篆刻需要哪些工具和材料？經(jīng)常會(huì)有初學(xué)篆刻的朋友詢問(wèn)需要配備哪些工具，說(shuō)實(shí)話，這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，篆刻的工具實(shí)在不少，但并不是所有初學(xué)者都需要一次性全部配全，我們建議可以分階段進(jìn)行購(gòu)買(mǎi)，如果是初學(xué)，您可以先買(mǎi)一些最基本的工具或材料，等學(xué)到了一定階段再增加別的工具或者材料。為了讓篆刻初學(xué)者有不走冤枉路，我們特別整理了這篇文章，以供初學(xué)者們參考。我們認(rèn)為篆刻初學(xué)至少需要配備以下幾種工具或材料。

一、練習(xí)石

初學(xué)篆刻，練習(xí)石必不可少，比較常見(jiàn)和實(shí)惠的練習(xí)石有青田石、蕭山紅、墨綠凍、廣西凍石（備注：廣西凍石硬度為1左右，質(zhì)地較軟，僅適合18歲以下學(xué)生使用）等。

       二、篆刻刀

初學(xué)篆刻，如果是中小學(xué)生，可以買(mǎi)價(jià)格最低廉的碳鋼刀。如果有一定的經(jīng)濟(jì)能力，強(qiáng)烈建議購(gòu)買(mǎi)硬度更高的白鋼刀或者鎢鋼刀。白鋼刀一般硬度在6，鎢鋼刀（也稱(chēng)硬質(zhì)合金刀）硬度7，這兩種刀是最常見(jiàn)的篆刻刀。至于白鋼刀好還是鎢鋼刀好，不能絕對(duì)化，白鋼刀硬度低些，但韌性好一些，價(jià)格也低一些，而鎢鋼刀最硬，韌性也會(huì)略差一些，價(jià)格也比白鋼刀略高一些。目前國(guó)內(nèi)用得最多，質(zhì)量最好的當(dāng)屬四川生產(chǎn)的永字牌刻刀了，永字牌刻刀主要以硬質(zhì)合金刀為主，永字牌刻刀分好幾個(gè)系列，有高級(jí)型、豪華型、豪華B型、超豪華型、納米刻刀等幾個(gè)品種，各系列刻刀的區(qū)別請(qǐng)見(jiàn)本坊另外一篇文章（>>點(diǎn)擊這里）。

       三、印泥

印泥建議配備兩種，一種是普通的打稿印泥（10元以下，如姜思序堂的朱顏印泥），一種是好一些的書(shū)畫(huà)印泥（如姜思序堂的八寶、朱膘印泥等）。篆刻完成后先用普通印泥打出印花，看看有哪些地方需要更改修飾，等全部修好以后再用上好的印泥打出來(lái)。這樣可以節(jié)約印泥，延長(zhǎng)印泥的使用壽命。對(duì)于自用書(shū)畫(huà)印泥，可以分別購(gòu)買(mǎi)袋裝印泥和印缸，買(mǎi)回后自己攪拌調(diào)和。如果是送禮，則建議購(gòu)買(mǎi)整裝的印泥，顯得大方美觀。

       四、印床

初學(xué)篆刻一定要配個(gè)印床來(lái)固定印石。如果沒(méi)有印床，篆刻練習(xí)的時(shí)候既要握緊印石，還要把握好用刀力度，對(duì)于初學(xué)者會(huì)有一定難度。所以還是建議配一個(gè)印床。印床有高低檔之分，初學(xué)只需購(gòu)買(mǎi)最普通的實(shí)雜木印床就行，雖然做工普通些，但價(jià)格低，使用也方便。如果條件允許或者對(duì)品相要求較嚴(yán)，也可以考慮購(gòu)買(mǎi)更高檔的紅木或金屬印床；

 

       五、砂紙或磨盤(pán)

初學(xué)至少要配備號(hào)數(shù)不同的砂紙各幾張，一般號(hào)數(shù)（粒度）越小，表面越粗，號(hào)數(shù)（粒度）越大，表面越精細(xì)。如1000號(hào)的砂紙就比600號(hào)的砂紙更精細(xì)。砂紙建議購(gòu)買(mǎi)質(zhì)量較好的德國(guó)勇士牌水磨砂紙，比傳統(tǒng)的國(guó)產(chǎn)砂紙耐用。印坊新推出的一種網(wǎng)格的砂紙，抗阻塞，耐油耐水，雙面循環(huán)使用，非常受歡迎。對(duì)于有志于長(zhǎng)期學(xué)習(xí)篆刻的朋友，則建議再配備一個(gè)或兩個(gè)金剛石磨盤(pán)。磨盤(pán)既可以用于磨印石，也可以研磨刻刀，使用壽命相當(dāng)長(zhǎng)。我手上有一個(gè)4年前淘的一個(gè)金剛石磨盤(pán)，到現(xiàn)在還在服役狀態(tài)，相當(dāng)給力，磨印面基本是靠它，如果是打磨印石，會(huì)先用它粗磨，然后再拿水磨砂紙精磨。

       六、工具書(shū)和教材

初學(xué)篆刻建議至少配一本篆刻入門(mén)書(shū)籍和篆刻字典，篆刻書(shū)籍推薦劉江的《篆刻技法》和吳頤人的《篆刻五十講》，篆刻字典推薦吉林文史出版社出版的《篆刻字典》或西泠印社出版的《篆刻常用字字典》，前者從名家的印中搜集字體，后者直接書(shū)寫(xiě)，各有千秋。當(dāng)然網(wǎng)絡(luò)上也有很多免費(fèi)的篆刻資料，如篆刻導(dǎo)航網(wǎng)上有各類(lèi)視頻、字體查詢工具，都是非常方便和實(shí)用的。

七、筆墨紙

毛筆可以選用小楷毛筆，有彈性，好使就行。篆刻寫(xiě)稿用的墨建議用一得閣墨汁或者自己用墨條研磨出來(lái)的墨。寫(xiě)印稿建議用連史紙，金石印坊手工連史紙散頁(yè)，幅面不大，使用方便。

       八、其它雜件

小鏡子（刻好后放到鏡子前看一下效果）、舊牙刷（刻好后刷去印面上的石粉）、其它……當(dāng)您看完以上介紹還有疑惑時(shí)，我們建議您直接購(gòu)買(mǎi)金石印坊的工具套裝，目前印坊有三個(gè)套裝供選，幾個(gè)套裝之間的區(qū)別主要在于里面的商品及數(shù)量，價(jià)格越高的就越齊全。

漢印的特點(diǎn)及臨摹注意事項(xiàng)

漢白文印的特點(diǎn)

1、就整體章法布局而言，朱白空間基本均勻，章法穩(wěn)定平衡，沒(méi)有特別突兀的視覺(jué)感。比如四字印，四字各占地四分之一，每字所占空間相當(dāng)，這種均衡的構(gòu)圖手法，是漢印最基本的章法構(gòu)圖樣式。

2、就單個(gè)文字而言，以方形為基，方中寓圓，內(nèi)圓外方;就單個(gè)筆畫(huà)而言，平直是其篆本特點(diǎn)，但平直太多，則顯重復(fù)單調(diào)，產(chǎn)生僵硬、板滯的副作用，所以漢印中常常用少量的弧筆、斜筆線條，來(lái)化解這種局面，往往能收到良好的視覺(jué)效果。

3、印文筆畫(huà)與筆畫(huà)間的空隙大致相等。當(dāng)然，這是基本的規(guī)律，在此前提下，筆畫(huà)少的字，筆畫(huà)空隙略大.筆畫(huà)多的字，筆畫(huà)空隙略小。這樣，自然而然地在印面上就產(chǎn)生了一定的疏密關(guān)系。

4、印文中筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處以方為主，但不是生硬的直角，而是或大或小，略帶圓意，自然順和。
 

漢白文印臨摹要點(diǎn)

