淺談殷商玉器紋飾藝術(shù)與砣刻工藝辨?zhèn)?/span>

昵稱34326000 2016-06-15

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淺談殷商玉器－－紋飾藝術(shù)與砣刻工藝辨?zhèn)?/span>

紋飾藝術(shù)的辨?zhèn)?/span>

在中國美術(shù)史上，青銅器器物上的紋飾，往往在玉器上首先出現(xiàn)。毫無疑問，商代青銅器、玉器上的紋飾，是研究中國美術(shù)史的寶貴資料。商代玉器紋飾，是商王室玉器作坊數(shù)百年琢玉技術(shù)的精華。商代玉器上的紋飾，經(jīng)歷了由光素到繁縟、由繁縟又到簡潔的歷程，這種簡潔決不是簡單，而是由繁縟的藝術(shù)表現(xiàn)方式升華到用準確簡潔的方式，卻能更形象、更全面、更生動的表現(xiàn)玉器大師所欲表達的藝術(shù)構(gòu)思。這些早晚期玉器上不同風(fēng)格的紋飾，為我們留下了通過對殷商玉器紋飾的分析，鑒別殷商早晚期玉器的依據(jù)。

1、殷商早期玉器的紋飾繁縟精細，晚期簡潔流暢,但早期玉器中也有紋飾簡單粗率的。

早期玉器中出現(xiàn)單陰線砣刻的玉器并不奇怪，但晚期玉器紋飾普遍簡潔是肯定的。早期玉器紋飾砣痕較深，顯得剛勁有力，晚期較淺，有些還略顯粗率。無論早期、晚期紋飾砣痕的深淺程度，猶如出自一人之手，規(guī)范、嫻熟令人驚奇。沒有一件玉器上紋飾砣痕有明顯的深淺不同的現(xiàn)象，不管這件玉器的體積是大是?。∥ㄒ徊煌氖?，在紋飾交接處會有刻痕間斷、刻痕起峰變淺的共同現(xiàn)象。殷商玉器中的平雕作品，有兩面都有相同紋飾的，也有只有一面有紋飾的。無論殷商早晚期，玉器這兩種情況都有，不可單純根據(jù)單、雙面紋飾來斷代。也即是說，早期玉器中有單面紋飾的，也有雙面有紋飾的，晚期玉器中，也是這樣。

2、早期玉器主紋雙勾線多即玉器行業(yè)的專業(yè)術(shù)語“鉤徹法”，但不盡然，只是指多數(shù)而言。但晚期紋飾單陰線多是不爭的事實。

3、早期玉器紋飾隱起陽紋少，或與陰紋配合，晚期紋飾陽紋多。隱起陽紋或減地陽紋遠較陰紋工藝難度大，耗時費工，但藝術(shù)表現(xiàn)力也遠比陰刻紋飾強。

4、早期玉器肖生動物、（如虎）神怪動物（如龍）身軀上砣刻皿紋、菱形紋、席紋等裝飾紋多見，晚期幾乎沒有。

5、早期玉器動物四肢不刻畫肢體肌肉輪廓，晚期幾乎全部都刻畫肢體肌肉輪廓。并出現(xiàn)用陽紋刻畫肢體輪廓，仿品中常見既有晚期的肢體輪廓線也有早期玉器裝飾紋飾的奇怪現(xiàn)象，反之亦然。

6、早期玉器肖生動物無論圓雕還是平雕，耳朵的紋飾多用兩端內(nèi)卷的云紋表示，晚期圓雕、平雕動物的耳朵均采用減地砣刻，使耳朵中間凹陷耳朵周邊輪廓凸起，出現(xiàn)耳窩，耳朵形象更為生動、準確。砣刻工藝顯然比早期復(fù)雜而先進。仿品中常出現(xiàn)晚期的造型但耳朵卻是早期的。

7、早期玉器肖生動物虎或龍的方形嘴部平均減地并鏤空的多，晚期用三條或兩條陰刻線刻畫成方形嘴，方形嘴部范圍內(nèi)不減地，但嘴部兩面對鉆不透孔，表示張開的嘴部，不透孔前邊有一斜向約成45度角的單陰線，這條陰線的斜向45度角是非常規(guī)范的。常見仿品中或者沒有這條陰線，或者角度差的太遠成了水平線的，這是因為仿造者不知道這條陰線的作用。這條陰刻線是將嘴前部上下斜向一分為二，表示上下尖銳相對的牙齒，這幾乎已成殷商晚期龍虎等兇猛動物嘴部的規(guī)范化砣刻技法，有時還出現(xiàn)并列的兩個不透孔，圓邊相切。相切處形成的三角形表示嘴里尖銳的牙齒，和嘴前的上下尖齒，組成兩組尖齒。這一嘴部紋飾的砣刻方法，早期偶有所見，但晚期大量出現(xiàn)。這些嘴部紋飾的細致處理方法，是目前仿品所普遍忽視的。

