| 八法”；是前人歸納書(shū)法點(diǎn)畫(huà)用筆的一種方法.以“永”字八筆作例,故名.其起源,有說(shuō)張旭,有說(shuō)智永,有說(shuō)蔡邕,王羲之.永字八法依“永”的筆畫(huà)順序稱(chēng)：點(diǎn)為“側(cè)”,橫為“勒”,直豎為“努”,鉤為“提”,仰橫為“策”,長(zhǎng)撇為 “掠”,短撇為“啄”,捺筆為“磔”.清劉熙載稱(chēng)：“永字八法,只是要人橫成橫,豎成豎耳.” 筆鋒: 指毛筆的尖部.中鋒: 又稱(chēng)“正鋒”.指行筆時(shí)將毛筆的主峰保持在點(diǎn)畫(huà)的中線(xiàn).它是各種筆法中最基本最重要的一種.筆在運(yùn)行中,主峰在筆畫(huà)中間,這叫中鋒行筆.這樣寫(xiě)出的線(xiàn)條才圓渾而有質(zhì)感.側(cè)鋒: 又稱(chēng)“偏鋒”.指下筆時(shí)筆鋒稍偏側(cè),落墨處即顯出偏側(cè)姿勢(shì).起筆往往用側(cè)鋒,以側(cè)鋒取勢(shì),勢(shì)成則轉(zhuǎn)為中鋒.這樣寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)顯得瀟灑秀麗.折鋒: 指筆鋒在運(yùn)行過(guò)程中轉(zhuǎn)換方向時(shí),筆勢(shì)折疊帶方,以形成點(diǎn)畫(huà)的方勁峻利之勢(shì).藏鋒: 又稱(chēng)“裹鋒”,“隱鋒”.指書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)時(shí)筆的鋒頭隱藏在點(diǎn)畫(huà)中間而不外露,使筆勢(shì)顯得含蓄內(nèi)蘊(yùn).這種筆法通常是起筆呈反方向運(yùn)行,“欲上先下,欲左先尤”.圓勢(shì)用筆,多用藏鋒.逆鋒: “藏鋒”講筆鋒處理,“逆鋒”講筆鋒運(yùn)行方向,兩者關(guān)系極為密切.采用逆鋒行筆,筆鋒才能藏而不露.所謂逆鋒即以反方向行筆,“欲下先上,欲右先左”的運(yùn)筆技法.如書(shū)寫(xiě)橫畫(huà)是自左向右運(yùn)行,但落筆時(shí),筆鋒應(yīng)落在稍離橫畫(huà)頂點(diǎn)的地方,先向左逆行,待筆鋒到達(dá)橫畫(huà)左邊頂點(diǎn)是,再折轉(zhuǎn)向右運(yùn)行.又如豎畫(huà)是自上向下行筆,但筆鋒應(yīng)落在稍離豎畫(huà)頂點(diǎn)的下方,先向上逆行,至頂點(diǎn)后再轉(zhuǎn)折向下行筆.用逆鋒作字,可具蒼勁老辣的意趣.回鋒: 指行筆至點(diǎn)畫(huà)結(jié)束時(shí)再回收筆鋒的技法.如寫(xiě)橫畫(huà),至收筆處轉(zhuǎn)而向橫畫(huà)中心線(xiàn)回收筆鋒.回鋒筆法可使點(diǎn)畫(huà)顯得渾厚遒勁.出鋒: 又稱(chēng)“露鋒”.指點(diǎn)畫(huà)開(kāi)頭或結(jié)尾處筆的尖鋒顯露于外.清馮班稱(chēng)：“出鋒者,末銳不收”.如起筆時(shí)不逆鋒,筆尖順點(diǎn)畫(huà)方向落紙然后順向而行,叫起筆出鋒；有些撇,捺,鉤的收筆處筆鋒順勢(shì)向終點(diǎn)送出并提鋒離紙,叫收筆出鋒.出鋒可以體現(xiàn)點(diǎn)畫(huà)間和字與字間的呼應(yīng),承接關(guān)系,能產(chǎn)生“精神外露,風(fēng)采煥發(fā)有神”(清蔣和) 的效果.衄(nv)鋒: 指筆鋒既下行又往上,退而復(fù)進(jìn).與回鋒不同之處在于：回鋒用轉(zhuǎn),衄鋒用逆.蔣驥說(shuō)：“衄者,即老芾(米芾)\'無(wú)垂不縮,無(wú)往不收\(chéng)'意“.筑鋒: 與“藏鋒”相似,亦指筆鋒藏在點(diǎn)畫(huà)中間而不顯露,但筆力大于藏鋒,行筆時(shí)似以鋒頭入紙而使點(diǎn)畫(huà)顯得蒼勁老辣,堅(jiān)而不虛.故藏鋒之力多虛,筑鋒之力較實(shí).用筑鋒于兩畫(huà)出入相接之處,可取得緊密的效果.