一、選印

臨草漢滿白文要選其精品.尤其要選漢印中有古雅之氣者。漢印本為工匠所制，水平相差較大，個(gè)別漢印，古則古矣，雅則未必，故要用心甄別。在選印的過(guò)程中，具體而言應(yīng)注意以下幾點(diǎn):

（1）起首臨摹應(yīng)選字?jǐn)?shù)較少的漢印為范本，以兩字或四字的印為宜，隨著對(duì)印章整體把握能力的提高，可逐漸選多字印進(jìn)行臨攀。

（2）應(yīng)選擇章法方正、線條質(zhì)感強(qiáng)，筆畫(huà)粗細(xì)均勻、字形端莊的白文印章.這類(lèi)印典雅端莊、布局平正.不尚奇、不取巧。臨習(xí)此類(lèi)印章，既可幫助初學(xué)者識(shí)篆，很快掌握入印篆字的造型規(guī)律，又能在臨習(xí)的過(guò)程中把主要精力集中在刀法的運(yùn)用上。

（3）避免選擇線條板滯、筆畫(huà)模糊、殘損過(guò)多、結(jié)構(gòu)狂怪和字形乖張的印。

（4）印面大小適宜。太大不易掌控全印，太小則不易運(yùn)刀，以印面邊長(zhǎng)2.5CM左右的印章為宜。

（5）先選臨中粗筆畫(huà)的印，其次粗筆畫(huà)(滿白文》、細(xì)筆畫(huà)的印，最后臨線條綜合變化的印。

二、摹寫(xiě)

也稱(chēng)“渡稿”。以薄綿料紙覆于欲臨幕的印蛻上，用濃墨依樣在輪廓內(nèi)描出印文摹寫(xiě)，也稱(chēng)渡稿，以薄綿料紙或拷貝紙覆于欲臨摹的印蛻上，用濃墨依樣在輪廓內(nèi)描出印文(正文)，待略干后，剪下，反扣于石面上，用干凈小毛筆浸少許清水，在稿上輕輕濕潤(rùn)，再覆上幾層生宣，覆蓋于墨稿之上，左手固定，用右手拇指指甲或圓頭的筆桿，往返壓磨勻揉，輕揭印稿紙.印文即渡于印石之上。若石面筆畫(huà)不夠清楚，再用小毛筆描摹完善。

上面所談渡稿法，是傳統(tǒng)水印法，這種渡稿法比較穩(wěn)妥，在臨摹學(xué)習(xí)的過(guò)程中.字型過(guò)渡準(zhǔn)確，缺點(diǎn)是習(xí)印者容易有懶惰思想，儀靠淮確的“搬移”，不動(dòng)腦子，難以領(lǐng)會(huì)印章章法的妙處。在進(jìn)入創(chuàng)作階段后，有兩種方法可以避免此弊.特別是在寫(xiě)意類(lèi)篆刻的臨摹、創(chuàng)作中比較實(shí)用。其一，磨好印面后，將設(shè)計(jì)好的印稿翻過(guò)來(lái)，或用小鏡子反照印稿，用刁、毛筆直接依樣鉤草，將印文反寫(xiě)于印面上.其二，用刀角直接勾寫(xiě)法。以濃墨施于印面，待干透后，用刀尖在涂墨的石面上，按印稿反面的字形，照筆畫(huà)勾出一線筆紋，然后用刀照印稿刊刻。這種方法易于鍛煉印人的整體控制能力，同時(shí)，線條比較靈動(dòng)，方介堪及當(dāng)代許多印人入印都用此法，傅嘉儀先生也是如此，以刀為筆，勾畫(huà)印稿直接上石。一如信手寫(xiě)篆，下刀果斷，輕松自然，刻出的印線條沉著靈動(dòng)，慷慨淋漓。此法渡稿初學(xué)者不可用，待熟練后方可試用，此法刻印，可免染上小家之氣，當(dāng)然這種用刀直接渡稿法.大多用于白文印，對(duì)于朱文印則不奏效，仍用前面所述之水印渡稿法為妥。


 
      （一）磨平印面   新購(gòu)的印石一般印面都不平整且周邊涂有一層蠟，因此需要把所刻印面的蠟層磨去。五指執(zhí)石，用力均勻，要有規(guī)律的按順時(shí)針或逆時(shí)針?lè)较蛐D(zhuǎn)，每磨轉(zhuǎn)幾圈要轉(zhuǎn)動(dòng)一個(gè)方向，將印面在砂紙上徐徐磨來(lái)，砂紙印平鋪在玻璃板上。如印面較粗糙，可先 用粗砂磨平（一般砂紙?jiān)?00-200號(hào)），后用細(xì)沙磨平（一般砂紙2000-4000號(hào)）.
 

 

（二）打好印稿

一方印章石否美觀，設(shè)計(jì)印稿非常重要。是篆刻的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，猶如描繪建筑藍(lán)圖。印稿的成功與否直接關(guān)系到篆刻的成敗。故打稿前應(yīng)反復(fù)琢磨文字的分行布局，文字的統(tǒng)一協(xié)調(diào)等，多打幾個(gè)印稿，多思考，從中選出一個(gè)印文和內(nèi)容貼切恰當(dāng)?shù)囊环接「鍋?lái)。

1.臨摹的印稿要體現(xiàn)原印的精神，用毛筆對(duì)照原印進(jìn)行臨摹，其大小不定，目的是為了熟悉與掌握所臨印章的章法、字的結(jié)構(gòu)以及筆法刀法的基本規(guī)律。

2.創(chuàng)作的印稿要選合適的字和章法，一方優(yōu)秀的篆刻作品，均離不開(kāi)字法、章法、刀法及作者內(nèi)在修養(yǎng)。當(dāng)我們面對(duì)一方印的文字時(shí)，首先要考慮的是采用甲骨、金文還是小篆，凡此皆要根據(jù)印面文字的造型和文字內(nèi)容而定。這種功夫要在長(zhǎng)期實(shí)踐中磨練才能悟出來(lái)。文字選好后就面臨章法和安排。如果你選擇的是甲骨，一方印章中的幾個(gè)字要統(tǒng)一一體都為甲骨，個(gè)別字沒(méi)有甲骨可以用小篆字體演變成甲骨字體，那么章法應(yīng)以靜穆樸茂為主。方寸之間，氣象萬(wàn)千，平時(shí)要注意學(xué)習(xí)優(yōu)秀作品，厚積薄發(fā)，這樣用時(shí)才能做到胸有成竹。

（三）印稿上石

1.水印上石法。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，水印法是比較容易掌握的一種方法。水印法在寫(xiě)印稿時(shí)用濃墨，最好是墨錠出的濃墨。石章保留磨后殘留的一層極薄的粉末，使之有附著力。筆醮清水不可太多，微潮即可，整個(gè)操作過(guò)程要干凈利落。具體步驟如下：

（1）先取一塊比印石稍大一些的宣紙覆蓋到印石上，用手指將印面向四周輕壓。
 

 
（2）將臨摹的印稿對(duì)光反置，或?qū)︾R倒置，在吸水印搞紙上依石章大小臨摹該印，注意墨要濃一些。
 

 
（3）修改成稿，放置一會(huì)，待墨干。  
 

 
       （4）將墨稿對(duì)準(zhǔn)石章四角后，將四周余紙折下固定好，以防錯(cuò)位。用干凈毛筆醮清水（水不必過(guò)多，微濕即可），潤(rùn)濕印稿紙，使紙與石相貼。
 

 
       （5）用生宣吸盡印稿上多余水分，直至紙與石緊密相附。  

（6）用指甲或筆桿之類(lèi)阮中帶硬且較光滑的弧狀物，反復(fù)壓磨使墨跡反印到印面上去。
 

 
（7）輕揭稿紙，若某處不清晰，可依上述方法對(duì)照原印進(jìn)行修補(bǔ)；
 

 
（8）水印上石完成
 

 
       2.臨寫(xiě)法。臨寫(xiě)法式將印稿翻轉(zhuǎn)，依其背面顯示出反字（若不清晰，可映照于陽(yáng)光下或燈光下），然后照反文書(shū)寫(xiě)上石。或取小方鏡，視鏡中反字上石。臨寫(xiě)法要注意把握印稿的章法和字的筆意，久用此法可鍛煉眼、手和書(shū)寫(xiě)反字的能力，直至離開(kāi)以上三種方法，就能得心應(yīng)手寫(xiě)出反字來(lái)。

