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攝影師胡渣為你剖析何為鏡頭感，如何運(yùn)用透視原理愉快的拍攝。將近四千字的大型攻略。如果你沒(méi)有耐心的話，可以直接看這個(gè)總結(jié)： 1、鏡頭感好比一個(gè)圓球體。焦段越小，視角越大，曲面越大。焦距越大，視角越窄，曲面越平。
相機(jī)和眼睛不同，相機(jī)是單眼成像，而眼睛是雙眼成像，外加人腦視覺(jué)糾正。所以眼睛看到處于一個(gè)平面方方正正的柜子，但是相機(jī)里看到的卻是圓桶梯形。根據(jù)圖示，我們可以看到柜子之間相機(jī)的距離，中部偏下的綠色圓弧最近，底部紅色圓弧處次之，最遠(yuǎn)的就是頂上藍(lán)色圓弧了。近大遠(yuǎn)小，所以你得到的成像必然是這樣。
這就是著名的桶形畸變。這也是為什么照片拍出來(lái)的人臉總比實(shí)際要大的根本原因，有科學(xué)根據(jù)的。所以這里我們得到一個(gè)很重要的結(jié)論，臉小的人比較上鏡。這也就是為什么很多看起來(lái)一般的人，一到鏡頭面前就容光煥發(fā)。而很多本人很美，一到鏡頭面前就變丑的原因之一。不過(guò)聰明的科學(xué)家們，早就考慮到這問(wèn)題。所以就有了鏡頭校正這個(gè)東西。
圖示采用SONY A7R2+FE24 70 2.8GM的24端拍攝，用Lightroom軟件鏡頭校正對(duì)比圖。為了更直觀的看到明鏡頭校正的效果，我100%放大了局部，并在書(shū)柜邊緣畫(huà)了一條黃色直線。
根據(jù)圖示我們可以看到鏡頭校正，基本解決了桶形畸變這個(gè)問(wèn)題，把彎的線條拉直了。但是依然沒(méi)能解決近大遠(yuǎn)小的透視問(wèn)題，方方正正的柜子，依然是個(gè)梯形。怎么辦呢？很簡(jiǎn)單，站遠(yuǎn)一點(diǎn)，越遠(yuǎn)透視越正，因?yàn)榘霃皆酱螅瑘A弧的弧面就越平。
所以理論上當(dāng)你站在無(wú)窮遠(yuǎn)時(shí)，這個(gè)圓弧接近一條直線。就能拍出方方正正的柜子?？墒钦灸沁h(yuǎn)，我估計(jì)就算拍到柜子，在畫(huà)面里面也只是一個(gè)小小點(diǎn)。這樣的方正的柜子又有何意義？
所以這里再引入一個(gè)概念，就是焦段。焦段的數(shù)值越大，能夠拍的越遠(yuǎn)。把遠(yuǎn)處的景物拍到眼前。所以你用24焦段，拍攝全身人像和用85焦段拍攝出來(lái)全身人像拍攝位置距離是完全不同的，拍攝出來(lái)的透視感也完全不同，依然還是因?yàn)榻筮h(yuǎn)小。 不同焦段之間可視角度完全不同，以85定焦為例，垂直可視角度一般在16°左右。24焦段垂直可視角度則高達(dá)53°。而透視感的奧秘就在這里了，不同焦段可視角度不同，拍攝距離不同，所得到的畫(huà)面完全不同。而這就是所謂的鏡頭感。如果這篇文章到此結(jié)束，你一定認(rèn)為鏡頭感依然還是玄學(xué)。如果我再列出一大堆公式，給你計(jì)算不同鏡頭的透視成像，你肯定也看不下去。（其實(shí)公式我也不會(huì)。）但是這其中還是有一定的規(guī)律可循的。
簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，就是。焦段越小，湊得越近，畸變?cè)酱蟆＝苟卧酱?，站著越遠(yuǎn)，畸變?cè)叫 ?br>
16端超廣角視角下，巧用畸變拍攝的大長(zhǎng)腿歐巴，我好心虛啊。這是桶形畸變的另一個(gè)特征，中心部分畸變小，邊緣畸變拉伸嚴(yán)重。所以拍攝超廣人像時(shí)，如果把人物放在畫(huà)面中心附近位置，就可以拉出非常夸張的大長(zhǎng)腿。但是缺點(diǎn)就是腳也變得非常大。怎么辦呢？很簡(jiǎn)單，遮住他。
同樣是運(yùn)用超廣角拉長(zhǎng)了模特的大長(zhǎng)腿，但是又用裙子遮住了畸變過(guò)度的腳。完美。
16端貼身拍攝的近大遠(yuǎn)小透視感，大頭娃娃的即視感。而這些都是超廣角鏡頭下透視感，夸張的變形，并且吸入大量的畫(huà)面進(jìn)入鏡頭。拍攝你可以把手里鏡頭想象成成一個(gè)水平開(kāi)口約為108度，垂直開(kāi)口63度的類是矩形的扇形曲面。正對(duì)著鏡頭部分的畸變最小。邊緣部分畫(huà)質(zhì)變形最嚴(yán)重。通過(guò)不斷拍攝，來(lái)培養(yǎng)這份空間感，鏡頭感，才能最終駕馭他。 隨著焦段數(shù)值越大，視角越窄，拍攝距離也更遠(yuǎn)。當(dāng)?shù)椒糯?4焦段時(shí)，算是一個(gè)將畸變控制的比較好的廣角端。又一常用的焦段，缺少16端那種夸張的視角，但是又能吸納足夠多的畫(huà)面。