筑,搗的意思,如搗土使之堅(jiān)實(shí).圓筆: 筆畫(huà)圓起圓收,轉(zhuǎn)彎處不露棱角的用筆稱(chēng)圓筆.書(shū)寫(xiě)時(shí)裹鋒起筆,回鋒收筆,轉(zhuǎn)折處用提轉(zhuǎn).方筆: 筆畫(huà)的起筆處棱角,收筆與轉(zhuǎn)折處成方形的用筆稱(chēng)方筆.渴筆: 筆鋒含墨較少,書(shū)寫(xiě)時(shí)點(diǎn)畫(huà)間多有露白之處,所以也稱(chēng)“枯筆”.枯筆使點(diǎn)畫(huà)有蒼勁之美.懸針: 寫(xiě)豎筆時(shí),筆鋒沿豎畫(huà)的中心線(xiàn)下行,漸行漸提,形成豎畫(huà)上端稍粗下端稍細(xì),形似針狀,故名懸針.懸針是出鋒,要寫(xiě)得挺拔,有力,下端尖細(xì)而不飄浮,筆鋒雖出而力已送到,方見(jiàn)功力.垂露: 寫(xiě)豎畫(huà)時(shí),筆鋒沿豎畫(huà)的中心線(xiàn)下行,至豎畫(huà)的下端稍頓駐,然后回鋒收筆,則豎畫(huà)下端呈圓形,形似露珠垂掛,故名垂露.垂露是回鋒,要寫(xiě)得圓潤(rùn),渾厚,收筆處要燥濕濕度.頓筆: 指在垂直方向上向下用筆的動(dòng)作.其向下用筆的力度大于“駐筆”,所謂“力透紙背者為頓”.顫筆: 又作“戰(zhàn)筆”.用筆時(shí)筆畫(huà)呈顫動(dòng)狀.用筆顫摯波發(fā)有筆道遒勁之效.筋書(shū): 指點(diǎn)畫(huà)勁健遒麗,內(nèi)含筋骨.東晉衛(wèi)夫人謂：“善筆力者多骨,不善筆力者多肉,多骨者謂之筋書(shū).”書(shū)法講筋,骨,是說(shuō)筆力遒勁健挺,如稱(chēng)顏真卿,柳公權(quán)的書(shū)法為“顏筋柳骨”.一筆書(shū): 指草書(shū)字間自始至終筆畫(huà)連綿相續(xù),如一筆連續(xù)書(shū)成,故稱(chēng)一筆書(shū).相傳為漢代張芝首創(chuàng).張芝的草書(shū),其勢(shì)如一筆寫(xiě)成,全篇?dú)馔}連,雖筆畫(huà)偶有不連,而其勢(shì)仍直貫到底.內(nèi)拽: 指意在收斂的筆勢(shì).近人沈尹默認(rèn)為：“大凡筆致緊斂,是內(nèi)拽所成.”又說(shuō)：“要用內(nèi)拽法,先須凝神、靜氣,一心一意的注意到紙上的筆毫,在每一點(diǎn)畫(huà)的中心線(xiàn)上,不斷地起伏頓挫著往來(lái)行動(dòng),使毫攝墨,不令溢出畫(huà)外,務(wù)求骨氣十足,剛勁不撓.”(《書(shū)法論叢》)外拓: 指意在縱放的筆勢(shì).沈尹默說(shuō)：“外拓用筆,多半是在情馳神怡之際,興象萬(wàn)端,奔赴筆下,翰墨淋漓,便成此趣,尤于行草為宜.”又說(shuō)：“內(nèi)拽是基礎(chǔ),基礎(chǔ)立定,外拓方不至于流于狂怪.”牽絲: 又稱(chēng)“絲牽”,“游絲”,“引牽”,“引帶”.指書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)時(shí),由于筆勢(shì)往來(lái)在先后筆畫(huà)之間留有纖細(xì)痕跡.點(diǎn)畫(huà)間有纖細(xì)如絲的痕跡,用筆則顯得挺健利落,可產(chǎn)生上下呼應(yīng),筆意貫通的藝術(shù)效果.燕尾: 又稱(chēng)“雁尾”.指橫畫(huà)捺畫(huà)出筆的挑腳,狀如燕尾,故名.隸書(shū)有“燕不雙飛” 之說(shuō),即指一字之中只宜用一次波挑,重復(fù)出現(xiàn)就會(huì)范筆畫(huà)雷同,字形拖沓的毛病.散水: 俗稱(chēng)“三點(diǎn)水”.此偏旁寫(xiě)法因字體和書(shū)體不同各異.布白: 指字的點(diǎn)畫(huà)間架安排和字與字,行與行之間的空白布置.字的點(diǎn)畫(huà)與空白有繁簡(jiǎn),長(zhǎng)短之不同,結(jié)體也有大小,疏密,欹正之不同.書(shū)寫(xiě)時(shí)均因字生勢(shì),靈活多變.