（1）將所要臨刻的印章用鏡子看著進(jìn)行反臨。  
 

 
（2）臨寫(xiě)成稿完成
 

章法分布50例

“虛”與“實(shí)”是章法分類(lèi)的總綱，綱舉才能目張。鄧散木在《篆刻學(xué)》中將章法分為14種，后又有人將章法分為25種，但在“虛實(shí)”這個(gè)準(zhǔn)則下，14種乃至25種方法都只是謀求虛實(shí)效果的手段而已。這里所談?wù)路ǚ植?0例，每—種方法都不是孤立的、單一的，在一方印章的構(gòu)思布白中，可以由多種布局方法綜合而成。

1．滿實(shí)法

滿實(shí)法亦叫勻稱(chēng)法。如下圖中“安北將軍章”、“宜春禁丞”、“瑯邪柏印章”、“梁清標(biāo)印”四印，入印文字分布勻稱(chēng)，印面較滿、較實(shí)，布白渾厚平正，字畫(huà)之間距離較繁密，印之四角充實(shí)，黑白虛實(shí)雖有變化但沒(méi)有大起大落。筆畫(huà)少的印文，通過(guò)穿插、加疊或面積對(duì)比法，使少畫(huà)字滿而不虛。大多數(shù)字畫(huà)是橫平豎直，曲在直中求，圓在方中見(jiàn)。無(wú)論用沖刀、切刀，均以粗壯為宜。用滿實(shí)布局刻就的印章，其特點(diǎn)莊重、樸實(shí)、大度，且穩(wěn)如泰山，給人以端重渾穆的印象與美感。這類(lèi)印作是漢印中的典范，富有傳統(tǒng)性，初學(xué)篆刻可從這里臨摹起步。

為了使印章“滿”而且“實(shí)”，必要時(shí)可采取一些附加手段。如白文印四周加一道白邊，將印文作隔邊、頂邊處理，或在印中加“田”字格、“井”字格、“十”字格，使印章更加豐滿充實(shí)。

滿實(shí)法印章另有三點(diǎn)須加說(shuō)明。(1)印文字畫(huà)粗壯—致的前提下，要注意變化。字體結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、筆畫(huà)少的字，線條可粗—些，字體結(jié)構(gòu)煩瑣、筆畫(huà)多的字線條可稍細(xì)一些。這種變化以不影響諧調(diào)為宜。(2)印文平正端莊之中要有斜曲靈動(dòng)的變化。滿實(shí)法印章要避免平板和過(guò)于規(guī)矩，可用一些短斜、帶曲的線條增加動(dòng)感。(3)入印文字勻稱(chēng)、整齊之中，可輔以大小不同的變化。滿實(shí)法印章大多是勻稱(chēng)等分的，但不能墨守成規(guī)，不知其變。入印文字面積對(duì)比法最適合文字繁簡(jiǎn)、疏密懸殊的印章設(shè)計(jì)。

2．滿虛法

滿虛法印章是指印面以稀、疏、虛為主，視覺(jué)效果空靈、簡(jiǎn)明、疏朗，如下圖中“長(zhǎng)金之璽”、“皮聚”、“蔡湫”、“心伯氏”四印，人印文字一般筆畫(huà)較少，線條較細(xì)，布白空虛，字畫(huà)之間距離相對(duì)較遠(yuǎn)、較大。對(duì)白文印而言，留紅較多；對(duì)朱文印而言，留白較多。這類(lèi)印章線條一般都以橫平豎直的直線為主，圓線、曲線為輔，用刀可沖可切，以輕、淺為主，突出端莊、清秀、瘦勁的格調(diào)，多留一些遐想、回味的余地。這類(lèi)印作先秦、戰(zhàn)國(guó)已很多見(jiàn)，歷代印人都有拓展。由于它簡(jiǎn)明扼要，線條變化含蓄，印面上沒(méi)有過(guò)多的煩瑣與過(guò)多的屈曲，因而最受初學(xué)者青睞。

滿虛法刻就的印章，其邊欄一般較粗壯厚實(shí)，主要是為了突出印面的“虛”，與印面形成虛實(shí)反差與對(duì)比。如果說(shuō)滿實(shí)印章是紅霞滿天或是白云萬(wàn)朵，一派環(huán)宇充實(shí)、天滿意足，令人嘆為觀止的話，那么滿虛印章則是萬(wàn)里藍(lán)天、絮云幾絲、天高氣朗，一派海闊天空、清明凈潔，令人七礦神怡、充滿幻想的意境。

3．上實(shí)下虛法

印章在虛實(shí)布白上，重心向上移，印文分布在印章的偏上方，形成上部緊密、滿實(shí)，下部稀疏、空虛的效果，如圖中“錢(qián)超白事”、“曹氏印信”、“節(jié)堂”、“種竹道人”、“芳華”五印。上實(shí)下虛式的印章能給人以舒適、莊嚴(yán)、飄逸之感。在設(shè)計(jì)這類(lèi)印章時(shí)，主要有六種方法。第一，可以上部有印文，下部無(wú)印文，或是上部印文字畫(huà)向下伸展、延續(xù)與下垂。第二，印章上部字畫(huà)粗壯，而下部字畫(huà)較細(xì)小。第三，印章上部字畫(huà)緊密，可采用增繁、增曲疊等方法，使上部繁密；印章下部字畫(huà)稀少，可采用減筆、少屈等方法，使下部印文空靈。第四，印章上部布字多，內(nèi)容豐富，結(jié)體繁復(fù)，呈“實(shí)”；印章下部布字少，內(nèi)容簡(jiǎn)少，呈“虛”。第五，印章上部文字厚重、清晰；下部文字稀薄、模糊、斷續(xù)。第六，印章上部文字可大一些，就顯“實(shí)”；下部文字可小一些，就顯“虛”。 

   

 總而言之，為了使印章上實(shí)下虛，可以在印章上部采用增畫(huà)、加疊、加密、加重等方法改變字形、字畫(huà)的盤(pán)曲、挪讓、寬窄來(lái)體現(xiàn)“實(shí)”；而在下部則采用減筆、減曲、刪繁等方法來(lái)體現(xiàn)“虛”。這類(lèi)印章在秦漢古璽中頗為多見(jiàn)，而明清眾多的篆刻名家亦有許多上實(shí)下虛的藝術(shù)佳構(gòu)。

 4．上虛下實(shí)法

上虛下實(shí)之印章，從古到今不勝枚舉，如下圖中“大醫(yī)司馬”、“文帝行璽”、“五屬嗇”、“十年一覺(jué)”、“剛毅”五印。這類(lèi)印章印文重心下移，下部印文緊密，字畫(huà)繁多，結(jié)體密實(shí)；上部印文字畫(huà)簡(jiǎn)少，結(jié)體疏朗，自然留空。上方字畫(huà)較少，下方字畫(huà)較多……（進(jìn)入中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)學(xué)習(xí)社區(qū)www.觀看全文）則利用印文字畫(huà)多來(lái)表現(xiàn)“實(shí)”，利用印文字少來(lái)表現(xiàn)“虛”。上方印文小，字畫(huà)線條細(xì)，采用縮短、減筆、無(wú)曲疊等方法來(lái)表現(xiàn)“虛”；下方印文比上方印文大，字畫(huà)線條粗，則采用加曲、加疊、增筆等方法來(lái)表現(xiàn)“實(shí)”。此外，上虛下實(shí)的效果和刀法有密切的關(guān)系。在刻制印章上部線條時(shí)，吃刀淺、用力輕，字畫(huà)之間留空多；在刻制下方線條時(shí)，吃刀深。

