徐之騰為羅哲光先生造像

暮秋行吟圖

春山煙嵐圖

春溪獨望覓詩句

秋山居

春江圖

羅哲光先生從重慶市文聯退休后，一直醉心于創(chuàng)作。他1941年出生于一個清貧的教師家庭。也許是心靈感應吧!七八歲時。只要一見畫他就顯得格外興奮。心靈與畫同呼應、相撞擊。這是他向筆者介紹他童年生活時難以忘卻的一件舊事。談到平生第一次接觸書畫，便理所當然地想到出身大家閨秀的姑媽了。只要跨進姑媽的家。張大千的仕女、張善子的老虎、沈尹默的書法……就會迎面撲來，令小小年紀的哲光目不轉睛、駐足不移，各種各樣的字畫隔三差五“下崗”、“上崗”，像走馬燈似地一幅換一幅。把童年時的哲光搔得心癢癢的。之后，只要一有空，就往姑媽家竄，自此與書畫結下了不解之緣。

1959年，羅哲光考進了四川美院附中。從此如魚得水、似虎添翼、終于夢想成真——長大當書畫家。

羅哲光深信一分耕耘一分收獲。天下沒有不經過刻苦奮斗，就能輕易撿到“陷餅”的事。羅哲光由學校畢業(yè)分到建筑系統搞宣傳工作，一次在支援塔吊工作時，正遇停工待料，此時他正在塔吊狹窄的操作室里，立即找來一塊木板，擱在膝蓋上，鋪上白紙、左手壓板，右手拿筆，便全神貫注地開始一筆一劃練字畫畫。從此冬去春來．日學月練，即使工作再忙，他也放不下他的書畫．

“苦只苦自己”．從逆境到順境，羅哲光都是這樣一句話。那一堆風雨相隨而得以保留下來已退了色的草紋，是他生活的見證，也是他藝術的見證。那時生活拮據，買不起宣紙，只得叫愛人去買廉價的草紙?zhí)娲?。草黃色的紙面、蛆糙的光感。竟想不到裝裱后。產生了一種意外的藝術效果，古香古色，典雅端莊，極為上限，來客見到，聲聲稱贊：“你不說，我們還以為是一幅古畫了……”，從此羅哲光特別喜歡在草紙上作畫。因為那是他過去生活和藝術的一部分呀！

羅哲光的書法．早年即從魏晉入手，上溯篆隸，遍臨歷代名碑法帖，受傳統文化滋潤熏陶，自出機杼，形成個人風格。他認為書法之美不僅在外形，更在其內涵和意蘊，在其抽象性糅進筆者情懷、際遇，寫出生命的勃發(fā)和跳動．包含學識和修養(yǎng)，抒發(fā)人生的追求和向往，融進哲理情思。正因為哲光有這樣執(zhí)著的追求．才使他的書藝精進，充滿書卷氣。

羅哲光醉心書法，崇尚“二王”風范，并鐘情沈尹默的典雅秀逸、博采融匯．主張遍學百家，而精研一門，入而能出，出而能收，有自家面目。羅哲光的書法始終有一股超逸豪邁的氣度和風格，大寫中不失嚴謹，精細處尤見奔放。1996年6月．羅哲光與周北溪、王恒幀等書法家，應重慶市外辦特邀與日本女書法家望月女士一行3人，舉辦書法交流筆會。會上．望月女士激動地伸出大拇指。噴噴稱道：寫得好！寫得好！……”一連幾個好，并贊揚道：“你們的書法寫得就是好，而我們的確實差了?！痹偃罅_哲光等書法家多寫幾張帶回日本。這次筆會為加強兩國民間書法交流、為促進中日文化發(fā)展．起到了積極的作用．為重慶市書法界贏得了榮譽

成功的男人背后往往有一個堅強的女人。羅哲光感慨萬千地說：在書畫上，我能夠獲得這點進步，與妻子張淑君的支持分不開的。軍功章里，有一大半硬是屬于她的哩！他開玩笑地說道。他們居住南山那段日子羅哲光為了向書畫前輩學習、求教，經常把蘇葆楨、晏濟元、宋克君、岑學恭諸大家請上山，切磋書畫技藝。妻子從不埋怨．反而傾囊相待，自此受益匪淺。精神上的鼓勵、生活上照顧、家務活的獨攬，妻子的付出實在太多、太多……每當丈夫的一幅作品誕生時她總是第一個讀者，也是第一個“評畫師”，不論是作品立意、線條技法、色彩搭配，她都能說個八九不離十。怪不得圈內同仁，一直她是個行家呢！

贈送徐之騰國畫

贈送徐之騰國畫