青銅嵌錯(cuò)工藝即在鑄造好的青鑰器的表面上嵌入其它材料的絲片, 再用錯(cuò)石在青鑰器表面磨錯(cuò)平整, 構(gòu)成紋飾或文字。這是就青銅嵌錯(cuò)工藝的總體而言, 在制做一些特殊器物時(shí), 可能僅有嵌而沒有錯(cuò)。青銅器用松石或?qū)毷偳镀魑锏哪骋徊课? 則無(wú)需磨錯(cuò)平整。青鑰器的鑲嵌材料就目前所知, 主要有紅銅、綠松石、金、銀、鐵等。人們利用青銅與另外一種或幾種不同材料的頗色對(duì)比, 使嵌入的紋飾或文字更加清晰、鮮明和美麗,使器物不僅具有實(shí)用價(jià)值, 而且富于藝術(shù)效果。所謂錯(cuò), 《詩(shī)經(jīng)· 鶴鳴》有:“ 它山之石, 可以為錯(cuò)… … 它山之石, 可以攻玉” 之句。有學(xué)者指出, “ 錯(cuò)” 本字為“ 膺,就是用一種細(xì)沙巖作成盾石,用來磨錯(cuò)嵌入青鑰器內(nèi)的金、銀、紅銅等材料。典箱中所記錯(cuò)金器物, 均稱金錯(cuò)。

下面將青銅嵌錯(cuò)工藝中的幾種主要工藝略加說明。

嵌錯(cuò)紅銅: 這種工藝, 一般學(xué)者認(rèn)為出現(xiàn)于春秋時(shí)代,以19 5 5 年安徽壽縣蔡埃墓出土的春秋晚期的幾件嵌紅銅器為最佳代表。而故宮博物院收藏的一件商代后期直內(nèi)銅戈, 援兩面脊上飾有嵌紅銅的棘紋,表明這種工藝在商代后期即已出現(xiàn)。值得注意和令人費(fèi)解的是, 目前所知, 在傳世和出土的大量西周時(shí)代的青銅器中,尚未發(fā)現(xiàn)有嵌錯(cuò)紅銅的, 或許在今后的考古工作中能夠發(fā)現(xiàn)。故宮博物院所藏戰(zhàn)國(guó)嵌紅銅獸紋盤、獸紋基、錯(cuò)金銀嵌赤銅獸紋倉(cāng)和嵌紅銅狩獵紋豆, 都是嵌紅銅工藝中的絕佳作品，嵌紅銅工藝至秦漢以后則很難見到了。
戰(zhàn)國(guó)嵌紅銅紋盤

嵌錯(cuò)金銀: 過去習(xí)稱錯(cuò)金銀。目前所知, 春秋中期以后嵌錯(cuò)金銀技術(shù)有了發(fā)展, 較重要和典型的器物舉春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的錯(cuò)金書,最富有代表性的要數(shù)今存中國(guó)歷史博物館的戰(zhàn)國(guó)欒書缶了。該器表面有光彩奪目的錯(cuò)金字計(jì)5 行40 字。故宮博物院收藏的少虞劍, 劍身兩面有鮮明的錯(cuò)金大字。近些年出土吳、越武器上, 有些也有錯(cuò)金字。這些材料都是了解和研究卓越的錯(cuò)金銀工藝的典型作品。錯(cuò)金銀青銅器在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期普遭發(fā)展, 與這時(shí)鐵工具的使用和鋼的出現(xiàn)有著密切的關(guān)系, 它為刻錢工藝的發(fā)展創(chuàng)造了條件。這里需要討論的一個(gè)問題是, 一般學(xué)者認(rèn)為, 金銀錯(cuò)紋飾的形成是在鑄好的銅器上經(jīng)妻槽后, 再鑲嵌金銀絲片, 經(jīng)過錘打使之入槽, 紅銅鑲嵌器亦然。我們發(fā)現(xiàn)遺存下來的某些金銀錯(cuò)器物, 許多金銀飾品已脫落.這種情況或許由于在鑲嵌時(shí)嵌入的金銀材料與槽還不夠嚴(yán)絲合縫, 故易脫落。但亦有許多金銀錯(cuò)青銅器上的金銀絲或金銀片保存相當(dāng)完好, 絲片與銅器本身嚴(yán)密吻合, 相當(dāng)堅(jiān)固。由此我們推側(cè),有些青銅器上的絲與片并非是嵌入的, 有可能是將液體的金或銀倒在嵌槽內(nèi), 凝固后自然相當(dāng)牢固, 不易脫落。
戰(zhàn)國(guó)欒書缶