5．左實(shí)右虛法

這類(lèi)印章在古璽、漢印乃至近代印人的作品中十分多見(jiàn)。尤其是近代印人根據(jù)前人的經(jīng)驗(yàn)，強(qiáng)化了左實(shí)右虛的反差和力度，使實(shí)處更實(shí)、虛處更虛。論理，左實(shí)右虛是藝術(shù)上的一種不平衡現(xiàn)象，重心偏左，視覺(jué)上會(huì)有一種傾斜感。然而篆刻藝術(shù)家通過(guò)刀法使點(diǎn)線質(zhì)量提高、內(nèi)涵豐富，實(shí)處顯得不實(shí)，虛處顯得不虛。兩者在方寸之上和平共處，相輔相成。實(shí)際上實(shí)處無(wú)非是空隙少、字畫(huà)多，虛處無(wú)非是空隙多、字畫(huà)少，而印章的空隙恰好是給筆畫(huà)的多少一個(gè)相反的補(bǔ)充。仔細(xì)觀察這類(lèi)印作可以發(fā)現(xiàn)，左方的實(shí)由于右方的空、虛鮮明的對(duì)照和映襯，顯得更有韻律，充滿雅致與魅力。下圖中“王尊”、“呂黑”、“千人督印”等印作，均是利用字畫(huà)多少來(lái)布局，多畫(huà)字置于左方，少畫(huà)字安在右方，營(yíng)造出左實(shí)右虛的氣勢(shì)。有些印作右邊只置一個(gè)字，把其余的字均置在左方。此外還利用減筆、線條細(xì)、字形縮小等方法來(lái)增添右邊的“虛”感，利用增筆、加曲、加粗、擴(kuò)大字形等方法來(lái)增添左方的“實(shí)”感。例如下圖中“王丙之印”，若“王”和“丙”二字增疊加曲，那么就難以做到“右虛”了，若“之”字不曲屈加疊，那么就呈現(xiàn)不出“左實(shí)”。

6．左虛右實(shí)法

這類(lèi)印章在古璽、秦漢印中十分多見(jiàn)，近代印人亦十分喜歡用這種格局治印。如下圖中“魏乙”一印，把字畫(huà)少或點(diǎn)畫(huà)比較簡(jiǎn)單的印文置于左邊，這樣左邊布局顯得疏而虛；把字畫(huà)多或點(diǎn)畫(huà)比較繁密的印文置于右邊，這樣右邊布局就顯得滿實(shí)。再如“文竹門(mén)掌戶”一印，屬多字三行式排列，最后一行安置一個(gè)字或者安置簡(jiǎn)少的印文，來(lái)達(dá)到“虛”的效果。大凡先秦、兩漢印章，章法都參差有致，詭異奇險(xiǎn)。左虛右實(shí)形式的印章，左邊雖然空地多，印文點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)單，極少曲疊，但刀法到位，線條渾樸，更富有特色；右邊雖然空地少，印文點(diǎn)畫(huà)緊密，但一點(diǎn)兒也沒(méi)有做作的痕跡，十分自然妥帖。如下圖中鄧散木的“蘆中人”印，印右只一個(gè)字，點(diǎn)畫(huà)粗壯，“蘆”字上半部增添了盤(pán)曲、穿插，顯得非常密實(shí)；左面有兩個(gè)字，但點(diǎn)畫(huà)不多，且文字上移，“人”下大塊留紅，最大限度地強(qiáng)化了“虛”，強(qiáng)化了左右的對(duì)比與反差；而“人”字的一斜撇，又起到了飛動(dòng)的效果，使全印皆活，惹人生愛(ài)。此外，使左邊印文用刀輕、線條細(xì)、文字小一點(diǎn)兒，右邊印文用刀重、線條粗、文字大一點(diǎn)兒等方法，也能改變印章的虛實(shí)關(guān)系。

7．虛角法

在以方形為主的印章藝術(shù)中，虛角法形式的印章非常多見(jiàn)。虛角可以在左上角、右上角，也可以在左下角或右下角。如右圖中“漢匈奴呼盧訾尸逐”印系左上角虛，“殿中都尉”系右下角虛，“方除長(zhǎng)印”系右上角虛，吳昌碩的“溪南老人”系左下角虛。
    求得虛角效果的辦法一般有：第一，欲虛的角落放置筆畫(huà)少的文字；第二，欲虛的一角將文字點(diǎn)畫(huà)刻得細(xì)一點(diǎn)兒，其他三角則刻粗一些，形成虛實(shí)反差；第三，虛角上的文字小一點(diǎn)兒，占地少、留空多，其他三角上的文字大一點(diǎn)兒，占地多、留空少；第四，虛角上不置文字，由上方文字的某些線條延伸下來(lái)；第五，虛角上的文字通過(guò)減筆、減曲、細(xì)柔、縮小等手段變虛，而其他三角上的文字用增筆、增曲、加繁加密、加重加粗等手段呈“實(shí)”。一方印章上，讓一角空虛些，如同一幅畫(huà)留一個(gè)通氣處，章法上可起到一種調(diào)節(jié)作用，增強(qiáng)造型上的空間意識(shí)。這類(lèi)印章絢麗多姿，趣味無(wú)窮。

8．對(duì)角虛實(shí)法

在印章中，四方形的印章屬多數(shù)，但也有不少是長(zhǎng)形、圓形、異形印章。無(wú)論何種形狀，相對(duì)而言，總有四個(gè)角，而它們的對(duì)角分別用虛實(shí)法來(lái)處理布白，則叫對(duì)角虛實(shí)法。從角度、部位看，它可以左上、右下呈“虛”，右上與左下呈“實(shí)”，如右圖中“皇后之璽”；也可以左上、右下呈“實(shí)”，右上與左下呈“虛”，如“薛守”印。從文字來(lái)看，它不一定是四個(gè)字，也有兩個(gè)字、三個(gè)字的或五個(gè)字以上的多字印。為取得對(duì)角虛實(shí)效果，一般可將印文點(diǎn)畫(huà)少的文字置于對(duì)角。漢印“宜土祭尊”中，“祭”字點(diǎn)畫(huà)并不少，則采用減曲、少盤(pán)錯(cuò)、縮小文字、線條變細(xì)變短等辦法，與“土”相對(duì)呈“虛”；而“宜”字通過(guò)增筆、增疊、加粗線條、增大文字等方法與“尊”字相對(duì)呈“實(shí)”。鄧石如的“江流有聲斷岸干尺”印，盡管文字很多，但對(duì)角虛實(shí)鮮明強(qiáng)烈，充滿波浪式的律動(dòng)與節(jié)奏，一疏一密，對(duì)角呼應(yīng)，說(shuō)不盡的魅力令人目光不想離開(kāi)。

9．虛實(shí)相間法

虛實(shí)相間法一般專(zhuān)指五字以上的多字印。如下圖中“樂(lè)浪太守掾王光之印”，“樂(lè)”字“實(shí)”，“浪”字“虛”，“太”字亦顯“虛”，“掾”字呈“實(shí)”，“王”字呈“虛”，“光”字呈“實(shí)”，“之”字顯“虛”，“印”字呈“實(shí)”。再如“元祜黨人之后”一印，“元”、“人”、“之”三字點(diǎn)畫(huà)少，呈“虛”；“祜”、“黨”、“后”三字點(diǎn)畫(huà)多而密，呈“實(shí)”。該印按“虛—實(shí)—實(shí)—虛—虛—實(shí)”的規(guī)律排列，“虛”構(gòu)成了一個(gè)倒三角形，而“實(shí)”構(gòu)成了一個(gè)正三角形。

下圖中趙之謙的“生逢堯舜君不忍便永訣”一印，每個(gè)字點(diǎn)畫(huà)主體部分上移，使字之上部顯“實(shí)”；每字都將下方部位某些線條拉長(zhǎng)，作懸針、長(zhǎng)腳形狀處理，疏而空靈，形成“虛”。這類(lèi)印章文字雖多，但多而不滿，疏密相間，氣象萬(wàn)千。

