祈福老人
此幅作品中，老人手持轉(zhuǎn)經(jīng)筒祈福。其臉部、動態(tài)、服飾都有很明顯的地域特征，刻畫時要注意通過筆墨的處理加以體現(xiàn)。尤其要注意老人所穿藏袍的筆墨處理。另外，還要注意老人虔誠神態(tài)的把握。
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繪制人物畫中的配飾時，要注意結(jié)合人物的形體結(jié)構(gòu)變化。左圖中眼鏡的繪制要結(jié)合人物頭部面向角度和鼻梁的位置，繪制前要做到心中有數(shù)。
1 畫之前先確定好畫面構(gòu)圖，之后以中鋒用筆勾畫人物的眼鏡。用筆要有變化，有連有斷，這樣才會使畫面更有節(jié)奏感。
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2 勾畫眼鏡時一定要結(jié)合所要繪制人物的臉部角度，同時還要注意眼鏡透視關(guān)系的表現(xiàn)。
寫意用筆
寫意人物畫用線寫形時要考慮到形象的整體，畫左而顧右，畫上而顧下，畫大而顧小，不斷比較各部分的關(guān)系。不要只顧一點而不及全局。寫意用筆時還要通過用筆來處理前后空間關(guān)系，斷筆時要注意分清哪些可斷、哪些不可斷。
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3 根據(jù)已經(jīng)勾畫好的眼鏡外形，勾畫眉毛和鼻子。勾畫時要通過不同的用筆來表現(xiàn)空間及前后關(guān)系，刻畫每一步都要結(jié)合畫面的整體造型，不可孤立于一點。
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刻畫五官時要結(jié)合人物的特點。老人的特點明顯，臉部皺紋較多，勾畫時要注意提煉概括之后再刻畫。通過筆墨的不同處理，突出老人面部的特點。
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老人的嘴部干癟，顴骨突出，臉上皺紋較多，刻畫時要注意通過用筆用墨的變化加以體現(xiàn)。如左圖中側(cè)面顴骨的斷筆處理。
4 結(jié)合人物的頭部角度勾畫嘴以及面部外的輪廓，注意老人特點的表現(xiàn)。顴骨的關(guān)節(jié)處要強調(diào)，臉部皺紋要經(jīng)過提煉之后加以表現(xiàn)，注意臉部皺紋與五官部分墨色的對比變化。
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對眼鏡部分染色時要使墨塊本身有濃淡、虛實的變化，并注意保留一定的飛白，使畫面更透氣。
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5 調(diào)重墨，對人物的眼鏡部分上色。中鋒用筆勾畫老人的耳朵部分。
寫意人物畫以線造型的特點
寫意人物畫中，筆法和墨法變化多端，因此以線造型在寫意人物畫中顯得尤為典型。線是中國畫特有的表現(xiàn)形式，是畫家對客觀物象的寫意性的概括，具有很明顯的多樣性、靈活性和表現(xiàn)性。
線的多樣性主要是通過線的粗細、長短、干濕、濃淡、深淺等表現(xiàn)語言，產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。線的靈活性主要是指排除色彩、光影以及明暗等因素的干擾，直接用線表現(xiàn)物象的本質(zhì)特征。線的表現(xiàn)性主要體現(xiàn)在線的筆法變化、個性化上，在塑造形象時，不僅能表現(xiàn)物象的形態(tài)，還能展現(xiàn)線條的節(jié)奏感和韻律感。
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筆墨的變化給人以強烈的感染力和視覺沖擊力。通常在實際繪制中，根據(jù)畫面的需要可靈活用筆。此處頭頂?shù)囊粔K重墨既表現(xiàn)了帽子的質(zhì)感，又與臉部和帽子的其他部分的線條形成對比，使畫面不單調(diào)，更加豐富和諧。
6 結(jié)合人物的特點，勾畫出老人的帽子部分，注意帽子質(zhì)感的表現(xiàn)。通過筆墨對比在畫面中形成獨特的色彩語言，完美地表現(xiàn)物象。
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7 根據(jù)頭部結(jié)構(gòu)勾畫頭后部的頭發(fā)以及肩部，注意與其他部分形成不同的對比變化，使畫面更豐富自然。調(diào)赭石染嘴部的顏色，注意結(jié)合老人嘴部的特征染色。
勾畫頭后部頭發(fā)時要注意與頭頂帽子的白色部分形成顏色的鮮明對比。在畫法上要盡量簡練概括，這樣才能與臉部的色塊和線條形成繁簡的對比?？坍嬋魏我惶帟r都要考慮到這一處可能對畫面全局的影響。
寫意人物畫的上色雖然在畫面中只起到輔助的作用，但是仍需高度重視。色與墨在藝術(shù)上有很多共同的要求，用墨如用色，而用色也需見筆。色中見骨，是對用墨用色的傳統(tǒng)要求。接下來將講解關(guān)于老人臉部的上色以及西藏老人特色服飾的繪制。
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對老人臉部上色時要結(jié)合臉部結(jié)構(gòu)變化，第一遍畫臉部的基本膚色，調(diào)淡赭石或淡朱膘加適量的淡墨或淡花青。上色時根據(jù)臉部的體面、結(jié)構(gòu)來用筆。有些不適合用墨表現(xiàn)的體面關(guān)系，可以利用色痕來表現(xiàn)。