嵌松石: 近年來考古發(fā)現(xiàn),青銅器嵌松石工藝可能始于夏代。商周青銅器以綠松石為飾的大多是青銅錢, 其余不多見。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)鑲嵌松石技術(shù)又得到普迫復(fù)興, 例如1957年河南陜縣出土的戰(zhàn)國(guó)嵌綠松石斜方格云紋方壺, 1966年陜西寶雞出土的鑲嵌蟠摘云紋壺, 1972年江蘇漣水出土的立鳥鑲嵌幾何紋壺, 用金銀片或金銀絲與松石配合, 組成絢麗的圖案。故宮博物院收藏的錯(cuò)金銀鑲嵌松石幾何紋搏, 花紋不落俗套,優(yōu)美大方。總之, 青銅鑲嵌工藝的發(fā)生與發(fā)展, 是與鐵或鋼制刻鏤工具的產(chǎn)生密不可分的, 其生產(chǎn)過程有嚴(yán)格的工序, 形成制作金銀錯(cuò)青銅器的不同工種, L使這一技術(shù)達(dá)到了相當(dāng)高的水平。此外, 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代青銅鑲嵌工藝的發(fā)展與奴隸制社會(huì)禮制的衰落, 封建制社會(huì)的確立亦有很大關(guān)系, 青銅器已逐步擺脫了禮制的束縛, 開始進(jìn)入生活實(shí)用品的范疇, 新的觀念和新的追求則使嵌錯(cuò)工藝得以進(jìn)一步發(fā)展。
錯(cuò)金銀鑲綠松石粉鋪首方尊

青銅鎏金工藝青銅囊金工藝于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期萌芽, 西漢時(shí)代已得到了充分發(fā)展。鎏金在古代又稱“ 金涂” 。青銅器鎏金工藝的具體作法是將金粉和汞的合劑涂在青銅器表面,然后加以烘烤, 汞即蒸發(fā), 而金就附著在銅器表面上了。經(jīng)過鎏金處理的銅器, 主要有兩大優(yōu)點(diǎn), 其一, 銅器外表色澤金燦奪目, 更顯出器物的富貴華麗; 其二, 對(duì)保護(hù)銅器防止氧化也起著重要作用。遺存下來的囊金銅器一般保存都非常完好。
漢代老銅鎏金老瑞獸

套接與鉚接工藝

青銅制品的套接工藝與分鑄法是緊密相聯(lián)的。當(dāng)鑄造某件青銅器時(shí), 常將該件銅器分成幾大部件, 每一部件鑄好后,再將各部分套合在一起, 成為一件完整的器物。套接法有很大的優(yōu)點(diǎn), 它可以更好地處理形體較大或較復(fù)雜器物的鑄造。由于套接銅器的整體可以分合,因此便于裝運(yùn)和收藏, 以保護(hù)銅器不受損壞。關(guān)于鉚釘技術(shù)問題, 在兩漢時(shí)代的一些薄胎銅洗上常?？梢娪行扪a(bǔ)的痕跡。如筆者曾在廣西壯族自治區(qū)博物館見到漢墓中出土的大銅盤, 盤上有明顯的修補(bǔ)痕,在修補(bǔ)的銅片上鑲有鉚釘。

 
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