相對(duì)16焦段，24焦段的畫(huà)面更平一點(diǎn)，更窄一點(diǎn)。初學(xué)者也許很難察覺(jué)兩者畫(huà)面的細(xì)微差別，可是當(dāng)你深入使用之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)哪怕試著毫厘之差，帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)也完全不同。如果說(shuō)16端為了讓畸變更容易接收，拍攝的人物在畫(huà)面中的占比盡量小一些的話，那么到了24端，即便是人物畫(huà)面占比非常飽和的全身照，其畸變程度也還能接收?；蛘哒f(shuō)16端是為了超廣風(fēng)景和環(huán)境人像而生，那么24端的鏡頭感除了用來(lái)拍攝視覺(jué)相對(duì)工整一點(diǎn)的透視感之外，更重要的作用是可以讓你在狹小的空間拍攝也游刃有余。
但35定焦的拍攝距離是和人眼看到的距離比較接近的，所以如果你想培養(yǎng)一只鏡頭的透視感，在沒(méi)拿起想之前就知道站在什么合適的位置可以得到全身照、半身照的話，那么35定焦是比較容易把握的。 不過(guò)35定焦依然還是有比較明顯的畸變，所以拍攝時(shí)，還是把畸變的影響考慮在內(nèi)，例如當(dāng)你使用35定焦平視視角拍攝小露肩膀的特寫(xiě)時(shí)，你大概會(huì)把模特的肩膀拍的非常寬，臉也容易拍大。
可是當(dāng)你把拍攝視角稍稍提高一點(diǎn)，就很容易把人拍的嬌小一些。因?yàn)榻筮h(yuǎn)小，距離鏡頭較近的眼睛會(huì)顯得大一點(diǎn)，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的下巴也會(huì)則顯得小一點(diǎn)。所以小個(gè)子女生適合拍平面模特，也不是完全沒(méi)有道理的。因?yàn)閿z影師的拍攝機(jī)位更容易高一點(diǎn)。
標(biāo)準(zhǔn)定焦50mm。到了50這個(gè)焦段，畸變已經(jīng)很小了。除了拍攝一些橫平豎直的線條之外，日常拍攝已經(jīng)很難察覺(jué)到畸變的存在。甚至即便是拍攝橫平豎直的線條，只要拍攝角度合理，也能讓人很難察覺(jué)畸變。
所以50是一個(gè)鏡頭透視感很好的分水嶺，在50之前的焦段，都有比較明顯的畸變，而到了50之后畫(huà)面就工整平實(shí)的多。那么是不是鏡頭感的問(wèn)題，到了50mm就算到此為止了呢。50之后的焦段鏡頭透視感差異是否很小，小到可以忽略不計(jì)呢？當(dāng)然不是，因?yàn)檫€有一樣?xùn)|西，叫做壓縮感。也就是所謂的景深，在50之前，即便是1.2光圈，也無(wú)法打到200焦段2.0這種空氣切割器般的壓縮感。所以攝影界中常說(shuō)的刀銳奶化，你大概無(wú)法在小于50的鏡頭中體驗(yàn)到。 人像鏡皇85定焦。我想85定焦之所以被成為人像鏡皇，大概是因?yàn)樵谶@里才能體會(huì)到真正的刀銳奶化。焦段小于85的鏡頭，大概只能體會(huì)到刀銳，卻無(wú)法體驗(yàn)?zāi)袒簿褪翘摶镊攘Α?/p>
相對(duì)于200 2.0這種規(guī)格的空氣切割機(jī)，85定焦便宜，輕便，而且能夠保持和模特合適的拍攝距離。能夠很好的將人物從環(huán)境中剝離出來(lái)，同時(shí)又營(yíng)造出非常漂亮的虛化環(huán)境。此外，從模特的感受來(lái)說(shuō)的話，85mm不像35mm有那么強(qiáng)的進(jìn)攻性，也不像200mm那么沒(méi)有存在感。（35mm拍攝太靠近目標(biāo)，容易給目標(biāo)造成壓力。200mm則是遠(yuǎn)離目標(biāo)的旁觀者模式）。我想正是基于以上種種，才讓85mm獲得人像鏡皇的稱號(hào)。而這個(gè)焦段的透視感也確實(shí)適合人像。 小切割135焦段。相對(duì)于85的刀銳奶化和200的空氣切割機(jī)，135的焦段略顯尷尬一些。但從壓縮感來(lái)看的話，135優(yōu)于85，而弱于200。也許是85和200的名頭太大，而導(dǎo)致135的相對(duì)小眾。不過(guò)依然有大批簇?fù)?，這基于兩者之間平衡的鏡頭感。
空氣切割機(jī)200定。這應(yīng)該是追求人像虛化道路上，民用級(jí)別的終極體驗(yàn)了吧。然而太貴了，70 200 F2.8鏡頭玩過(guò)，200 2.0還真沒(méi)玩過(guò)。所以很難在鏡頭感上說(shuō)出個(gè)所以然來(lái)。只知道只有這個(gè)級(jí)別的鏡頭，才能在全身人像虛化的有所建樹(shù)。
變焦。則是光圈較小，焦段覆蓋范圍較廣的一系列鏡頭。相對(duì)定焦來(lái)說(shuō)，鏡頭感很難培養(yǎng)。因?yàn)榻苟胃采w范圍太廣，變化也太細(xì)微了。例如24和25焦段鏡頭感的差異，一般人真的很難感受的出來(lái)。所以即便使用變焦鏡頭，也盡量使用其中幾個(gè)焦段作為常用焦段，這樣的鏡頭感就容易多了。 |
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來(lái)自： 柳灞牧笛 > 《攝影基礎(chǔ)》
