【作者簡介】劉顏濤，1965年5月出生于河南省安陽縣。中國書法家協(xié)會篆書委員會委員，中國書協(xié)書法培訓中心教授，中國文字博物館書法藝術委員會委員，中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究生導師，河南省書法家協(xié)會篆書委員會副主任，河南省美術家協(xié)會會員，安陽市書協(xié)副主席兼秘書長。

　　被中宣部、人社部、中國文聯(lián)評為“中國百杰書法家”，中國文聯(lián)授予全國中青年“德藝雙馨”文藝工作者，中國書法家協(xié)會授予“德藝雙馨”書法家稱號，多次擔任全國重大書法展賽評委。獲中國書法藝術最高獎“首屆中國書法蘭亭獎”和“全國九屆書展”篆書最高獎及河南省政府文藝最高獎“河南省政府文學藝術優(yōu)秀成果獎”。多次擔任中國書法家協(xié)會主辦全國書法展覽評委。

　　作品參加“漢字之美——中國書法展”(巴黎、柏林)、“中國美術館首屆當代名家書法提名展”、“全國首屆三名工程50家書法展”、“首屆、二屆、三屆、全國書法百家精品展”、“首屆、二屆、三屆、四屆、五屆中國書法蘭亭展”、“全國第七、八、九、十、十一屆書法篆刻展覽”、“全國第四、五、六、七、八屆中青年書法篆刻家展覽”等。

　　出版中國書法家協(xié)會編《中國書法大典·當代杰出書法家 劉顏濤作品集》、中國美術館編《中國美術館當代名家系列作品集·書法卷 劉顏濤》等八種作品集。

　　二、甲骨文契刻書法

　　我們今天所能見到的十多萬片甲骨文，幾乎都是用刀契刻在龜甲和獸骨上的文字，偶爾也發(fā)現(xiàn)一些書而未刻的朱書和墨書遺存，對我們探索甲骨文用筆極具參考價值。在照片（亦稱影本）、拓本（亦稱墨本）和摹本這三種文字的著錄和傳播方式中，以如睹實物的照片和字跡清晰的拓本相結合，是研究契文和臨習書法的最好方法。

　　宋鎮(zhèn)豪先生論甲骨文書法道：“以高起點、代有變宜的書風及技巧，表明中國早期書法自生成階段始，即因領受意匠深沉的悠久歷史文化積淀，而顯出早熟性的特色，并一舉具備了刀筆、結體、章法三大始終影響后世書法流向的要素，其書藝的本身即直接或間接影響了晚后書學的流變，更引導了當代書法包括篆刻藝術的創(chuàng)新?！蔽覀儚墓P法、結構、章法入手來領略甲骨文契刻書法之美。

　　因為龜甲獸骨的堅質和契刀的鋒利，所以甲骨文的線條挺拔勁峭，別有異趣，更能體現(xiàn)出“書貴瘦硬方通神”。甲骨文筆畫主要由“點”“直線”“彎曲”組成。其“點”多擬形表意，顯得含蓄蘊藉。在甲骨文字中多以“字綴”的形式出現(xiàn)，以“點”為例，其所表示的定義很多，如表示水滴、谷米粒、淚滴、血滴、塵土、氣味、唾沫等（圖1）。其形態(tài)各異，有的形同三角、米粒，有的壯似棗核、紡錘。起筆以筆尖輕輕逆入，使甲骨文更顯得生機靈動而又含蓄沉穩(wěn)，有畫龍點睛之妙。其“直畫”，線條瘦勁、堅挺、犀利、峻峭，既有用筆洗練、干凈利落的“疾”，又不失控制筆鋒、力度穩(wěn)重、入木三分的“穩(wěn)”，表現(xiàn)出“以刀代筆”的鋒利與爽快，體現(xiàn)出“刀筆味”的凝重與古雅，達到線條遒勁秀美、氣意連貫、穩(wěn)重大方、氣勢逼人的境界。甲骨文轉折獨具特色，由于以刀代筆的緣故，甲骨文的轉折絕少圓轉，多是由兩筆交接而成，因而交接處方折居多，峻骨爽氣、清癯犀利。有時為了避免交接形成的圭角和雷同，在兩筆交接之處，常常筆斷意連，活潑生動、自然天成。其“彎曲”筆畫，也始終保持中鋒的瘦勁圓渾，同樣彰顯出孫過庭稱贊的“篆尚婉而通”之美，“彎”而愈勁，“曲”而能筋強骨健，即如“折釵股”。于婀娜中仍保持剛勁和遒練，圓渾中仍不失潤麗和柔媚，且刀筆流暢、氣息貫通、通而愈節(jié)，流暢而緊，風神畢現(xiàn)。而有些一筆寫不下來的幅度較大和復雜的“彎曲”，雖為分段重新起筆書寫，但于接點處既不留空隙又不留接點，更是顯得起伏連綿、峰回路轉、曼妙多姿。