8、早期玉器中肖生動物的爪趾常常用三條呈L形的陰刻線或人字形、彎曲的短陰線表示，晚期玉器肖生動物的爪趾，均用三條直的單陰線砣刻。由于陰刻線較短，常呈現(xiàn)等邊三角形的形狀，三角形的尖角指向爪趾上方即足、腿的方向，這是由于玉工傳承自前輩已經(jīng)規(guī)范化的砣刻方法，從爪趾邊緣起砣，到達需要的長度后收砣，這樣就出現(xiàn)了三角形的短陰線。絕不會出現(xiàn)相反的方向即收砣時形成的小三角指向爪趾末端，也不會出現(xiàn)兩端平齊沒有尖峰的陰刻線。令人驚奇的是，足爪邊緣的這三條直而短的陰線，正是商代甲骨文中的“爪”字，而現(xiàn)代漢字的“爪”字則明顯從甲骨文的“爪”字幾乎沒有變化的傳承而來！殷商早期的玉器，在動物爪、蹄的刻畫方面僅在三條短陰線的彎曲程度上與殷商晚期略有區(qū)別。

這一砣刻技法上的習(xí)慣做法，也出現(xiàn)在刻畫魚鰭時的紋飾上。這些紋飾的微小區(qū)別，往往是仿品最易忽視的漏洞。

9、早期玉器中少見“一面坡“ 法砣刻的紋飾，即凹形的陰刻線呈現(xiàn)一面略垂直一面傾斜的砣刻法，晚期“一面坡”砣刻法大量出現(xiàn)，且多用來表示卷曲的尾巴或卷曲的獸角、龍角。兩周玉器中“一面坡”技法幾乎已是常例，但不是西周獨創(chuàng)，確是淵源自殷商砣玉技法。

10、早期玉器中的肖生動物眼睛的刻畫，絕大多數(shù)為雙陰線砣刻的“臣”字目，甲骨文中的目即為“臣”字形。但也常見雙陰線砣刻的重環(huán)紋眼、雙陰線橢圓形眼，也有單陰線砣刻的“臣”字眼、圓眼、菱形眼、凸起的圓眼等，晚期玉器肖生動物的眼睛，以上類型的眼睛少見，雙陰線砣刻的“臣”字目不見，大量出現(xiàn)的是單陰線砣刻的圓眼、平行四邊形眼等。

砣刻工藝的辨?zhèn)?/span>

殷商玉器的砣刻，預(yù)先在胚料上用細線刻劃出大樣。雖然刻畫大樣的工具不得而知，只能推測是硬度高于和田玉的材料如天然金剛石、鋼玉等，這些材料的來源應(yīng)該不是問題，砣玉用的解玉沙正是這些硬度大于和田玉的材料。這些出現(xiàn)在殷商玉器上的大樣劃痕，線條常常彎曲不規(guī)則，在極短的線條上出現(xiàn)彎曲、甚至成銳角狀彎曲的劃線不會是砣具造成的痕跡，只能是腕指之力造成的。這種手工刻畫大樣的工藝，無疑是商代玉器大師的首創(chuàng)！

殷商玉器的砣刻數(shù)量很大，尤其進入殷商晚期，玉器的砣刻數(shù)量非常之大。高效率的生產(chǎn)，必然有嚴格、細致的分工，從玉石材料的采購、管理，到玉器造型的設(shè)計、下料，以及玉器的砣刻工藝的各個環(huán)節(jié)，是大規(guī)模的商王室玉器作坊歷經(jīng)數(shù)百年綿延不斷的努力而形成的必然結(jié)果。殷商晚期玉器造型、砣刻、琢刻、拋光的規(guī)范化、程式化，是這一必然結(jié)果的有力證據(jù)，其中的砣刻工藝，正是設(shè)計、砣刻規(guī)范化、程式化的結(jié)果。殷商玉器的砣刻，在進入砣刻的工序后，先由“設(shè)計師”在需要砣刻的部位刻畫細線――大樣，然后交由負責(zé)砣刻的下一道工序照樣砣刻。之所以不用筆（出土甲骨文證明，商代已有“毛”筆，）畫大樣而用其它工具先刻劃細線，因為持日曠久的砣刻過程，工作環(huán)境中大量存在的解玉沙，很容易將筆畫的大樣磨滅，現(xiàn)代工具琢刻玉器時可以用筆方便的畫出大樣，短時間的琢刻加工，不至于將畫線磨滅。這些商代玉器半成品上的細線，在玉器砣刻完成后，會在玉器表面留下或多或少的痕跡，尤其是殘留在紋飾線條附近的劃線痕跡，成為鑒別殷商玉器真贗的絕佳證據(jù)。這些痕跡的表現(xiàn)方式是：①在紋飾結(jié)束的地方仍有一條或數(shù)條細線殘留。②在紋飾的邊緣有與紋飾走向基本平行的一條或數(shù)條細線殘留。③殷商玉器的紋飾不象現(xiàn)代砣具那樣一鼓作氣就砣刻完成的，而是用砣具不斷的順著劃線連續(xù)砣刻來完成，紋飾砣痕在交接處起峰，致使交接處紋飾痕跡較淺。這樣，在較淺處有時會留下未被砣痕覆蓋的劃線痕跡。商玉仿制者，不知道商代玉器的這一劃線工序，所以仿品表面沒有劃線的殘留痕跡。有些加工非常精細的殷商玉器，這些殘留的劃線痕跡會很少，但為數(shù)不少的殷商玉器都有這一現(xiàn)象。

