作者：Fanlee

緣起

兩則原因促我寫這篇分享：其一，之前有不少身邊朋友寫過舊體詩，不過給我看了之后都是打油詩，算不得詩，所以一直想寫個(gè)簡(jiǎn)短的舊體詩格律規(guī)則作分享，引朋友們?nèi)腴T；其二，在各種場(chǎng)合，如微博、博客等看見眾人寫詩，看了后很遺憾大多也是不懂詩，而目前我在網(wǎng)上看不到非常入門但又相對(duì)系統(tǒng)的分享文章，所以斗膽，我來嘗試寫一篇。

小注

個(gè)人真正開始懂點(diǎn)格律是從02年開始，至今不小心也有十年，不學(xué)中文、歷史、新聞等出身，完全愛好自學(xué)，專業(yè)科班人士若看到諸多錯(cuò)誤之處，還請(qǐng)多多指出，一起將這個(gè)舊體詩的入門分享題材完善下，以對(duì)未來感興趣的朋友有所裨益。

大要

何謂舊體詩？一般舊體詩指的就是初唐之后慢慢形規(guī)而成的格律詩，至宋代就非常自成體系了，一直到清末民國，舊體詩一直有大量文人還在吟作?，F(xiàn)代人寫舊體，基本上格律本身還是要照舊，因?yàn)楦衤墒桥f體的靈魂，但聲韻基本已不是古代的聲韻，而是現(xiàn)代人的聲韻，所以不少人又把現(xiàn)代人寫的舊體詩叫“新詩”。不過，在我看來，舊體詩的精髓只在格律而不在聲韻，聲韻在古代因?yàn)榉窖缘拇嬖诒旧砭褪怯芯窒扌缘?，故在這，只要是沿用舊體詩格律而作的詩，統(tǒng)稱舊體詩，或古體詩。

格律

1、音調(diào)

音調(diào)即為讀音，古人對(duì)漢字讀音分陰平、陽平、上（第三聲）聲、去聲、入聲五部，前面的陰平、陽平、上聲、去聲，就是對(duì)應(yīng)現(xiàn)代讀音的一、二、三、四四個(gè)讀音，古人就讀了個(gè)入聲，什么是入聲，入聲在舊體詩的意義，在稍后的聲韻里再講。

舊體詩中古人簡(jiǎn)化了漢字的五部音調(diào)，分陰陽平為平聲，上去入聲為仄聲，對(duì)應(yīng)現(xiàn)代讀音就是，一二聲為平聲，三四聲為仄聲。

2、平仄

知音調(diào)即可學(xué)平仄。舊體詩分絕句（四句）和律詩（八句），絕句和律詩都有五言和七言之分。

要懂平仄，先要從最簡(jiǎn)單卻也最意深的絕句開始。絕句共有四個(gè)句型，必須詳背：

One

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。（基本型）

Two

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。（演變型）

Three

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。（演變型）

Four

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。（演變型）

3、對(duì)粘

以上4個(gè)句型，看似很復(fù)雜，其實(shí)非常有規(guī)律，也非常好記，規(guī)律就在對(duì)粘二字。何謂“對(duì)”？“對(duì)”就是平仄相對(duì)，即一二句之間的前兩字、三四句之間前兩字必須平仄相對(duì)，所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有四個(gè)句型的一二句，三四句之間都是相對(duì)的?！罢场本褪瞧狡较嗾郴蜇曝葡嗾?，即在二三句之間的前兩字必須平平相粘，或仄仄相粘，同樣你會(huì)發(fā)現(xiàn)上面四個(gè)句型都是如此。

故，在第一個(gè)基礎(chǔ)句型的前提下，將基礎(chǔ)句型的每一句放在首句，再牢牢根據(jù)對(duì)粘原則從而輕易演化出后三個(gè)句型。還有很重要一點(diǎn)是，偶句必須是平聲，就是說上句起調(diào)下句收調(diào)。不管上句末尾是平聲還是仄聲但下句一定是平聲，這點(diǎn)注意觀察。

記住，舊體詩最忌諱的就是失對(duì)，失粘，你在這里就可看出，對(duì)粘是格律詩最最基本的規(guī)則，犯了這個(gè)忌很難稱之為詩。

4、相間

再仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一句都是既有仄又有平，這就算平仄相間，沒有全平和全仄的詩。所以，如果由五言過渡到七言，也一定是平仄相間，怎么加呢，句型如下：

One

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（基本型）

Two

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（演變型）

Three

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平。（演變型）

Four

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（演變型）

有沒有發(fā)現(xiàn)很簡(jiǎn)單？就是在上面的五言句型上前面相間加仄仄或平平即可。如果還不明白，建議對(duì)照上述說的規(guī)則多家觀察與吟誦，即可明白其中的規(guī)律與美感。

5、細(xì)規(guī)

