畫面的松、緊關(guān)系

在形體方面，往往緊的就是貼身的部位，松的就是不貼身處。緊的地方，用線要準(zhǔn)確，線條未必要畫得重，但一定要畫得肯定，盡量不要反復(fù)地畫；松的方面，可以輕松隨意點(diǎn)。另外在畫面主次處理上也有松緊，處理手法上都類似以上說法。

另外要看你對整體意識(shí)和畫面意識(shí)的理解。例如骨骼緊，肌肉松；貼身的衣紋緊，不貼身的衣紋松；主要突出的位置緊，次要的位置松。不過這些都需要在實(shí)際練習(xí)時(shí)主動(dòng)把握。一般情況下對松緊是這樣控制的，在緊的地方慢下來嚴(yán)謹(jǐn)一些，準(zhǔn)確一些，緊也是相對要多刻畫一些的；松的地方快一點(diǎn)，放松一點(diǎn)。

頭、手、腳以及產(chǎn)生較多衣紋與褶皺的地方，我們應(yīng)該適當(dāng)交代得詳細(xì)些，在外輪廓以及衣紋少的地方就要主觀進(jìn)行省略，這樣畫面就不會(huì)顯得又“滿”又“花”、無節(jié)奏感。還有，有些線畫錯(cuò)了或者不準(zhǔn)確未必要用橡皮擦拭干干凈凈，可適當(dāng)保留，也有助于畫面的松緊。

節(jié)奏感，速寫不可或缺的要素

速寫的節(jié)奏感可以通過幾方面來體現(xiàn)：

1、線條的節(jié)奏感

2、形體的節(jié)奏感

3、黑白灰關(guān)系的節(jié)奏感

4、構(gòu)圖的節(jié)奏感

在具體找形和分析畫面節(jié)奏的過程中，對三體積的理解與把握，比對細(xì)節(jié)的描繪更為重要，尤其他們之間的旋轉(zhuǎn)與扭動(dòng)關(guān)系。如果看不見軀干內(nèi)在的支撐結(jié)構(gòu)，不能從整體體積和轉(zhuǎn)折上把握它們，那么就談不上對形體的塑造，即使將細(xì)節(jié)都堆砌出來也只能讓人感覺是一團(tuán)棉花或者一坨肉。