1、早期玉器的砣刻痕跡較深，顯得剛勁有力。晚期較淺，甚至淺到連刻畫大樣時的劃痕都覆蓋不了，這一現(xiàn)象尤其在砣痕交接處十分明顯。商代玉器的砣刻，首次使用了青銅砣具，這為殷商玉器的精確加工，大幅度的提高琢玉效率提供了可能，比使用石器砣具、木棍、牛筋等更為原始的砣磨工具琢玉的時代如紅山文化等玉器，造型更精美，砣刻更精細，數(shù)量也更多。無論早晚期殷商玉器的砣刻痕跡，都有明顯的解玉沙所留下的特有痕跡。這些痕跡粗細、長短、深淺不同，決不會出現(xiàn)又長又平行的砣刻線條，用水或其它漿狀液體伴合的解玉沙是無序的游離狀態(tài)，砣具帶動這些解玉沙砣刻玉器紋飾，會留下沒有規(guī)律的砣刻痕跡，現(xiàn)代琢刻工具，尤其是金剛沙工具，會留下固定不變的、長長的、深淺相同的、平行的砣刻線痕跡。這些砣痕有時會交叉，顯得雜亂，但仍能發(fā)現(xiàn)平行的跡象，有些工具，在玉器上會留下不易察覺的痕跡，紋飾凹槽的底面光潔，幾乎看不到砣具的線條痕跡，與殷商玉器上的工藝痕跡相去甚遠。有些古玉新工，即損毀的古玉改制成另一種類玉器，現(xiàn)代工具造成的砣刻痕跡會順著古玉表面原有的侵蝕坑而起伏，砣痕會覆蓋原有的侵蝕坑、表面原有的劃痕、拋光痕等等。當然，以上這些現(xiàn)象，要借助高倍放大鏡或顯微鏡才能看的更清楚。

2、早期玉器的鉆孔較為講究，對鉆孔雖有錯位現(xiàn)象，但沒有晚期嚴重，早期鉆孔工藝接近完成時，可能換用較細的解玉沙，以起到對孔壁拋光的作用，所以早期玉器孔壁尤其是眼睛能看到的孔壁外緣大多較光滑，但孔壁深處，仍然留有解玉沙砣磨的痕跡。晚期玉器鉆孔較為粗率，對鉆孔錯位相對較為嚴重，有時僅一面的鉆孔就會出現(xiàn)幾個偏向孔壁的臺階，這是多次換“鉆頭”后定位不準確造成的，這些臺階大都偏向孔壁的一邊。晚期玉器鉆孔孔壁不拋光，大多數(shù)留有明顯的解玉沙砣磨痕跡。殷商晚期玉器上的鉆孔，有些采用了顆粒較粗的解玉沙來配合“鉆頭”鉆孔，粗的解玉沙可以提高鉆孔效率，但會在孔壁上留下較深、較寬的解玉沙痕跡。

殷商玉器的鉆孔孔壁上，絕不會出現(xiàn)所謂“螺旋紋”，只有現(xiàn)代鉆孔工具由于鉆進速度快，才會出現(xiàn)鉆頭高速鉆進造成的螺旋紋，鉆具上鑲嵌粘附的金剛沙，會留下等距、等深、平行的螺旋紋痕，有些現(xiàn)代鉆孔孔壁非常光滑。殷商玉器鉆孔時使用的解玉沙要比砣刻紋飾的解玉沙粗，以加快鉆孔的速度，提高鉆孔效率，原始工具粉碎、淘洗制成的解玉沙粗細不勻，這些砣磨時成游離狀態(tài)的解玉沙在孔壁留下的的解玉沙砣磨痕線較粗，并且粗細不同，長短不同，深淺不同，距離不同，（解玉沙砣磨的痕線之間不等距），最重要的是，解玉沙所留下的砣磨痕線不平行！這些現(xiàn)象，借助高倍放大鏡或顯微鏡是不難觀察到的，當然，沒有上手機會的愛好者，只能憑借書本圖錄了，一旦書本上出現(xiàn)以訛傳訛的現(xiàn)象如所謂“螺旋紋”，“吃藥”就在所難免了。

另外，由于殷商玉器的鉆孔常常是在器物完全成形之后完成的，成形后的玉器表面，已經(jīng)跎刻了紋飾，由于鉆孔是在紋飾跎刻以后進行的，所以有時候鉆孔的邊緣會將紋飾痕跡掩蓋、破壞，有些鉆孔是斜向進行的，鉆孔的邊緣會出現(xiàn)“馬蹄”狀的橢圓形，斜向鉆孔的孔壁邊緣，解玉沙的旋痕與垂直鉆孔的孔壁邊緣的旋痕明顯不同。當然，這也是辨?zhèn)蔚囊罁?jù)之一。

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