圖/呂紀(jì) 榴花黃鸝圖軸 明 絹本設(shè)色縱120.4厘米橫40.2厘米 南京博物院藏 《榴花黃鸝圖》繪兩只黃鸝棲于一株繁花盛開的榴樹枝頭,隔枝高唱,鳴啼相應(yīng)。鳥喙及眼睛以重墨勾出,刻畫有神,形象生動(dòng),神情可愛。榴樹枝干蒼勁,生機(jī)勃勃,花朵疏密散聚得當(dāng)。工筆重彩,絢麗多姿,為典型院體風(fēng)格。
圖/呂紀(jì) 南極老人圖軸 明 絹本設(shè)色 縱217厘米橫114.2厘米 故宮博物院藏 《南極老人圖》繪我國(guó)古代神話故事中的南極老人。南極老人,又稱壽星。圖繪一對(duì) 空拱手的老人,長(zhǎng)頭短身、白須壽眉,立于夜霧迷漾、明月高掛、翠竹紛披、紅杏盛開、山泉奔流不息的原野中。一只梅花鹿立于身旁,由于“鹿”與“祿”同音,借寓多“祿”多“壽”。畫中人物用粗細(xì)不一的線條勾描,然后染色,樹石、流水用筆勁利,山石用斧劈皴,略加淡墨暈染。畫風(fēng)學(xué)南宋馬遠(yuǎn)、夏硅,又吸收了元商的某些長(zhǎng)處。
圖/呂紀(jì) 山茶錦雞圖軸 明 絹本設(shè)色 縱185厘米橫109厘米 北京市文物局藏 《山茶錦雞圖》繪一棵老梅屈曲上揚(yáng),梅花綻開。一只錦雞棲于干上回首理羽, 另一只在樹下低頭覓食,梅枝上還棲息著數(shù)只禽鳥。梅樹兩旁有叢竹及盛開的山茶、月 季、水仙,雖是初春,卻已生機(jī)盎然。圖中花鳥用筆工致,花卉都用雙鉤填彩法,總體未離宋人風(fēng)范而氣格勁健。呂紀(jì)為鄞(今浙江寧波)人,南宋的畫風(fēng)在這一地區(qū)似連綿未絕。呂紀(jì)的花鳥畫有兩種面貌,一為工筆重彩,一為水墨寫意,傳世作品以工筆重彩居多,此圖堪稱代表作。
圖/呂紀(jì) 牡丹錦雞圖軸 明 絹本設(shè)色 縱184.3厘米橫100厘米 中國(guó)美術(shù)館藏 《牡丹錦雞圖》以墨色繪玲瓏石,旁一老杏,石后襯各色牡丹,杏花、牡丹正值盛 開。石七石下各有一錦雞,杏枝棲雀兩組,禽鳥鳴囀互答,一片盎然春意。雖為工筆, 但各種物象筆法不同,靈動(dòng)松活,填粉染色沉穩(wěn)鮮潤(rùn),為呂紀(jì)之精品。
圖/呂紀(jì) 梅竹山禽圖軸 明 絹本設(shè)色 縱183.1厘米橫97.8厘米 浙江省博物館藏
《梅竹山禽圖》作于明弘治間,是一幅雪景集禽圖:山澗亂石之中,梅花婆娑屈曲,山茶、竹枝和亂草穿插其間;梅樹主干上有一對(duì)雉雞似睡似醒,相偎御寒:一群小山禽集于高枝,或戰(zhàn)栗畏寒,或鳴聲上下;盛開的梅花與枝干上的白雪相映,雄雉美麗的羽毛與紅山茶吐艷交輝。構(gòu)圖曲折,主次分明,用筆精工,敷色艷麗。
圖/呂紀(jì) 桂菊山禽圖軸 明 絹本設(shè)色 縱190厘米橫106厘米 故宮博物院藏 《桂菊山禽圖》繪一株高大的桂花樹斜立于土坡上,花繁葉茂,生意盎然。枝頭上 數(shù)只八哥,兩只隔枝對(duì)語(yǔ),一只翹首遠(yuǎn)眺,另一只綬帶鳥朝樹下嗚叫不止,像是在呼喚同伴。樹下陂坨上三只綬帶鳥,正爭(zhēng)啄一草蟲,難解難分。樹旁秋菊盛殲,芳草叢生,湖石點(diǎn)襯。圖中景物造型嚴(yán)謹(jǐn),布置得宜,肜象生動(dòng)活潑,給人一種花香鳴語(yǔ)、歡快和諧的美感。花與葉朋勾勒填彩法,禽鳴用細(xì)筆勾出羽毛后暈染,用筆工細(xì),湖石用小斧劈皴,設(shè)色艷麗,是一幀工筆重彩、代表呂紀(jì)風(fēng)格的精作。
