寫故事，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，似乎是個(gè)可望不可即的目標(biāo)。一提到這個(gè)名字，腦中就浮現(xiàn)出“很久很久以前”這句話，仿佛以前是個(gè)很神奇的詞語(yǔ)，任何語(yǔ)句只要加在它的后面，立刻就能成為一個(gè)故事。但其實(shí)，每個(gè)人都能成為講故事的人，也不需要用“很久很久以前”來(lái)開(kāi)頭。從亞里士多德的時(shí)代開(kāi)始，人們就一直在研究講故事的技藝，直到現(xiàn)在。雖然沒(méi)有一門學(xué)科稱為“故事學(xué)”。但前人業(yè)已總結(jié)出了一套行而有效，為現(xiàn)實(shí)檢驗(yàn)千年的所謂“公式”，可供任何人使用。

雖然一提到“公式”二字，有些人的抵觸情緒就開(kāi)始萌發(fā)。在他們眼里，公式這個(gè)詞似乎總和僵化，死硬的理性派有著直接的聯(lián)系。卻沒(méi)有意識(shí)到，我們所接觸到的大部分文學(xué)影視游戲作品，都是基于一些公式搭建而成，一種讓事實(shí)最大化符合人類心理預(yù)期和認(rèn)知習(xí)慣的公式，這種公式其實(shí)就是任何故事中都存在的內(nèi)部邏輯。

在一段時(shí)間內(nèi)，好萊塢出產(chǎn)的電影，可以稱為世界電影的水準(zhǔn)標(biāo)桿。而電影歸根到底，其實(shí)也是用場(chǎng)面調(diào)度來(lái)講故事的一種載體。在多年的研究與試驗(yàn)后，好萊塢建立了一套可以讓其電影流行于幾乎所有文化系統(tǒng)的運(yùn)作模式，對(duì)于一劇之本的劇本，要求更是嚴(yán)格。他們有一整套的篩選制度，將有希望的故事與只能拿來(lái)做草稿紙的劇本區(qū)分開(kāi)來(lái)。其評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，也是基于一套講故事的公式。

臺(tái)灣著名編劇、小說(shuō)家許榮哲曾經(jīng)提過(guò)，他在學(xué)習(xí)編劇時(shí)，第一堂課老師就教給他們一個(gè)方法，可以在僅僅三分鐘之內(nèi)就說(shuō)出一個(gè)故事。而且開(kāi)頭、沖突、轉(zhuǎn)折、結(jié)尾，無(wú)一不包，結(jié)構(gòu)完整。就是依靠公式的使用，這也是他們老師幾十年的經(jīng)驗(yàn)積累：

第一步——給你的主人公一個(gè)目標(biāo)？

第二步——有了目標(biāo)，那他是怎么努力的？

第三步——他付出了努力，遇到了什么障礙？

第四步——努力得到了什么結(jié)果？

第五步—努力不一定就會(huì)達(dá)到目的？那么是否需要換一種方法，或者有其他外力介入？

第六步——主人公因上所敘述，快要接近完成目標(biāo)了，這時(shí)突然出現(xiàn)什么轉(zhuǎn)折？

第七步——最后的結(jié)局呢？

這七個(gè)步驟，將故事劃分為開(kāi)始，中間，結(jié)尾這經(jīng)典的三幕式結(jié)構(gòu)。主人公獲得目標(biāo)開(kāi)始努力時(shí)，也代表第一幕的結(jié)束。第二幕中，主人公會(huì)想盡各種方法來(lái)接近目標(biāo)解決問(wèn)題，但多少都差那么一點(diǎn)。隨后，當(dāng)他以為自己馬上就要得手之時(shí)，突然發(fā)生一件事，使得故事一百八十度大轉(zhuǎn)折。這將故事推入了第三幕，也就是最后的結(jié)局段落里。

如果講故事本身能夠成為一門學(xué)科的話，那它可能會(huì)比心理學(xué)還要年輕。但這并不代表，講故事本身是一件只能依靠直覺(jué)和靈感來(lái)進(jìn)行。只要按照這七步執(zhí)行，每個(gè)人都能邁出講故事的第一步。