分析 | 電影調(diào)色前與后對(duì)比視覺效果明顯（PS：內(nèi)含五中基本電影調(diào)色手法）

昵稱18361029 2016-06-25

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攝錄跟現(xiàn)在攝影一樣，作品拍攝完成后，也需要進(jìn)行調(diào)色等工序，但到底調(diào)色前后的分別有多大呢？這里就有電影 'The House On Pine Street' 的一些剪輯片段，展示了影像在調(diào)色前后的分野，效果十分夸張，很值得一看。

到底是什么方法，才可以拍出這種色調(diào)空間極大的影像？根據(jù)負(fù)責(zé)為影片調(diào)色，制作公司Grade的Taylre Jones所說，這部電影由索尼F55拍成，但重點(diǎn)是使用了Log格式拍攝，大大提升了拍攝時(shí)所記錄的顏色信息，讓影片在后制過程中能有極大彈性的調(diào)度，容許更多的變化可能，例如增強(qiáng)光影的對(duì)比、改變整個(gè)畫面的色調(diào)，甚至一如上述展示，把日間當(dāng)作晚上的場(chǎng)景來拍。

使用這種格式，就可減少天氣的影響，也容許影像色調(diào)風(fēng)格有更多的變化呢。

下面介紹電影五中基本的調(diào)色手法：

「眼睛為靈魂之窗」意再表達(dá)眼睛被賦予了另一種視覺享受。色彩的組合上千萬種，顏色的加總不只是呈現(xiàn)肉眼下的形態(tài)，還可以透過這些配色方式了解電影所呈現(xiàn)的氣氛，以及角色們的內(nèi)心世界。

然而，這個(gè)部分多數(shù)交由電影美術(shù)指導(dǎo)們來負(fù)責(zé)，也偏屬于電影制作后期的階段?，F(xiàn)今的電影課程仍多偏向?qū)а莼蚴蔷巹〉葻衢T職位居多，很少有機(jī)會(huì)可以接觸與美術(shù)指導(dǎo)相關(guān)工作性質(zhì)的知識(shí)，因此藉由以下五種基本電影配色模式來了解電影的色彩美學(xué)。首先從最基本的架構(gòu)開始談起。

色相環(huán)

The Color Wheel

色相環(huán)常用于調(diào)整色調(diào)或是添增效果之時(shí)，根據(jù)色彩學(xué)（Color Theory）中的三原色（Primary Colors）、三間色（Secondary Colors）以及六個(gè)再間色（Tertiary Colors）而定義出的配色工具。色相環(huán)是由RYB上的十二種顏色所組成，亦稱減色法（Subtractive Color）。

RYB顏色模式中主要以紅色、黃色、藍(lán)色為主，亦指三原色。三間色為綠色、橙色、紫色，可以藉由三原色混合而成。剩下的六個(gè)再間色則由原色與相鄰的三間色混合而成。一般而言，我們多以右半部的暖色調(diào)系列來代表歡樂及活力，而左半部的冷色調(diào)系列則代表安詳及冷靜。接下來就進(jìn)入我們的重點(diǎn)「五種基本電影配色模式」。

互補(bǔ)色模式

Complementary Color Scheme

互補(bǔ)色是指兩種對(duì)應(yīng)的顏色所形成的對(duì)比效果，亦為現(xiàn)今最廣泛的配色模式。以暖色系與冷色系的兩種顏色來強(qiáng)調(diào)對(duì)比度以及提升鮮艷、突出的效果。最常見的例子為橙色與藍(lán)色、藍(lán)綠色（Teal），這也是多數(shù)的好萊塢大片都以這兩種顏色作為電影色彩效果的原因。然而，使用互補(bǔ)色模式時(shí)須適度調(diào)整其飽和度，使該對(duì)比效果是令人感到賞心悅目而非刺眼。

《天使愛美麗》

上兩圖為電影《天使愛美麗》劇中的對(duì)應(yīng)色卡，這是一種典型的紅色配綠色之對(duì)應(yīng)效果。通常兩種對(duì)比的色彩象征沖突行為，透過外在的互補(bǔ)色彩之呈現(xiàn)來表示角色內(nèi)心正處于矛盾或是身心交瘁的狀態(tài)。

