烏克蘭地圖，南部為克里米亞，網(wǎng)絡(luò)圖

　　1853年，即美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前8年，為了爭(zhēng)奪對(duì)巴爾干半島的控制權(quán)，英、法、奧斯曼土耳等國(guó)先后向沙皇俄國(guó)宣戰(zhàn)，克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。

　　這是人類歷史上首次真正意義上的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)。隨著第一次工業(yè)革命深入開(kāi)展，手工工場(chǎng)被機(jī)器生產(chǎn)取代，西方國(guó)家的生產(chǎn)力取得了質(zhì)的飛躍。同時(shí)，工業(yè)的進(jìn)步也推動(dòng)了軍事領(lǐng)域的變革：飛馳的火車成為軍隊(duì)后勤供給的堅(jiān)強(qiáng)后盾，日行千里的電報(bào)使戰(zhàn)場(chǎng)即時(shí)通訊成為可能，而步槍等具有高殺傷力的新式武器也為大規(guī)模的屠殺創(chuàng)造了條件。戰(zhàn)爭(zhēng)所付出的代價(jià)便是見(jiàn)證：英國(guó)損失約2.5萬(wàn)人，法國(guó)10萬(wàn)，沙俄則達(dá)到了令人震驚的100萬(wàn)，其慘烈與殘酷程度可見(jiàn)一斑。

　　這是一場(chǎng)大刀長(zhǎng)矛對(duì)陣槍炮火藥、封建沙俄對(duì)陣英法等新興資本主義國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)，參戰(zhàn)各國(guó)軍事實(shí)力發(fā)展的嚴(yán)重不平衡直接導(dǎo)致了其觸目驚心的傷亡數(shù)字，而新的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器展現(xiàn)的令世人震驚的破壞力也注定克里米亞將載入史冊(cè)。另一方面，這也是一次對(duì)世界的考驗(yàn)，一場(chǎng)讓人聞之色變的前工業(yè)革命時(shí)代的葬禮。

　　“沖?。∮⒂碌膽?zhàn)士們！”在丁尼生男爵的不朽詩(shī)篇《輕騎兵的責(zé)任》中，他描繪了在巴拉克拉瓦戰(zhàn)役中由卡迪根勛爵帶領(lǐng)英軍騎兵向俄軍發(fā)起的“自殺式”沖鋒，字里行間抒發(fā)了對(duì)騎兵大無(wú)畏精神的歌頌，以及對(duì)決策者的無(wú)情諷刺。這次由于上層錯(cuò)誤情報(bào)導(dǎo)致的軍事行動(dòng)使僅配備馬刀的英國(guó)輕騎兵毫無(wú)準(zhǔn)備地沖入俄軍炮兵陣地，損失慘重。縱觀整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，還能有比這更愚蠢的行動(dòng)嗎！

　　克里米亞之所以被稱為現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)，不僅因?yàn)樾录夹g(shù)的應(yīng)用，還因?yàn)閼?zhàn)地新聞的出現(xiàn)，這是有史以來(lái)第一場(chǎng)被全程跟蹤報(bào)道的戰(zhàn)爭(zhēng)。隨行的戰(zhàn)地記者通過(guò)電報(bào)將戰(zhàn)場(chǎng)的第一手信息發(fā)回各國(guó)，使后方的人們能第一時(shí)間掌握戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程，包括戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖與血腥。

　　不僅如此，送回的消息不光有文字，還有照片。

　　然而，準(zhǔn)確地說(shuō)，首張戰(zhàn)地照片應(yīng)該來(lái)自早年美國(guó)與墨西哥的戰(zhàn)爭(zhēng)，但人們普遍將來(lái)自英國(guó)的羅杰芬頓譽(yù)為戰(zhàn)地?cái)z影師的先驅(qū)，因?yàn)樗趹?zhàn)場(chǎng)出色的拍攝工作為戰(zhàn)地新聞的發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。

　　芬頓在克里米亞只待了幾個(gè)月，從1855年3月8日至6月26日。據(jù)美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館資料顯示“芬頓在極端條件下共拍攝了360幅作品?！彼?dāng)時(shí)用的是一架“大玻璃底片的相機(jī)……這也意味著需要很長(zhǎng)的曝光時(shí)間，有時(shí)甚至在20秒以上。”

　　除了大而笨重的相機(jī)，為了能及時(shí)處理照片，芬頓還帶著一座移動(dòng)工作室，一輛用商人運(yùn)酒的馬車改裝而成的照相馬車。受設(shè)備和技術(shù)所限，以及出于政治性考慮，芬頓的作品以戰(zhàn)地后方風(fēng)景和官兵肖像為主，而且他的照片通常都是靜態(tài)的，沒(méi)有當(dāng)今媒體所報(bào)道的硝煙彌漫與殊死拼殺的戰(zhàn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)。美國(guó)國(guó)家圖書(shū)館介紹說(shuō)“他的作品沒(méi)有記錄實(shí)時(shí)戰(zhàn)況，也沒(méi)有記錄戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)當(dāng)?shù)卦斐傻臍缧源驌??！狈翌D曾是一位風(fēng)景攝像師，盡管他的克里米亞戰(zhàn)地?cái)z影作品震撼了世界，但他留給我們的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶是不全面的，他讓人們看到了戰(zhàn)地的凄涼，卻隱去了戰(zhàn)爭(zhēng)慘絕人寰扼殺生命與希望的殘酷本質(zhì)。