 

    

10、周實(shí)中虛法

周實(shí)中虛的印章，都有一個(gè)共同之處，即印文分布在四周，中間形成空虛狀。如下圖中“魏鳥(niǎo)丸率善佰長(zhǎng)”一印，中間一字筆畫(huà)少，無(wú)盤(pán)曲折疊，四周的印文筆畫(huà)繁多，線條粗，且增疊加曲，周實(shí)中虛，對(duì)比強(qiáng)烈，最具典型性。而近代印家在營(yíng)構(gòu)周實(shí)中虛時(shí)更是匠心別具，做足了文章。如下圖中鄧散木的“見(jiàn)素抱樸”一印，中間不僅留有空地，且中間部位的點(diǎn)畫(huà)線條都有意刻輕、刻細(xì)，而周邊印文的點(diǎn)畫(huà)線條厚重、粗壯，著意營(yíng)造了周實(shí)中虛的效果。清朱岷的“煙云供養(yǎng)”一印，與鄧散木的“見(jiàn)素抱樸”印異曲同工，朱氏此印比鄧氏印更逼邊，中間留出的空地更多，因而“周”更“實(shí)”，“中”更“虛”。

周實(shí)中虛式的印章，仿佛高山叢林，環(huán)抱著一泓清泉碧池，新鮮、豐富而又有詩(shī)意。這類(lèi)印章大部分是多字印，但也有兩個(gè)字、三個(gè)字、四個(gè)字的，關(guān)鍵在于互相揖讓?zhuān)擅畈及祝畲笙薅鹊赜智〉胶锰幍匮堇[“周實(shí)中虛”的韻味與藝術(shù)特點(diǎn)，讓讀者有更多的回味。

永字牌各系列篆刻刀對(duì)比

永字牌篆刻刀憑借其精細(xì)的做工及良好的質(zhì)量一直受到國(guó)內(nèi)篆刻愛(ài)好者的喜愛(ài)，但永字牌篆刻刀品種多樣，款式繁多，且每個(gè)系列款式及包裝都有所不同，很多篆刻初學(xué)者會(huì)分不清楚，不知道幾種系統(tǒng)的刻刀到底有什么區(qū)別，金石印坊特別對(duì)永字牌各人系列的篆刻刀做了一次系統(tǒng)的對(duì)比，以供篆刻愛(ài)好者們參考。

最明顯的區(qū)別就是包裝的不同了。

其次是刻刀本身，刀桿的顏色和形狀，所纏皮條顏色上都有很明顯的區(qū)別，詳見(jiàn)圖片所示。

如何選擇篆刻刀？
 

鎢鋼刀鈍了到底還能不能用？硬質(zhì)合金刀崩了一個(gè)口怎么辦？篆刻刀應(yīng)該怎么磨？用什么工具磨比較好？這是很多篆刻初學(xué)者的疑惑，我們特別整理了幾個(gè)常見(jiàn)問(wèn)題，希望對(duì)篆刻愛(ài)好者有所幫助。

（1）鎢鋼刀和硬質(zhì)合金刀有什么區(qū)別？碳鋼刀好用嗎？

答：硬質(zhì)合金刀俗稱(chēng)鎢鋼刀，兩種名稱(chēng)指的是同一種刀。碳鋼刀是比較普通的一種篆刻刀，硬度較低，一般適合學(xué)生使用，有一定的基礎(chǔ)還是建議用白鋼刀或者鎢鋼刀。

（2）鎢鋼刀鈍了到底能不能磨？

答：可以。不管是鎢鋼刀還是白鋼刀，鈍了都是可以重新修磨的。只是磨的工具一般不用普通的油石，而是建議用硬度更高的金剛石磨盤(pán)。用金剛石磨盤(pán)磨篆刻刀，不僅速度快，而且效果好，很短的時(shí)間內(nèi)就可以重新磨好一把刀。一般來(lái)說(shuō)修磨篆刻刀有一定的技巧，為了保證刀鋒的平正，一般磨的方向是與篆刻刀的方向相同，往前或往后進(jìn)行平磨，如果采用左右的方向進(jìn)行修磨，則容易使刀鋒產(chǎn)生一邊厚一邊薄的情況，影響使用。

（3）一般用多久需要磨一次刀？

答：不一定，要看篆刻刀使用的頻繁度，一般感覺(jué)比較鈍了，影響到篆刻，則可以考慮進(jìn)行修磨，當(dāng)然，對(duì)于習(xí)慣使用鈍刀的朋友則別當(dāng)別論了。

（4）是鎢鋼刀好還是白鋼刀好？

答：任何一種刀具都有其優(yōu)缺點(diǎn)，鎢鋼刀（硬質(zhì)合金刀）硬度為7，硬度高，很鋒利，但韌性沒(méi)有白鋼的好，比如刀不小心掉在水泥地上了，刀頭直接與水泥地撞碰的，可能會(huì)使刀頭出現(xiàn)小塊崩口（這種情況下要用金剛石磨盤(pán)進(jìn)行修磨才能恢復(fù)使用），白鋼刀硬度為6，硬度略低一些，但韌性較好，假如掉到水泥地上，一般不會(huì)崩口，而會(huì)碰鈍卷曲，也需要再修磨一下才能使用。

（5）有沒(méi)有手工刻玉的篆刻刀？

答案：目前還沒(méi)有，一般玉的硬度高于6，手工篆刻刀是很難刻動(dòng)的，除非是慢慢的鑿出，但非常傷刀。翡翠、紅寶石、藍(lán)寶石為8度，金剛石、水晶、海藍(lán)寶石為7—7.5度，和田玉為6-6.5，瑪瑙為7。目前市面上能刻硬質(zhì)材料的一般是用電動(dòng)的雕刻機(jī)或噴砂工藝完成。

（6）篆刻刀應(yīng)該怎么保養(yǎng)？

1、篆刻刀只宜刻制石章（青田、壽山、昌化、巴林）有機(jī)玻璃等印材，切勿用于玉、瓷、水晶等堅(jiān)硬材質(zhì)。

2、刻制時(shí)切勿用榔頭等敲擊尾部，以防止斷裂。

3、應(yīng)防止摔于水泥、瓷磚地板等硬質(zhì)地面損傷刃口。

4、如果刀刃損傷，建議更換新品或使用金剛石磨盤(pán)進(jìn)行修磨。為了保證刀鋒的平正，一般磨的方向是與篆刻刀的方向相同，往前或往后進(jìn)行平磨。

印稿上石方法講解

印稿上石有兩種方法，第一種是反寫(xiě)法，另外一種是水印上石法。

反寫(xiě)法 ：反寫(xiě)法是指將印稿翻轉(zhuǎn)，依其背面顯示出反字（若不清晰，可映照于陽(yáng)光下或燈光下），然后照反文書(shū)寫(xiě)上石。或取小方鏡，視鏡中反字上石。反寫(xiě)法要注意把握印稿的章法和字的筆意，久用此法可鍛煉眼、手和書(shū)寫(xiě)反字的能力，直至離開(kāi)以上三種方法，就能得心應(yīng)手寫(xiě)出反字來(lái)。

水印上石法 ：對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，水印法是比較容易掌握的一種方法。水印法在寫(xiě)印稿時(shí)用濃墨，最好是墨錠出的濃墨。石章保留磨后殘留的一層極薄的粉末，使之有附著力。筆醮清水不可太多，微潮即可，整個(gè)操作過(guò)程要干凈利落。習(xí)慣水印上石的朋友發(fā)現(xiàn)，遇到深顏色的石料，水印上石有點(diǎn)頭疼，因?yàn)樯细搴笞舟E很不清楚，而邊款墨能很好解決這個(gè)問(wèn)題。只要在印面均勻涂上邊款墨，待印面干后，再印稿上石，均勻按壓，則印出來(lái)的墨跡非常清楚。
 水印上石視頻演示（復(fù)制下方地址到地址欄打開(kāi)）   http://player.youku.com/player.php/sid/XMzA0ODQ3Njcy/v.swf