《搏擊俱樂部》

電影《搏擊俱樂部》就為橙色與藍(lán)綠色之對(duì)應(yīng)搭配作了完美的詮釋。陰暗的部分以藍(lán)綠色表示，明亮的部分就以橙色來呈現(xiàn)，就像人的內(nèi)心充滿著各種正、負(fù)面思維來抨擊一個(gè)完整的個(gè)體。

《亡命駕駛》

《搏擊俱樂部》

電影《亡命駕駛》與上一個(gè)圖所呈現(xiàn)的效果有異曲同工之妙。然而，互補(bǔ)色并非總是如此明顯，也與使用的對(duì)比程度有些許關(guān)聯(lián)。以電影《搏擊俱樂部》的另一幕場(chǎng)景為例，外觀看似全以藍(lán)綠色作為色彩效果，仔細(xì)地觀察后會(huì)發(fā)現(xiàn)偏橙色的膚色與其藍(lán)綠色的背景相對(duì)。

相似色模式

Analogous Color Scheme

相似色是指以色相環(huán)上鄰近的顏色之組成來呈現(xiàn)電影中整體色彩的協(xié)調(diào)感。彼此之間的色彩結(jié)合較為柔性，且非為暖色調(diào)或冷色調(diào)，因此并不會(huì)表現(xiàn)出像互補(bǔ)色模式那樣強(qiáng)烈與具張力的效果。通常以相似色作為電影中的風(fēng)景色調(diào)來呈現(xiàn)自然、柔和之感。最常見的模式是選擇一個(gè)主色系，并挑選與其相近的色彩作搭配，最后再以黑色、白色以及灰色作襯托。

《美國騙局》

電影《美國騙局》中的一幕場(chǎng)景以紅色、橙色、棕色與黃色彼此色彩相接使電影的整體色調(diào)偏向暖和的氛圍，畫面幾乎不含一絲緊張之氣氛。

三等分配色模式

Triadic Color Scheme

三等配色是指三種顏色于色相環(huán)上以120度隔開，雖然整體色彩的飽和度不會(huì)太高，但一樣給人生氣勃勃之感。然而，三等分配色為電影中最冷門的配色模式，不過適當(dāng)使用仍會(huì)展現(xiàn)出令人驚艷的效果。

《狂人皮埃羅》

讓-呂克·戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）采用三等分配色模式來呈現(xiàn)其1964年電影《狂人皮埃羅》的整體色調(diào)。

補(bǔ)色分割模式

Split-Complementary Color Scheme

補(bǔ)色分割相似于互補(bǔ)色的對(duì)應(yīng)關(guān)系，但兩者之間的差別在于補(bǔ)色分割是以主色及其對(duì)應(yīng)之兩側(cè)顏色作結(jié)合。一樣具有強(qiáng)烈的對(duì)比度，但張力的效果較不顯著。

《閱后即焚》

科恩兄弟（Coen brothers）的電影《閱后即焚》中一幕場(chǎng)景就以紅色及其對(duì)應(yīng)之綠色與藍(lán)綠色來呈現(xiàn)。

矩形配色模式

Tetradic Color Scheme

矩形配色是由兩組互補(bǔ)色所構(gòu)成，通常具有五光十色之繽紛感，但至少有一種主色來突顯其效果。

《媽媽咪呀》

電影《媽媽咪呀》（Mamma Mia）使用了矩形配色模式來呈現(xiàn)其派對(duì)場(chǎng)景，為該場(chǎng)景展現(xiàn)出良好的協(xié)調(diào)感，而非淪落似迪斯科舞廳樣俗不可耐之貌。

《木蘭花》

除此之外，近來多數(shù)電影所呈現(xiàn)的色調(diào)以橘色與藍(lán)綠色等互補(bǔ)色為居多。橙色多用于明亮及肌膚之處，而藍(lán)綠色則用于陰暗之處。根據(jù)電影《木蘭花》（Magnolia）中的場(chǎng)景顯現(xiàn)出好萊塢對(duì)該模式的偏愛。以橙色為置中色，強(qiáng)調(diào)其臉部的肌膚，而藍(lán)色則退至后方陰影處作為襯托。

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