漣漪微動(dòng)難免驚動(dòng)沙灘上的水鳥，使之掠過湖岸飛去，而西湖卻愈顯其幽靜。 例2：閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。（2005年全國(guó)卷三） 雨后池上 劉敏 一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐檻。 東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。 試從“靜”與“動(dòng)的角度對(duì)這首詩進(jìn)行賞析。
一、二兩句以“水面平”、“明鏡”“照檐檻”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的 例3： 多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。 從襯托角度回答。
這首詞運(yùn)用了 例4： 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。 問：這首詩用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎樣的思想內(nèi)容？（可從虛實(shí)或襯托的角度分析這首詩。）
本詩采用了 例5： 馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。 試從描寫角度賞析這首被譽(yù)“秋思之祖”的佳作。
這首散曲全用 例6： 寥落古行宮，宮花寂寞紅。 白頭宮女在，閑坐說玄宗。
詩人只是選取了 古典詩歌鑒賞專題六表達(dá)技巧
第三節(jié) 一、知識(shí)回顧 二、答題步驟 (1)準(zhǔn)確指出用了何種手法。（抒情方式 、修辭手法、描寫手法） (2)結(jié)合詩句，闡釋詩句如何用了這種手法。 (3)此手法有效傳達(dá)出詩人怎樣的感情。 三、描寫手法分類 1襯托 5細(xì)節(jié)描寫 四、襯托 襯托的作用是為了渲染一種氣氛，更好地表達(dá)作者的思想感情。
1、正襯： 耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。
2、反襯： 夜雪 白居易 已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。 夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/span> 此詩三四句寫夜景時(shí)用了什么表現(xiàn)手法?有何效果?
v 當(dāng)聽到雪壓樹枝發(fā)出的聲響時(shí)，更加突現(xiàn)了環(huán)境的冷寂孤清（步驟二）。這一手法的運(yùn)用，形象地烘托了詩人凄苦孤獨(dú)的思想感情（步驟三）。
早 陳與義 露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。 寂寞小橋和夢(mèng)過，稻田深處草蟲鳴。 設(shè)問：此詩主要用了什么表現(xiàn)手法?有何效果?
v 夜色之暗；“草蟲鳴”反襯出環(huán)境的寂靜(步驟二)。兩處反襯都突出了詩人出行之早，心中由飄泊引起的孤獨(dú)落寞(步驟三)。 五、對(duì) 比 對(duì)比是把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起相互比較。 “少小離家老大回，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰” “戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞” “冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m”
首聯(lián)即以對(duì)比的手法，描寫梅花不畏嚴(yán)寒的秉性。“萬木凍欲折，孤根暖獨(dú)回”，是將梅花與“萬木”相對(duì)照. 六、虛實(shí)結(jié)合 虛實(shí)：在詩歌欣賞中，虛與實(shí)是相對(duì)的，如書上所言，有者為實(shí)，無者為虛；有據(jù)為實(shí)，假托為虛；客觀為實(shí)，主觀為虛；具體為實(shí)，隱者為虛；有行為實(shí)，徒言為虛；當(dāng)前為實(shí)，未來是虛；已知為實(shí)，未知為虛等等。 虛實(shí)結(jié)合含義：是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。
《江城子》 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行，料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。 詞分上下兩片，各分兩層。上片先寫入夢(mèng)前的思念，屬于實(shí)寫，接著寫設(shè)想相逢的情景，屬虛寫。下片先寫夢(mèng)中相見的悲喜，屬虛寫，后寫，夢(mèng)醒后的感慨，屬實(shí)寫。這樣由實(shí)而虛，由虛而實(shí)，充分表達(dá)了詞人對(duì)亡妻的思念之深之苦。 七、動(dòng)靜結(jié)合 在中國(guó)古代詩歌里，詩人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動(dòng)態(tài)描寫，動(dòng)靜結(jié)合是常用的一種寫景手法。 “春風(fēng)又綠江南岸” (動(dòng)作、行為、聲音為“動(dòng)”)
《鹿 柴》 空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。 前兩句寫黃昏時(shí)候，山林不見人影，寂寥、空闊。偶爾聽到幾點(diǎn)人說話的聲音，非但沒有打破山之空，反而更顯得山之靜。后兩句明暗對(duì)比：一縷夕陽射進(jìn)蔚然深秀的樹林，落日余暉打在一塊青青的苔蘚上。這里為聲襯靜，用了襯托，也用了對(duì)比。 八、細(xì)節(jié)描寫 《過華清宮》 杜牧 長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。 一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。 詩人僅攝取楊貴妃看到跑馬飛送荔枝的人發(fā)出會(huì)心一笑的細(xì)節(jié)入詩，一切盡在不言中了。詩人的隱諷態(tài)度在于“妃子笑”與“無人知”，由此可見，千里迢迢飛送荔枝，完全為了博得一人的歡心，至于外人是不知內(nèi)情的，看到快馬飛馳的緊急情況，或許以為是為了軍國(guó)大事呢？“妃子笑”的細(xì)節(jié)，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。 九、白描 含義：就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。