 

使用邊款墨進(jìn)行水印上石效果展示

日式網(wǎng)格砂紙使用方法介紹

 

日式網(wǎng)格砂紙是指由日本人開(kāi)發(fā)的一種研磨砂紙，此種砂紙為網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，具有超強(qiáng)的搞阻塞效果，干濕兩用，研磨效果和使用壽命是普通砂紙的3-5倍，所以開(kāi)發(fā)出來(lái)后一直受到日本篆刻印人的喜愛(ài)。

網(wǎng)格砂紙研磨印石之技巧和注意事項(xiàng)

（1）研磨印石印面或表面請(qǐng)遵循先粗后細(xì)的順序，即先粗磨后精磨，如60#→150#→240#→320#；

（2）研磨印石前先在砂紙下方墊一塊厚玻璃，以保證印面研磨后的平整；

（3）研磨印面時(shí)，為了使印面與印身垂直和印石的方正，請(qǐng)務(wù)必階段性的變換印石的方向，如磨前面兩圈時(shí)，獸鈕朝西，磨下兩圈時(shí)，獸鈕朝北，而后朝東，再朝南……如此循環(huán)往復(fù)，可以保持印石的方正，避免某一個(gè)方向持續(xù)用力導(dǎo)致印石變斜的情況。

（4）研磨印石時(shí)，即可用干磨，也可以加水濕磨，濕磨完成后，請(qǐng)將砂紙表面的水瀝干并將其放置在干燥的地方，如此可以延長(zhǎng)砂紙的使用壽命。   

研磨前在砂紙底部墊一塊厚玻璃

研磨印面時(shí)，為了使印面與印身垂直和印石的方正，請(qǐng)務(wù)必階段性的變換印石的方向，如磨前面兩圈時(shí)，獸鈕朝西，磨下兩圈時(shí)，獸鈕朝北，而后朝東，再朝南……如此循環(huán)往復(fù)，可以保持印石的方正，避免某一個(gè)方向持續(xù)用力導(dǎo)致印石變斜的情況。

此款砂紙搞阻塞效果非常好，印石磨完后可以清楚的看見(jiàn)石粉均落在了玻璃上，而不會(huì)淤積在砂紙表面，影響二次使用。

印石拋光上蠟的步驟(圖解)

準(zhǔn)備好要拋光打磨用的工具和材料，具體如下：

—熱風(fēng)槍或大功率電吹風(fēng)1支；

—500粒度金剛石磨盤(pán)1個(gè)；

—800粒度、1500粒度、2000粒度、3000粒度進(jìn)口水砂紙各1張；

—未經(jīng)打磨的印石1枚；

—優(yōu)質(zhì)天然蜂蠟1塊；

—小刷子或干凈毛筆1支；

—綢布一塊；

未經(jīng)打磨的印石表面有切割過(guò)的痕跡，棱角比較突出，手模上去有粗糙感；

將金剛石磨盤(pán)澆濕后擺放在平整的桌面或玻璃上，持印石在磨盤(pán)上來(lái)回平磨；

經(jīng)過(guò)500粒度磨盤(pán)粗磨過(guò)的印石已經(jīng)平滑了許多，但表面仍有一些絲痕，還需進(jìn)一步精磨；

將800粒度水砂紙澆濕后平放在玻璃上，持印石在砂紙上來(lái)回平磨；然后依次再用1500粒度、2000粒度、3000粒度的水砂紙進(jìn)行平磨，方法同上。對(duì)于隨形石料或者圓形石料，因?yàn)楸砻娣瞧矫?，所以可以一手持印石，一手持砂紙?jiān)谑嫔蟻?lái)回蹭磨；對(duì)于鏤空雕刻的印石，可以用牙簽粘上砂紙塞到鏤空的地方進(jìn)行水磨。注意：水磨砂紙宜在水中使用，或加水使用，不能干磨！

經(jīng)過(guò)3000粒度水砂紙精磨過(guò)的印石已經(jīng)非常光滑了，看不出絲痕了；

輪到熱風(fēng)槍上場(chǎng)了，先把印石放在平面上，接上熱風(fēng)槍電源，將熱風(fēng)槍頭對(duì)著印石的表面來(lái)回加熱，不要對(duì)著一個(gè)面拼命加熱，應(yīng)該翻滾石頭，或移動(dòng)熱風(fēng)槍?zhuān)瑢?duì)不同表面進(jìn)行均勻加熱，石頭受熱均勻，就不易產(chǎn)生裂紋，一直加熱到臘抹上去剛好能溶化，就是合適的溫度，這時(shí)候就可以熱風(fēng)槍頭離遠(yuǎn)一些，保持溫度即可。

持蜂蠟塊在加熱后的印石表面涂抹，然后再用拿小刷子或毛筆在表面輕輕涂刷，保持石面上蠟跡均勻；

等石頭溫度降低后，用絲綢或棉布擦拭，要各個(gè)角度均勻擦拭，去掉多余的臘，就能見(jiàn)到效果了。

綢布擦拭后，石頭表面就變得平滑光亮，拿在手上十分滑順，石頭內(nèi)部的紋理也顯現(xiàn)出來(lái)，與未經(jīng)打磨時(shí)的樣子判若兩石。印石打磨上蠟雖然程序有點(diǎn)小復(fù)雜，但看到自己辛苦打磨后的作品，相信您一定會(huì)很有成就感。趕快試試吧！！

書(shū)畫(huà)印泥的使用與保養(yǎng)

  印泥攪拌方法

印泥主要由硃砂、艾草、印油組成，硃砂質(zhì)量較油為重，放置一段時(shí)間不用就容易出油，因此每隔一段時(shí)間就必須攪拌，以維持最佳品質(zhì)。 只要用印筋同方向緩緩攪勻，就可以恢復(fù)印泥原有的柔軟度與圓潤(rùn)色彩。
天氣寒冷時(shí)，印泥容易變干，柔軟度不夠，所以在使用印泥前，建議在太陽(yáng)底下曬10分鐘左右。當(dāng)沒(méi)有太陽(yáng)時(shí)，可以用熱風(fēng)槍或家用的電吹風(fēng)在印泥四周時(shí)行加熱，溫度上升，印泥自然會(huì)變得柔軟一些，使用起來(lái)效果會(huì)更理想一些。

  新印泥攪拌方法（復(fù)制下方網(wǎng)址到地址欄打開(kāi)）  http://player.youku.com/player.php/sid/XMjk5Nzg2MjM2/v.swf

  書(shū)畫(huà)印泥的使用與保養(yǎng)

入缸 ：盛裝于細(xì)瓷、瑪瑙、玉等不吸油的帶蓋印泥盒內(nèi)（亦稱(chēng)印泥缸）。金屬的盒子不可用，因?yàn)闀?huì)與朱砂產(chǎn)生緩慢的化合反應(yīng)，導(dǎo)致顏色改變。

調(diào)堆：使用前，用印筋（一端或兩端為扁平狀的專(zhuān)用攪拌棒，可用類(lèi)似物品替代）將置于印泥盒內(nèi)的印泥上下翻動(dòng)，以使泥體均勻，然后由底挑撥起一側(cè)朝對(duì)角方向撥壓入泥團(tuán)，注意邊挑邊壓，不要挑斷或挑起過(guò)高，同時(shí)順勢(shì)沿同一方向環(huán)轉(zhuǎn)搓壓整個(gè)印泥團(tuán)。轉(zhuǎn)動(dòng)印泥盒另?yè)Q挑撥位置，按相同方向反復(fù)多次，直至印泥堆成頂部為球狀。調(diào)堆的目的是均化印泥的組成，并使艾絨基本成同向排列，避免使用過(guò)程中艾絨被拉出而影響鈐印效果。亦使印泥身量增厚，內(nèi)部產(chǎn)生一定的應(yīng)力，回彈良好。調(diào)好后最好靜置數(shù)日使用，以便調(diào)制時(shí)卷入的空氣自然排出，泥體更為密實(shí)光潤(rùn)。