圖/呂紀(jì) 殘荷鷹鷺圖軸 明 絹本設(shè)色 縱1 90厘米橫105.2厘米 故宮博物院藏 《殘荷鷹鷺圖》繪一只蒼鷹,氣勢(shì)洶洶地從空中俯身沖下,一只白鷺驚叫逃竄。正在游憩的野鴨緊縮頭頸,驚恐地望著這一突如其來(lái)的“災(zāi)禍”。一受驚水鳥攏起翅膀逃往葦 叢。作者通過(guò)被風(fēng)吹橫的葦葉、殘荷的描寫,不僅表現(xiàn)了殘秋的意境,而且較好地渲染了“悲劇”氣氛。一只立于荷莖上的小鳥,卻以寧?kù)o的神態(tài)望著眼前一切,使畫面更富戲劇性,同時(shí)也讓觀者在視覺上把鷹、鷺兩者連在一起。老鷹突然搏擊的動(dòng)勢(shì)、鷺鳥驚慌失措的神態(tài),都表現(xiàn)得生動(dòng)逼真。全畫用筆迅疾奔放,墨色濃潤(rùn),構(gòu)圖平中求奇,以動(dòng)取勝。
圖/呂紀(jì) 月明宿雁圖軸 明 絹本設(shè)色 縱1 70厘米橫103.5厘米 江西省婺源博物館藏 《月明宿雁圖》繪蘆葦茂密,湖水平靜,一輪明月高懸夜空,幾只蘆雁眠于湖灘,萬(wàn)籟俱寂,只有蘆花在月光下輕輕搖曳。作品表現(xiàn)了靜寂之美,不但是一幅優(yōu)美的花鳥畫,亦是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫。畫家以色、墨直接繪染出蘆雁。蘆葦、荷花不事勾勒,與其常見的工筆重彩花鳥畫不同。其寫意花鳥畫筆墨簡(jiǎn)括而工穩(wěn),不似林良的作品那樣豪縱。
呂 紀(jì)(1477-?)
字廷振,號(hào)樂漁,浙江鄞縣人。弘治辛酉前后供事仁智殿,領(lǐng)錦衣衛(wèi)指揮使銜。初學(xué)邊文進(jìn),“作禽鳥如鳳、鶴、孔雀、鴛鴦之類,俱有法度,設(shè)色艷麗,生氣奕奕”,是畫院中嚴(yán)守繪畫法規(guī)的作家。每逢“承制作畫”,總是“立意進(jìn)規(guī)”,博得孝宗的稱賞。他的流傳作品不少,如《鷹雀圖》、 《桂菊山禽圖》、 《竹禽雙雉圖》及《雪景翎毛圖》等,都可以說(shuō)明他的畫風(fēng)。他的布局,往往將花鳥配以風(fēng)景,他的《浴鳧圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》及《秋鶯芙蓉圖》等就具有這種特點(diǎn)。
呂紀(jì)的花鳥畫,敷色燦爛,可代表明代中葉畫院花鳥畫的風(fēng)格。但是呂紀(jì)的有些作品,也有用筆較放的,如《鷹雀圖》可謂脫去院體約束,與平日所繪作風(fēng)不同。說(shuō)明水墨寫意風(fēng)氣的盛行,在工筆花鳥畫家中也得到了反映。呂紀(jì)繪畫,學(xué)他的不少,如羅素、葉雙石、車明興、陸錫、唐志尹等。當(dāng)時(shí)在畫院的尚有呂文英,以其與呂紀(jì)同以畫顯,所以有“小呂”之稱。
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