布白得當(dāng),可使字與字,行與行之間產(chǎn)生參差錯(cuò)落,呼應(yīng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果.折釵股: 釵是古代婦女頭上的金銀飾物,質(zhì)堅(jiān)而韌.這里借以比喻筆畫(huà)轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)有力.宋姜夔《續(xù)書(shū)譜·用筆》中稱(chēng)：“折釵股欲其曲折圓而有力.”清朱履貞《書(shū)學(xué)捷要謂：“折釵股者,如釵股之折,謂轉(zhuǎn)角圓勁力均.”屋漏痕: 原指破屋上雨水漏淌的痕跡,這里比喻用筆技法彎曲頓挫有如漏水之痕,筆道凝重自然.如豎畫(huà)行筆不可直線(xiàn)而微微左右彎曲頓挫,有如屋漏之水緩緩濡曲下淌,形成有節(jié)奏性的緩降,故圓潤(rùn)有力.“屋痕漏”相傳為唐顏真卿所言(唐陸羽《釋?xiě)阉嘏c顏真卿論草書(shū)》).宋姜夔《續(xù)書(shū)譜·用筆》云：“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒.”清朱履貞《書(shū)學(xué)捷要》則解為：“屋漏痕者,屋上天光透漏處,仰視則方圓斜正形象皎然,以喻點(diǎn)畫(huà)明凈,無(wú)連綿牽制之狀也.”錐畫(huà)沙: 原指以錐畫(huà)沙,中道凹陷,兩側(cè)沙子勻整凸起,痕跡中正.這里比喻用筆之法如以錐畫(huà)沙,書(shū)跡圓渾,形似中鋒,起止無(wú)跡,有“藏鋒”效果.印印泥: 指印章印在封泥上,深入而有力,印出的字不走樣.宋黃庭堅(jiān)《論書(shū)》云：“王氏 (王羲之)書(shū)法,以為如錐畫(huà)沙,如印印泥.蓋言鋒藏筆中,意在筆前耳.”錐畫(huà)沙,印印泥又合稱(chēng)“畫(huà)沙印泥”.浮鵝: 即豎彎鉤,因鉤畫(huà)的形狀像浮游在水中的鵝,故又稱(chēng)“浮鵝鉤”.墨豬: 比喻字體筆畫(huà)豐肥、臃腫而缺乏筋骨,好似墨團(tuán).東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱(chēng)：“多骨微肉者,謂之筋書(shū)；多肉微骨者,謂之墨豬.”筆畫(huà)過(guò)肥而無(wú)力,又稱(chēng)“墨豬肉鴨”.意在筆先:又作“意在筆前”.即書(shū)寫(xiě)前先要構(gòu)思,胸有成竹,然后落筆.王羲之《題衛(wèi)夫人后》云：“夫欲書(shū)者,先干研墨,凝神靜思,預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng),令筋脈相連,意在筆前,然后作字.”歐陽(yáng)詢(xún)《八訣》云：“寧神靜慮,端己正容,秉筆思生,臨池志逸.虛拳直腕,指實(shí)掌空,意在筆前,文向思后.”指實(shí)掌虛：又稱(chēng)“指實(shí)掌空”.指執(zhí)筆時(shí)的指掌關(guān)系.韓方明《授筆要說(shuō)》稱(chēng)：“夫書(shū)之妙在于執(zhí)管,既以雙指苞管,亦當(dāng)五指共執(zhí),其要實(shí)指虛掌.”指實(shí),便于臂腕之力由毫端發(fā)出；掌虛,便于手腕的互相結(jié)合,才能很好地用筆書(shū)寫(xiě).萬(wàn)毫齊力：形容作書(shū)時(shí),筆毫一齊著力.書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)時(shí),筆鋒居于點(diǎn)畫(huà)的中心線(xiàn),即中鋒用筆,其余筆毫緊附于筆鋒而力著紙面.清包世臣《藝舟雙楫·論書(shū)·歷下筆談》云：“北朝人書(shū),落筆峻而結(jié)體莊和,行墨澀而取勢(shì)排宕.萬(wàn)毫齊力,故能峻；五指齊力,故能澀.”筆斷意連：點(diǎn)畫(huà)雖斷,而筆勢(shì)相連,能給人貫通、協(xié)調(diào)、完整的美感,即所謂“筆不到而意到”.