工筆重彩花鳥畫區(qū)別于沒(méi)骨畫與寫意畫的一種畫,是一種工細(xì)的畫法，它是用線勾出輪廓，然后著色，所以也叫雙勾法。工筆畫線條的粗細(xì)，濃淡變化不大，要求筆筆送到，線條之間銜接要求嚴(yán)謹(jǐn)，不留空隙，清晰完整。再輪廓內(nèi)著色，著色的方法基本是渲染，靠多遍完成。工筆花鳥畫對(duì)動(dòng)植物的生態(tài)，精神都要求表達(dá)的真實(shí)具體。用色夸張，裝飾性強(qiáng)。工筆重彩花鳥畫工致耐看，沉厚莊重，富麗堂皇，鮮艷動(dòng)人。

工筆畫中，線條是骨架，也是靈魂，更是中國(guó)畫中筆情墨趣的重要體現(xiàn)。線條的提高幾乎沒(méi)有什么捷徑，主要是靠多加練習(xí)。

對(duì)初學(xué)工筆畫的人來(lái)說(shuō)，最起碼要能做到：粗細(xì)均勻、線條流暢、轉(zhuǎn)折自如、八方行筆無(wú)礙。到了后期，線條還要講究彈性、力度、節(jié)奏、空間、虛實(shí)、質(zhì)感等方面的變化，這里限于篇幅就不再多談了。下面我們主要是來(lái)談?wù)劰すP畫的基本染法和相關(guān)的幾條重要技法。

1、雙鉤

工筆畫中，尤其是工筆重彩畫，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫種特征?！半p勾”就是物體的體現(xiàn)是靠“線條勾勒”而出的意思（原為書法術(shù)語(yǔ)：法書上石,沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線鉤出，稱為“雙鉤”）。

如本圖所示竹葉即為雙鉤描繪。不管是竹葉還是竹竿，都是沿著外緣勾線塑造形體而成。

2、平涂

在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒(méi)有濃度變化的色彩，稱為平涂。工筆畫的基礎(chǔ)技巧之一。

如本圖所示竹子的正葉即為平涂淡翠綠色，反葉是平涂淡汁綠色?；緵](méi)有任何濃淡變化，色彩也不能超出物體的輪廓墨線以外。色塊要求勻凈整齊。

3、統(tǒng)染

在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。

如本圖所示竹葉目前就是用淡花青進(jìn)行了統(tǒng)染，主要就是根部往尖部大面積統(tǒng)染，根部的主筋附近沒(méi)有留水線，統(tǒng)染其實(shí)就是一種大范圍色調(diào)的渲染。

4、分染

工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以后，再用水筆將色彩洗染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，我們通常將小面積、局部的、較為細(xì)致刻劃的渲染稱為分染。

如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，這一步已經(jīng)留出左右的水線，每片竹葉的色彩都互相不混淆，畫面慢慢的就細(xì)致起來(lái)了。

5、提染

分染接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。

如本圖所示，竹葉的根部局部加深，底層竹葉用墨青色小面積濃色加重，就是提染的畫法。

6、罩染

在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。

如本圖所示竹葉最后表層的翠綠大面積平涂，到達(dá)葉尖部分以后，淡淡染開(kāi)，就是罩染的處理手法。

7、醒染

在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。

如本圖所示竹葉在罩染翠綠以后，底層葉面暗處略微發(fā)悶，此時(shí)可用中墨略略提染最暗處，引出底層的墨青色，此步驟就是醒染。

8、烘染

在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來(lái)襯托或掩映物體。

如本圖所示竹葉的周圍用淡綠色大面積烘染，讓物體不會(huì)顯得過(guò)于孤立，增強(qiáng)物體和背景的聯(lián)系。也可稱之為“襯染”或者“托染”。-

9、復(fù)勒

設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。

如本圖所示竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的紅暈，線條部分也會(huì)顯得滋潤(rùn)許多，即為復(fù)勒的功效。而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒，則起到提神的作用。

10、水線

工筆畫常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩或用來(lái)保留線條或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時(shí)，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫所獨(dú)有的裝飾趣味。

如本圖所示牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線，描繪適宜能帶來(lái)很好的裝飾美感并能增加葉片的厚重感。

11、漬染

一種見(jiàn)筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開(kāi)原有的色彩，常見(jiàn)于破碎葉片邊緣的處理。

如本圖所示臨宋畫《枯樹八哥圖》的葉片邊緣因?yàn)槠扑椋捎脻n染法的手法來(lái)處理就較為合適。

12、斡染

水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時(shí)常會(huì)采用此法。

如本圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色就是集中在花瓣中間，由中間往四周逐漸淡去，就是采用了斡染的筆法。

13、點(diǎn)染

用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。

如本圖所示的坡地和雜草即為點(diǎn)染法所繪。此法妙在生動(dòng)自然，帶有一定的寫意筆法在其內(nèi)，能讓畫面顯得活潑不呆板。

圖片

14、接染

用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫出物體不同的深淺色相，然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄稹３Ｒ?jiàn)于沒(méi)骨畫法或者背景上比較虛一些物體的處理。

如本圖所示的遠(yuǎn)景荷葉即用淡褐色和花青以及墨綠色接染而成。此法如運(yùn)用適宜，畫面濕潤(rùn)自然，氣韻生動(dòng)。

15、立粉法

點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃加白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大（將滴欲滴的感覺(jué)最合適），同時(shí)豎立筆鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，等干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺(jué)效果，很有立體感。

如本圖所示梅花的花蕊即為立粉法為之，花蕊的體積感和視覺(jué)效果都很好。而僅僅單純用普通粉黃色平平的點(diǎn)一下是無(wú)法顯示這種效果的。

16、沖彩法

現(xiàn)代工筆常用肌理手法。在熟宣上先涂上某種顏色，在底色還沒(méi)有干的時(shí)候趁濕潤(rùn)沖入別的色彩或清水或膠礬等。利用水和色的交融，產(chǎn)生一種斑駁無(wú)序的自然肌理美感。繪制老干、坡石等處常用。“撞粉法”、“灑鹽法”所運(yùn)用的原理皆和沖彩法類似。

如本圖所示老干部分，就是先平涂赭石，在色彩未干時(shí)沖入四綠、重墨、頭青等色，再滴入清水，這種色彩斑斕的效果就是沖彩手法所致。

17、絲毛法

工筆禽鳥羽毛處理常用手法。用長(zhǎng)鋒勾線蘸墨或色或白粉等依照鳥類的羽毛走向逐根一筆一筆的畫出。此法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，真實(shí)自然，是工筆鳥類畫法的基礎(chǔ)技巧之一。

如本圖所示麻雀的羽毛部分即為絲毛法為之，也稱“單筆絲毛法”。

18、批毛法

工筆禽鳥羽毛處理常用手法。將硬毫毛筆筆鋒捏扁，呈扁平刷子形狀，筆尖蘸水分適合的墨色，依照鳥的羽毛生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)走向一組組畫出，此法適合繪制中等體型禽鳥。

如本圖所示八哥的頭背部及腰部、胸腹等都是批毛法為之，也稱“劈毛法”。