1 調(diào)淡赭石，用濕畫法染畫老人臉部的色彩。染色時要從面部的高處開始，比如鼻子部分。注意結(jié)合人物的面部結(jié)構(gòu)留出高光的位置。
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臉部染色時切記不可將整個臉部用顏色堵死，要根據(jù)結(jié)構(gòu)留出一定的飛白，使畫面更有透氣感。
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老人的面部結(jié)構(gòu)特征明顯，染色時要隨時注意特征的表現(xiàn)。臉部染色可以在第一遍的基礎(chǔ)上，結(jié)合結(jié)構(gòu)對突出的部位重復染畫，比如顴骨、鼻頭等。但是色塊的面積要一遍小于一遍。
2 調(diào)淡朱膘，染帽子的頂部，要注意通過顏色的濃淡變化表現(xiàn)出體積感，對帽子頂部可以用赭石蘸墨重復染畫。
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3 側(cè)鋒用筆，調(diào)淡墨染皮衣領(lǐng)部。根據(jù)人物的動態(tài)和服飾特點皴擦人物的服飾，注意對少數(shù)民族服飾的特點的體現(xiàn)。寫意畫中，色、墨、水的互相滲溶過程會在畫面中形成無窮的極為豐富的色墨深淺層次，因此大面積的墨色刻畫時要注意保留筆墨在紙上形成的瞬間效果。用筆要盡量松動、虛靈，有時通過筆端的墨色豐富層次，便會在畫面中產(chǎn)生寫意畫獨有的神奇效果。
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西藏的百姓，服飾用料多以皮毛為主，藏袍的衣領(lǐng)、襟邊、袖口、下擺等處多是毛質(zhì)。寫意畫刻畫時要通過用墨的不同方式體現(xiàn)皮毛的質(zhì)感。
4 以側(cè)鋒用筆，大筆皴擦老人的藏袍。藏袍寬大渾厚，刻畫時注意其皮毛質(zhì)感的表現(xiàn)。
【名師指點】
畫人物服飾要用到大塊的墨色時，注意墨色本身的濃淡、虛實變化。尤其是皴擦時注意留一定的飛白，使畫面更有透氣感。畫服飾之前要做到心中有數(shù)，一旦落筆要干脆利落，不可遲疑，筆墨在畫面中形成的瞬間效果，有時候是十分珍貴的。
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轉(zhuǎn)經(jīng)筒的繪制完全用筆寫出，不僅能表現(xiàn)出其質(zhì)感，還能與衣服的大片墨色形成鮮明的對比，使畫面更輕松而靈動。
5 中鋒用筆，勾畫出轉(zhuǎn)經(jīng)筒和手部，注意轉(zhuǎn)經(jīng)筒和手部的銜接以及動態(tài)的刻畫。轉(zhuǎn)經(jīng)筒轉(zhuǎn)動時，系著的小墜子隨之飄動，刻畫時抓住這些特點才能使畫面更加生動有趣。
藏袍的袖子寬而長，勾畫時要對服飾褶皺進行概括歸納，用大筆寫出。人體結(jié)構(gòu)關(guān)節(jié)處用墨要重一些。勾畫時注意與墨色部分的銜接以及形體的表現(xiàn)。
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6 對服飾概括歸納之后，以中鋒用筆，快速畫出肩部到袖子部分的線條。注意人物結(jié)構(gòu)處與其他部分的墨色對比，對前后空間關(guān)系要有所體現(xiàn)。勾好線條之后適當皴擦，表現(xiàn)其質(zhì)感，但此處的墨塊不可過多。
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7 繼續(xù)觀察整個畫面，完善袖子部分。袖子下垂的部分用線可虛一些，與上半部分結(jié)構(gòu)的強調(diào)形成鮮明的對比。最后強化袖子部分的結(jié)構(gòu)線，使人物的動態(tài)結(jié)構(gòu)線更突出、清晰。
畫寫意人物的每一部分之前，都要整體觀察畫面的黑白灰關(guān)系以及墨色的濃淡干濕對比。左圖中衣領(lǐng)部分墨色的概括與臉部的詳細刻畫形成詳略的對比，袖子部分的干枯線條與衣領(lǐng)墨色的濕潤形成干濕對比。對比越多，畫面越豐富越有趣味。
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8 調(diào)淡赭石，染手部的顏色，注意結(jié)合手部的結(jié)構(gòu)特點。調(diào)藤黃和朱膘染畫轉(zhuǎn)經(jīng)筒的筒身。顏色要清淡雅致，濃度不要太高。
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人物畫大片的用墨主要是在頭發(fā)以及衣服部位。畫面中的墨色布置要從全局出發(fā)，安排黑白灰的對比和襯托。黑白灰的比例、形態(tài)、位置的不同都會出現(xiàn)不同的視覺效果和墨趣。刻畫時可根據(jù)立意的需要進行布置。不必拘泥于客觀物象的實際情況。有時為了畫面的藝術(shù)效果，可以稍作變化。
畫大塊的墨色時，要使墨塊本身有一定的濃淡、虛實變化，并保留一定的飛白來透氣。但飛白也不可過多，否則會破壞畫面的整體效果。用墨時要注意筆法和墨色之間的大小、方向、輕重、快慢對比。