《商山早行》
晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。
槲葉落山路，枳花明驛墻。 “雞聲茅店月，人跡板橋霜”是膾灸人口的名句。它的語言結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是純用名詞組合，沒有（動(dòng)詞）形容詞的修飾點(diǎn)綴。即白描手法。 十、.工筆細(xì)描
鵝 鵝、鵝、鵝，曲項(xiàng)向天歌。 白毛浮綠水，紅掌撥清波。 試從描寫的角度賞析這首詩歌。 此詩采用工筆細(xì)描的手法，從色彩入筆狀物。鵝潔白的羽毛浮于綠水之上，紅掌撥動(dòng)，綠水泛波，紅、白、綠三色對(duì)比有寒有暖，鮮明而協(xié)調(diào)，在藍(lán)天、白云之下，在綠草如茵的碧水、清澈見底的池塘邊，“白毛”與“綠水”比美，“紅掌”與“清波”爭(zhēng)勝，畫面絢麗，表現(xiàn)了濃濃的童趣和生活氣息。 十一、.遠(yuǎn)近結(jié)合
山行 遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。 請(qǐng)從觀察角度的變化角度來賞析。 此詩采用了遠(yuǎn)近結(jié)合的方式，頭兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。第一句描寫了秋山高遠(yuǎn)的景象；第二句描寫了秋山中的一個(gè)特定場(chǎng)景，在白云浮動(dòng)的天空下有幾戶人家隱約可見。后兩句描繪了秋山近景。“霜葉紅于二月花”一句，生機(jī)勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感，表現(xiàn)了詩人登山時(shí)的喜悅之情和勇于攀登的精神。 十二、詩中有畫 詩中有畫，就是在寫景詩歌中，運(yùn)用工筆手法，描寫出一個(gè)個(gè)畫面，表現(xiàn)一種意境。蘇東坡稱道王維的詩是“詩中有畫”，這評(píng)語十分中肯。王維的山水田園詩，總是勾勒一個(gè)畫面，透著一股空靈微妙的意蘊(yùn)。
《春游湖》 雙飛燕子幾時(shí)回，夾岸桃花燕蘸開。 春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳蔭來。 這首詩歌描寫了詩人游湖時(shí)所見的雙飛燕子，夾岸桃花，春雨斷橋、柳蔭小船四種具體美景，體現(xiàn)了中國(guó)古代寫景詩歌詩中有畫的特點(diǎn)。 十三、鞏固練習(xí) 例1：
采桑子（其一） 輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。 無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微波漣漪，驚起沙禽掠岸飛。 填空：下闋著重描寫湖上行舟、波平如鏡的景色。前三句以________寫_________，寫風(fēng)平浪靜時(shí)水面晶瑩澄澈，如同琉璃，平滑似鏡，游人不覺船移，只是看到船漿輕劃，水上形成細(xì)小的波紋時(shí)，方感船身滑動(dòng)。結(jié)句以______襯_______，寫漣漪微動(dòng)難免驚動(dòng)沙灘上的水鳥，使之掠過湖岸飛去，而西湖卻愈顯其幽靜。 例2：閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。（2005年全國(guó)卷三） 雨后池上 劉敏 一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐檻。 東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。 試從“靜”與“動(dòng)的角度對(duì)這首詩進(jìn)行賞析。
一、二兩句以“水面平”、“明鏡”“照檐檻”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的 例3： 多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。 從襯托角度回答。 這首詞運(yùn)用了襯托的手法。從表面看，這首詞寫的是對(duì)往昔繁華的眷戀，但實(shí)際上是表達(dá)夢(mèng)醒后其處境的無限凄涼。作者通篇不對(duì)當(dāng)前處境作正面描寫，而是通過這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反襯。夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀便越是濃重；對(duì)往昔繁華的眷戀越深，今日處境越是凄涼。 例4： 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。 問：這首詩用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎樣的思想內(nèi)容？（可從虛實(shí)或襯托的角度分析這首詩。） 本詩采用了虛實(shí)相生的手法，一、二句是實(shí)寫，用巴山夜雨襯托自己不能回家與親人相見的愁情。三、四句是虛寫，想象與親人相聚時(shí)兩人共剪窗花、深夜長(zhǎng)談的歡樂場(chǎng)面，以想象的樂景反襯現(xiàn)實(shí)的悲情。 例5： 馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。 試從描寫角度賞析這首被譽(yù)“秋思之祖”的佳作。 這首散曲全用白描，不加任何渲染烘托，通過純客觀的景物組成有主觀色彩的意境,勾勒出充滿憂傷的旅人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，孤身漂泊的身影,寫出了遠(yuǎn)在天涯的“斷腸人”的無盡思緒。 例6： 寥落古行宮，宮花寂寞紅。 白頭宮女在，閑坐說玄宗。 詩人只是選取了白頭宮女“閑坐說玄宗”的細(xì)節(jié)組成全篇。如今，她們既不憤激，也沒有感嘆，只是麻木地說說而已，甚至談起自己的過去，像談?wù)搫e人的故事一樣，心如死水，無怨無恨。“閑坐說玄宗”看似輕筆帶過，然而，厚積薄發(fā)，蘊(yùn)含了詩人多少不勝今昔之感慨！ |
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