　　甲骨文書法的結體，為漢字的字形之態(tài)奠定了基礎，其字體大都以長方形為主（長方形字體占75%，方形字體占20%，扁方形字體占5%），在占絕大多數(shù)的長方形字形中其形體都是5：8和5：3的形態(tài)，這種長方形符合黃金分割比率的原則，是一種最美、最合度的形體。漢字是在象形字為主體的基礎上發(fā)展起來的，在甲骨文中象形字占有相當?shù)臄?shù)量，一些非象形的會意字、形聲字，就其構成的各個部件來說也都是以象形為母體，所以說甲骨文的象形字，真正體現(xiàn)了“畫成其物，隨體詰詘”，概括地表現(xiàn)出物象最基本和最富有特色的那部分。正由于字體具有象形的特點，在結體上隨體賦形，任其自然，而且往往一個字有很多種不同的字形體態(tài)，使甲骨文字的結構更加“千姿百態(tài)”。如圖2所示，這10個“鳥”字，即可看出結構有別、體態(tài)不同、情趣各異——有的安詳棲息，有的昂首鳴轉，有的注視前方，有的環(huán)顧背后，有的剛剛降落，有的正欲飛翔，一個個活靈活現(xiàn)，神氣十足。所以，甲骨文的字體結構雖以端正為基礎，卻不拘于端正，在字的結構上常常顯示出靈活性、生動性和多樣性。其形體態(tài)勢的長短大小、斜正疏密，因勢而行，不拘一格，又以一個重心為基礎，使其參差錯落，穿插迎讓，偃仰開合，顧盼呼應，動靜起伏，在靈活自由、錯綜變化中，又顯得均衡、對稱、穩(wěn)定。甲骨文的結體重視構形上的穩(wěn)中有動、欹中有正，既能體現(xiàn)恣意的創(chuàng)作情感，又合理自然、不著雕痕，體現(xiàn)了書家對宇宙法則和造化神工的體認。

　　甲骨文刻辭的章法，基本形式是直書，有右行的，也有左行的。我們現(xiàn)在書法創(chuàng)作的自上而下書寫，自右而左排列的章法格局和傳統(tǒng)款式，便是由甲骨文最先確立的。殷商人立下的這個規(guī)矩，至今已延續(xù)了三千多年。在章法布白上，甲骨刻辭的又一特點就是它根據(jù)材料的大小、形狀和卜辭內(nèi)容多少及卜兆紋路進行鋪張。如有的多條卜辭并列，每條卜辭因字數(shù)多少的不同，行首和行尾便不齊平。有些方形字群的多條卜辭，往往排疊成“塔形”結構，錯落有致，相當美觀。有的整版文辭密密麻麻，猶如繁星密布于天穹，有的布置稀疏，字與字之間距離很大，上中部留出大片空白，仿佛十五的夜晚，月明星稀，給人一種曠達恬靜、神清氣爽的感覺；有的文字從上直落而下，下部留有很大空間，給人一種飛流直下、一落千里的感覺；有的則將數(shù)條辭分成數(shù)塊字群，以不同的排布方式，分置于不同角落，宛如高明的軍師巧布的疑陣，令人莫測虛實?？傊?，刻辭章法具有天然渾成的效果，滲透著先民們對美的追求。字與字大小相間、錯落有致、各各殊異，行與行參差有序、行文自然、各具姿態(tài)，縱橫依其勢，變化因其形。其虛實相生、率真質樸的藝術效果，極具審美價值，這正是甲骨文章法的實質和精華。

　　因為刀刻意趣，筆畫瘦硬勁挺、鋒利峭拔的甲骨文占絕大多數(shù)，所以這自然也成為我們欣賞甲骨文之美的主流特質。但是若詳加觀賞分析，即可發(fā)現(xiàn)隨著商王、貞人的遞更，書體出現(xiàn)分期、分組的變化，形成了不同的流派。正如董作賓先生所說：“甲骨文本身，有過二百七十三年的歷史，它的書契，有肥、有瘦、有方、有圓，有的勁峭剛健，有頑廉懦立的精神；有的婀娜多姿，有瀟灑飄逸的感覺?！边M而把殷墟甲骨分出了五種不同發(fā)展階段的文字書法風格：雄偉、謹飭、頹廢、勁峭與嚴整。具體來說，第一期即從盤庚、小辛、小乙到武丁時期，這個時期的字以“韋”和“亙”兩位史官（或曰“貞人”）之作為代表，“韋”的大字雄偉壯麗、古拙勁峭、剛勁有力，顯得縱橫豪放、氣勢磅礴，類似后世顏真卿的書風；“亙”的小字則秀麗端莊、清瘦精勁，在雍容典雅中透露出靈氣。第二期，即祖庚、祖甲時代，這個時期字的主要風格是謹飭工整、圓潤秀雅，且大小適中、行款整齊，在凝重靜穆中透露出飄逸的神韻。第三期即從廩辛到康丁時代，其字主要風格是頹靡柔弱，多野逸草率，但也不乏有“雖潦倒而多姿”、行氣爽朗、爛漫天真的佳作，其可視為甲骨文中的行楷。第四期，即從武乙到文丁時期，其風格是稚拙勁峭，一掃前期頹靡之風，在纖細的筆畫中帶有十足的剛勁，峭拔聳立，如鋼筋鐵骨，“奇巧險峻，氣勢凌厲”，尤其文丁時期，開始有復古傾向，故其字瘦勁犀利、瀟灑自如、風采動人。第五期，即帝乙、帝辛時代。這一時期復古風氣熾盛，大字酣灑淋漓、縱橫奔放。尤其突出的是小字，結構嚴密、字距勻整，如王羲之的小楷，整飭雋秀、精致工穩(wěn)、一絲不茍。

　　甲骨文的書寫以象傳神表意，以抽象的線條作為對形體模擬的升華，體現(xiàn)了古人對宇宙萬物的情感體驗，并通過字的神采和意味反映了自然的內(nèi)在生命精神。這種意象既是書家感悟自然物態(tài)的結果，同時又寄托著書家的情感。正如朱志榮先生所言：“甲骨文既與感性自然的神態(tài)相契合，又與主體的心靈情狀相契合。既妙同自然，作為自然生趣的象征，又表現(xiàn)自我，在線條律動中包含著主體的意味、情趣和精神風貌?！?/span>

（作者　無黨派人士　劉顏濤）

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