唐太宗李世民《王羲之傳論》稱(chēng)：“觀(guān)其點(diǎn)畫(huà)之工,裁成之妙,煙霏露結(jié),狀若斷而還連；鳳翥龍?bào)?勢(shì)如斜而反直.”逆入平出:用筆方法之一.指起筆時(shí)筆鋒從筆畫(huà)相反的方向逆鋒著紙,接著轉(zhuǎn)鋒行筆,使筆毫平靜；順筆畫(huà)方向而出.清包世臣《藝舟雙楫·論書(shū)》云：“惟管定而鋒轉(zhuǎn),則逆入平出,而畫(huà)之八面無(wú)非毫力所達(dá),乃后積畫(huà)成字,聚字成篇.”藏頭護(hù)尾: 書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)的重要筆法.指點(diǎn)畫(huà)兩頭藏鋒,不露痕跡.藏頭,指筆尖逆入紙面,藏鋒而行；護(hù)尾,指全力收毫,回收鋒尖.如此行筆,則筆力盡入字中.漢蔡邕《筆論·九勢(shì)》云：“藏頭護(hù)尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗.”又云：“藏頭,圓筆屬紙,令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行；護(hù)尾,點(diǎn)畫(huà)勢(shì)盡力收之.”鐵畫(huà)銀鉤: 形容點(diǎn)畫(huà)剛勁遒媚.唐歐陽(yáng)詢(xún)《用筆論》云：“剛則鐵畫(huà),媚若銀鉤…”.銀鉤蠆(chai4)尾: 比喻鉤畫(huà)的一種用筆技法.銀鉤,指丁、亭、寧等字的鉤畫(huà)；蠆尾,指乙、也等字的末筆.書(shū)寫(xiě)這類(lèi)筆畫(huà),先應(yīng)駐鋒蓄力而后挑出,可獲筆短意長(zhǎng)、凝注有力的效果.綿里裹針: 又稱(chēng)“綿里藏針”、“綿里裹鐵”.比喻字體筆畫(huà)肉豐見(jiàn)骨,外柔內(nèi)剛.宋蘇東坡嘗自謂：“余書(shū)如綿里裹鐵.”明謝縉稱(chēng)：“東坡豐腴悅澤,綿里藏針.”擔(dān)夫爭(zhēng)道: 原謂狹窄道上,擔(dān)夫相遇,爭(zhēng)道而行,雖各不相讓,但能閃避得法,順利而過(guò).比喻書(shū)法上結(jié)構(gòu)布白,偏旁組合,承上起下,流暢奇致,進(jìn)退參差,張弛迎讓,協(xié)調(diào)有神.《新唐書(shū)·張旭傳》云：“旭自言,始見(jiàn)公主擔(dān)夫爭(zhēng)道,又聞鼓吹,而得筆法意,觀(guān)倡公孫舞\'利器\',得其神.”計(jì)白當(dāng)黑: 白,指字里行間的空白；黑,指書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà).比喻書(shū)法上字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局要疏密相宜,虛實(shí)相協(xié),切忌平板呆滯.黑白措置得宜,點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)疏密有致,才能產(chǎn)生良好的藝術(shù)情趣.清鄧石如稱(chēng)：“字畫(huà)疏處可使走馬,密處不使透風(fēng),常計(jì)白當(dāng)黑,奇趣乃出.”蠶頭燕尾: 蠶頭,指橫畫(huà)用裹鋒起筆,狀如蠶頭；燕尾,指捺畫(huà)收筆出鋒處分叉,狀如燕尾.又作“蠶頭馬尾”.蠶頭雁尾: 比喻隸書(shū)的橫畫(huà)起筆和橫波收筆.長(zhǎng)畫(huà)起筆時(shí),回鋒隆起,形如蠶頭；橫波收筆時(shí),頓筆斜起,形如雁尾.一波三折: 一筆之中有三折筆勢(shì),語(yǔ)出晉王羲之《題衛(wèi)夫人后》：“宋翼……潛心攻跡,每作一波常三過(guò)折筆.”指寫(xiě)捺筆的筆法,起筆束緊,頸部提起,捺處鋪開(kāi),呈波折狀,猶如水流自高處而下,穿澗而行,故以“一波三折”作比. |
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