上朱 ：印章在蘸取印泥時(shí)，不可直接戳入，須一手持穩(wěn)印泥盒，一手持章使印面一側(cè)觸打堆好的印泥頂上圓光處，輕觸即離，邊打邊轉(zhuǎn)動(dòng)印章，使印章先四邊，后中間的順序均勻布滿印泥，寧可多次輕打，不可求快重手。在印面平整時(shí)，上朱厚薄直接決定印跡效果，應(yīng)根據(jù)需要先行試鈐，以積經(jīng)驗(yàn)。新制印章，務(wù)必除盡石屑，以免落入印泥。如印泥新堆未定被成束拉出，應(yīng)將泥頭團(tuán)壓后再繼續(xù)進(jìn)行。

養(yǎng)泥 ：常溫下密閉保存。不可裸置存放，避免陽(yáng)光直射。應(yīng)經(jīng)常進(jìn)翻動(dòng)以使印泥內(nèi)部組織均勻。如使用頻繁，泥質(zhì)干澀，可加專(zhuān)用印泥油、朱砂以助復(fù)原。

 鈐印的方法

方式一：將印章果斷放置在紙上（或絹、布），用手在印章頂部用力下壓，使印面受力均勻，然后迅速輕拿開(kāi)印章。白文印宜厚墊，朱文印宜薄墊，最好使用印規(guī)，以便有露白時(shí)進(jìn)行迭印。

方式二：上朱后將印章印面朝上放置，覆紙于上，用指甲、印泥盒蓋等在紙背勻力勒壓，然后揭取印蛻。每次用畢，須以軟紙揩凈印章上殘留印泥以防粘灰成垢。方式三：用拓包或手指薄蘸印泥渡于印面，均勻后落紙。無(wú)論何法，每次用畢，須以軟紙揩凈印章上殘留印泥以防粘灰成垢。

緬茄印材常見(jiàn)問(wèn)題解答
 

問(wèn)：緬茄刀感怎么樣？用什么刀能刻？

答：緬茄的刀感近似牛角，普通的篆刻刀都能刻動(dòng)。但與石材不同的是，刻緬茄印時(shí)不宜直沖，因?yàn)樗鼪](méi)有石材那樣的崩感，用刀一般以削刀或斜刀為主，只要用刀技法得當(dāng)，刻出來(lái)的印一樣可以達(dá)到很好的金石味。

問(wèn)：緬茄買(mǎi)回來(lái)需要再磨一下嗎？怎么磨比較好？需要用什么工具？

答：緬茄出廠時(shí)印面處只進(jìn)行了簡(jiǎn)單的切割，并未細(xì)磨，所以您買(mǎi)回緬茄后需要用砂紙或磨盤(pán)將印面打磨平整，便于篆刻。緬茄印章用金剛石磨盤(pán)就水研磨效果是最佳的。使用前先將磨盤(pán)灑上清水，然后持緬茄在上面來(lái)回研磨，很快就能將印面磨平。 

問(wèn)：緬茄印章作為禮品有什么特別之處？

答：據(jù)講，緬茄可驅(qū)魔避邪，鎮(zhèn)宅護(hù)身，給主人帶來(lái)幸運(yùn)的力量和長(zhǎng)命富貴，歷來(lái)為收藏家所珍愛(ài)。緬茄所治的印章，小巧玲瓏，攜帶方便，不易破損，不僅既有藝術(shù)性，也具有很強(qiáng)的實(shí)用性。

視頻:篆刻藝術(shù)技法  

 

章法要領(lǐng) 

一、平正、勻落。這是最基本的要領(lǐng)，就是要使印文安排得勻稱(chēng)妥貼。但值得注意的是，不能將筆劃故作盤(pán)曲的姿態(tài)填滿空間，也不能如鉛字一樣呆板。一般以筆劃繁者不覺(jué)其繁，筆劃少者不覺(jué)其少的處理手法為主。漢印及名家中不乏佳作，可細(xì)細(xì)體會(huì)。

二、疏密統(tǒng)一。對(duì)印面文字筆劃多寡差別較大的印，古人有時(shí)以“寬可走馬，密不容針”的方法處理，對(duì)多劃字不讓其占地多，對(duì)少劃字反給予較多的地位，從而使疏密對(duì)比更強(qiáng)烈，給人以深刻的印象。有時(shí)還可調(diào)整文字的異體和繁體，人為地安排疏密（如萬(wàn)、無(wú)、一等）要彼此統(tǒng)一。

三、巧拙、粗細(xì)。印章的風(fēng)格應(yīng)提倡多樣，“巧”“拙”是兩種不同的風(fēng)格。但追求“巧”不能失之纖媚：追求“拙”不能失之狂怪。印章文字中多巧者，則就參之以拙，文字中多拙者，則應(yīng)參之以巧。在傳統(tǒng)藝術(shù)中，“漂亮”并非好字眼，常作為貶義詞，作者都不希望自己的作品被評(píng)為“太漂亮”的。印文的粗細(xì)，是在篆印時(shí)就得注意用筆，這與作者的書(shū)法和金石修養(yǎng)有關(guān)。應(yīng)多的留意并分析摹仿古印及名家印中線條粗細(xì)的自然處理。

四、增減、重復(fù)。為求全印妥貼，對(duì)部分文字有時(shí)要作增減處理，但要注意，一印中切不可逐字增減，增減的筆劃也不能太多；增減要不礙字義，不失篆體。如增減后變成他字，或章法上并無(wú)需要而強(qiáng)自增減，全弄巧成拙。印中有重復(fù)字接連出現(xiàn)，一般以二小點(diǎn)代替，如不接連出現(xiàn)，則要變化篆刻，以不致雷同，單調(diào)。

五、挪讓、呼應(yīng)。挪讓即在字有空處無(wú)法填實(shí)，或一字筆劃無(wú)法使之平正方直時(shí)，伸縮文字所占地位，移動(dòng)文字筆劃的位置，使全印氣勢(shì)寬展的辦法。呼應(yīng)這里主要指在章法上兩個(gè)相同的局部，(包括空間)經(jīng)過(guò)人為的強(qiáng)調(diào)，使之起到此呼彼應(yīng)作用的一種手段，一般有“對(duì)角呼應(yīng)”、“并頭呼應(yīng)”、“盤(pán)曲呼應(yīng)”、“留紅呼應(yīng)”等。

六、盤(pán)曲、變化。字體有的帶方勢(shì)，有的帶圓勢(shì)，有屈曲、有的平直，為求章法上的協(xié)調(diào)，對(duì)個(gè)別字可作屈伸方圓處理，但一切應(yīng)視印文而定。同一內(nèi)容，如要求連刻數(shù)印就要變化字體，或增減、調(diào)整其字體結(jié)構(gòu)、位置、或加置印框，或變化流派風(fēng)格，變化朱白等，以使其不相雷同，就是對(duì)幾根平行線條，也應(yīng)使粗、細(xì)、長(zhǎng)短、波折、頓挫、斜度等取得變化沖破平淡、板滯局面。

七、穿插、 筆。有時(shí)為了打破平板的章法，使字與字相互顧盼，往往將其中筆劃隨勢(shì)伸縮，上穿下聯(lián)以達(dá)到氣貫勢(shì)連。但采用此法宜慎重，以免弄巧成拙。有時(shí)白文印筆劃繁多瑣碎或平行線條過(guò)多，則可對(duì)文字作“筆”處理，使全印渾為一體。并筆相當(dāng)于書(shū)畫(huà)上的“墨滲”但往往化到一定程度而止，在外圍要防臃腫，在內(nèi)心必留細(xì)眼，而不是隨意信手所能達(dá)到的。在臨印時(shí)應(yīng)留心學(xué)習(xí)名印中的筆法。