如果嚴(yán)格較真平仄來寫詩，事實(shí)上還是有難度的，最關(guān)鍵是破壞一些用字的美感，為了硬湊而寫詩顯然不是故人的初衷（但又決不能像現(xiàn)代詩那樣完全無規(guī)則可言）。所以，古人又定了幾點(diǎn)細(xì)則：

其一，一三五不論，二四六分明。就是說每一句的第1、3、5個(gè)字可以既可平也可仄，但是第2、4、6個(gè)字必須嚴(yán)格要求，無論五言七言都符合；

其二，忌孤平。指平收詩句中的“平平仄仄平”中，第一字不能為仄聲，就是說此時(shí)一三五不論失效，因?yàn)槿鐬樨坡暎兂伞柏破截曝破健?，整句除了韻腳為平外，只有一個(gè)平聲，此犯孤平，為詩家大忌！但是“仄仄仄平平”因?yàn)閮善较噙B不在這個(gè)范式中。

其四，三平調(diào)。指的是后三個(gè)字全是平聲，這在格律詩中是不允許的。比如說“仄仄仄平平”這個(gè)句式，第三個(gè)字雖然按一三五不論可以圓通，但是這里如果為平的話就是“仄仄平平平”，此為三平調(diào)，大忌。

其五，拗救。平仄犯了規(guī)則的句子稱之為拗句，對(duì)拗句進(jìn)行補(bǔ)救即為拗救。拗救分本句救和隔句救兩種。

本句救：如在“平平仄仄平”的格式中，依照“一三五不論”的變通法，第一個(gè)字使用了仄聲，則是犯了孤平。如果這個(gè)字實(shí)在非用仄聲不可，怎么辦？我們可于第三字處用一個(gè)平聲字來補(bǔ)救。這樣，該句便由孤平句“仄平仄仄平”，變成了合格句“仄平平仄平”。

或用隔句救。如在“仄仄平平仄”的格式中，第四字不得已用了仄聲（按照“二四六分明”的要求，此處不能通融），可在應(yīng)句的第三字處用平聲字進(jìn)行補(bǔ)償。句式便由“仄仄平仄仄，平平仄仄平”的拗句，變更為“仄仄平仄仄，平平平仄平”的合格句了。

6、押韻

這點(diǎn)很多初學(xué)不懂詩的人都知道，格律詩是偶句必須押韻的，押的什么韻？通常都是認(rèn)為是韻母相同的字，事實(shí)上古代因?yàn)槿肼暤拇嬖冢诠湃说捻嵞咐锖芏嗳肼曌謮焊F(xiàn)代的字韻母不同，但是也是入韻的，因?yàn)槲覍?duì)入聲研究不深，早年研究熟悉的時(shí)候還記得一些入聲字現(xiàn)在都忘光了，不過大家記得古詩詞中有些今天看似不入韻的詩，在那個(gè)年代是押韻的，因?yàn)轫嵾€跟方言相關(guān)，在某些方言里入聲跟某些字是押韻的。

押韻押在偶句的尾字，此字稱為韻腳。事實(shí)上，古代很多著名詩人也喜歡將第一句詩入韻，甚至全韻。

押韻注意事項(xiàng)：其一、必須押平聲韻，因?yàn)榕季淠┪脖仨毱铰?；其二、韻腳必須押在同一韻部，不能換韻；其三，押仄聲韻的不是沒有，但是極為罕見。關(guān)于第二條，同一韻部，涉及韻律書，最知名的就是宋代的平水一百零八韻，就是說，聲韻是有韻部的，不像今人，隨便找個(gè)字，韻母相同就押上去了，古人非常嚴(yán)格。所以，較真起來，現(xiàn)代人寫的詩詞絕大多數(shù)都是不合古韻的。我早年寫的一些還遵循古韻，后來實(shí)在勉為其難。

7、對(duì)仗

關(guān)于對(duì)仗細(xì)究起來又可以單獨(dú)寫一篇，不知不覺寫了一個(gè)多小時(shí)，看來一晚上寫不大完，到這里才知道中國古詩還是有那么點(diǎn)門檻的。

所謂對(duì)仗，就是完全一一對(duì)應(yīng)，名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，這是最簡(jiǎn)單的解釋了。律詩一般八句，且頷聯(lián)與頸聯(lián)必須對(duì)仗。什么是頷聯(lián)，頸聯(lián)呢？小學(xué)課本里我們就學(xué)過，一、二句稱為“首聯(lián)”，三、四句稱為“頷聯(lián)”，五、六句為“頸聯(lián)”，七、八句為“尾聯(lián)”。

所以律詩有五言律詩與七言律詩，統(tǒng)統(tǒng)都是八句。但是絕句呢，只有四句，所以區(qū)分律詩與絕句，簡(jiǎn)單說就是句數(shù)。不過有些詩人寫個(gè)絕句，都是一一對(duì)仗的，對(duì)仗的絕句叫什么？我還真不知道。