八、留紅、空白。印章的留空處，在白文叫留紅，朱文稱(chēng)空白。尤其白文，大塊留紅，可以給讀者強(qiáng)烈的印象。篆刻講究方寸之地“分朱布白”，這“布白”也即留出空處，實(shí)在是最要緊的事。好比造屋，設(shè)計(jì)前，先得定好門(mén)窗地位一樣，在設(shè)計(jì)印稿時(shí)也得規(guī)劃好何處留空，這種范例，在古印及名家中是不少見(jiàn)的。

九、離合、變形。離是將字形太局促者分開(kāi)、使者寬展；合是將字形太散漫者連一體，不致造成幾個(gè)字的感覺(jué)。但要離合有倫錯(cuò)落有致，離不致散，合不致局促才好。有些字筆劃繁簡(jiǎn)不一，線條排列方圓雜陳，就須變動(dòng)其字體的一部分地位，使之化長(zhǎng)為方，或化方為長(zhǎng)，以取得統(tǒng)一調(diào)和，給人一種新鮮感。

十、 文、合文。印章文字一般是從上到下、從右到左地排列，但有時(shí)為了布局上的需要，將繁簡(jiǎn)懸殊的文字安排得斜角對(duì)稱(chēng)，將文字的次序作逆時(shí)針?lè)较蛱幚?，就是“文”。有時(shí)為將單數(shù)字排列成雙數(shù)字那樣均衡，或?qū)⒁缓?jiǎn)一繁的文字或兩個(gè)較簡(jiǎn)單的文字處理從只占一個(gè)字的地位，這便是“合文”。

十一、草、隸、楷外文字。除篆書(shū)以外其它文字入印古已有之，須參考“元押”、“龍門(mén)二十品”、“漢簡(jiǎn)”等資料，使之有金石息。偶以外文字母入印，也要以漢字結(jié)構(gòu)變能處理，使之與其它渾然一體。很重要的是必要多多揣摩有關(guān)的傳統(tǒng)資料及名家作品。

十二、加邊，界劃。在創(chuàng)作中，為求全套印譜之形式多變，可以依照古印的形式，在印章中加以各類(lèi)界劃，邊框。所要注意的是，是所采取的界劃同所配的文字要合乎印章的傳統(tǒng)體制如在周秦格式中，填以漢印文字或宋元文字，就顯得不倫不類(lèi)了。

十三、十宜十忌。

十宜：1．筆劃、字多的印宜排得安詳：2．筆劃、字?jǐn)?shù)少的印宜排列得沉著；3．方筆方形字宜豐滿；4．圓筆或圓形筆宜挺勁；5．單筆無(wú)所依者挺而略帶濡澀；6．有相同的筆劃的字宜緊湊而排列得有參差；7．多轉(zhuǎn)折之字宜靈活；8．字的橫劃或直劃宜刻得渾厚；9．朱文一般宜刻得秀勁；10．白文一般宜刻得質(zhì)樸。

十忌：1．筆劃方正忌板；2．筆劃圓轉(zhuǎn)忌滑；3．字?jǐn)?shù)少忌散漫；4．字?jǐn)?shù)多忌雜亂；5．巧忌纖媚；6．拙忌狂怪；7．筆劃瘦忌單薄；8．筆劃肥忌臃腫；9．筆劃轉(zhuǎn)折忌露角；10．字之起筆，終筆忌尖而銳。

刻印

（一）磨平印面

        新購(gòu)的印石一般印面都不平整且周邊涂有一層蠟，因此需要把所刻印面的蠟層磨去。五指執(zhí)石，用力均勻，要有規(guī)律的按順時(shí)針或逆時(shí)針?lè)较蛐D(zhuǎn)，每磨轉(zhuǎn)幾圈要轉(zhuǎn)動(dòng)一個(gè)方向，將印面在砂紙上徐徐磨來(lái)，砂紙印平鋪在玻璃板上。如印面較粗糙，可先 用粗砂磨平（一般砂紙?jiān)?00-200號(hào)），后用細(xì)沙磨平（一般砂紙2000-4000號(hào)）.

 

        （二）打好印稿 一方印章石否美觀，設(shè)計(jì)印稿非常重要。是篆刻的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，猶如描繪建筑藍(lán)圖。印稿的成功與否直接關(guān)系到昨天的成敗。故打稿前應(yīng)反復(fù)琢磨文字的分行布局，文字的統(tǒng)一協(xié)調(diào)等，多打幾個(gè)印稿，多思考，從中選出一個(gè)印文和內(nèi)容貼切恰當(dāng)?shù)囊环接「鍋?lái)。

1.臨摹的印稿要體現(xiàn)原印的精神。用毛筆對(duì)照原印進(jìn)行臨摹，其大小不定，目的是為了熟悉與掌握所臨印章的章法、字的結(jié)構(gòu)以及筆法刀法的基本規(guī)律。

2.創(chuàng)作的印稿要選合適的字和章法。一方優(yōu)秀的篆刻作品，均離不開(kāi)字法、章法、刀法及作者內(nèi)在修養(yǎng)。當(dāng)我們面對(duì)一方印的文字時(shí)，首先要考慮的是采用甲骨、金文還是小篆，凡此皆要根據(jù)印面文字的造型和文字內(nèi)容而定。這種功夫要在長(zhǎng)期實(shí)踐中磨練才能悟出來(lái)。文字選好后就面臨章法和安排。如果你選擇的是甲骨，一方印章中的幾個(gè)字要統(tǒng)一一體都為甲骨，個(gè)別字沒(méi)有甲骨可以用小篆字體演變成甲骨字體，那么章法應(yīng)以靜穆樸茂為主。方寸之間，氣象萬(wàn)千，平時(shí)要注意學(xué)習(xí)優(yōu)秀作品，厚積薄發(fā)，這樣用時(shí)才能做到胸有成竹。

（三）印稿上石

1.水印上石法。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，再印稿上石的各種方法中，水印法是比較容易掌握的一種方法。水印法在寫(xiě)印稿時(shí)用濃墨，最好是墨錠出的濃墨。石章保留磨后殘留的一層極薄的粉末，使之有附著力。筆醮清水不可太多，微潮即可，整個(gè)操作過(guò)程要干凈利落。
具體步驟如下：

（1）先取一塊比印石稍大一些的宣紙覆蓋到印石上，用手指將印面向四周輕壓。

（2）將臨摹的印稿對(duì)光反置，或?qū)︾R倒置，在吸水印搞紙上依石章大小臨摹該印，注意墨要濃一些。

（3）修改成稿，放置一會(huì)，待墨干。         

   

（4）將墨稿對(duì)準(zhǔn)石章四角后，將四周余紙折下固定好，以防錯(cuò)位。用干凈毛筆醮清水（水不必過(guò)多，微濕即可），潤(rùn)濕印稿紙，使紙與石相貼。

 
（5）用生宣吸盡印稿上多余水分，直至紙與石緊密相附。  

（6）用指甲或筆桿之類(lèi)阮中帶硬且較光滑的弧狀物，反復(fù)壓磨使墨跡反印到印面上去。

 
（7）輕揭稿紙，若某處不清晰，可依上述方法對(duì)照原印進(jìn)行修補(bǔ)；

（8）水印上石完成。

        2.臨寫(xiě)法。臨寫(xiě)法式將印稿翻轉(zhuǎn)，依其背面顯示出反字（若不清晰，可映照于陽(yáng)光下或燈光下），然后照反文書(shū)寫(xiě)上石。或取小方鏡，視鏡中反字上石。臨寫(xiě)法要注意把握印稿的章法和字的筆意，久用此法可鍛煉眼、手和書(shū)寫(xiě)反字的能力，直至離開(kāi)以上三種方法，就能得心應(yīng)手寫(xiě)出反字來(lái)。

（1）將所要臨刻的印章用鏡子看著進(jìn)行反臨。    

（2）臨寫(xiě)成稿完成。