專輯名稱：巴赫：小提琴奏鳴曲全集（Bach: Complete Violin Sonatas, BWV 1014-1023 ）
專輯藝人：格魯米歐（Arthur Grumiaux  ）
唱片公司：Columbia Masterworks Records
發(fā)行時間：1976年01月01日
專輯語種：古典專輯

    人們對巴赫《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》很熟，而對他另一套《小提琴奏鳴曲BWV1014-1019》則知之不多，這套作品大約作于1717至1723的六年間，為小提琴和羽管鍵琴而作，熟悉巴赫作品年份者會知道這套作品與他的“小無”一樣，都創(chuàng)作于克滕時期，巴赫專家們認(rèn)為：“小無”是幻想與感情交織的作品，而這套則屬技巧化或通過技巧表達(dá)知性，但也有人認(rèn)為：悲痛與神秘感支配著這些作品，這很可能與他前不久喪妻相關(guān)（其實扯上喪妻沒有必要，反倒讓作品的涵蓋變的狹窄），因此它更多是表現(xiàn)了感情與內(nèi)在體驗，對此雖不能完全贊同，我還是傾向于后者，用技巧與知性并不能概括這套作品的基本，在小提琴技巧的寫法上，它遠(yuǎn)不如“小無”，當(dāng)然也有技巧與知性的表達(dá)，但以此來概括并不準(zhǔn)確。
    在音樂史上，1750年是個值得記住的日子，這一年老巴赫仙逝，但這一年還有另外的意義——即1750年是奏鳴曲發(fā)展的一個界碑期，在此之前，奏鳴曲指一件或幾件樂器加通奏低音伴奏的作品，它可以區(qū)分為一個至四個聲部，巴羅克時期的三重奏鳴曲是它最主要的表現(xiàn)形式，它多由兩把小提琴+一把大提琴+一架鍵盤演奏通奏低音，而為一個聲部所寫的奏鳴曲我們熟知的就是巴赫的“無伴奏小提琴奏鳴曲”，只是此類作品在巴羅克時期并不多見，或者說句更直白的話：1750年前的奏鳴曲可以只有一個聲部，也可以是多聲部由室內(nèi)小型樂隊演奏的作品（我們可以在羅西尼那套有名的《6首四重奏鳴曲》中看到它的影響），而1750年之后，奏鳴曲僅指一架鍵盤樂器或獨奏樂器外加鍵盤樂器演奏的作品，它已經(jīng)與重奏作品嚴(yán)格區(qū)別開來。
    而巴赫這套作品在曲式上最大的意義在于：在樂器組合上，已經(jīng)具備了現(xiàn)代二重奏鳴曲的基本特征，在表現(xiàn)形式上不同于如科萊利、普塞爾、亨德爾那樣的巴羅克式二重、三重奏鳴曲，這是具有重大意義的一步，可惜，這部作品在曲式發(fā)展上的重大影響很少有人論說，若不嫌羅嗦，我再簡說幾句，以巴羅克三重奏鳴曲為例，它特指具有三個聲部的奏鳴曲，最起碼需要四件樂器來演奏，兩把小提琴演奏上方旋律（上方的兩行譜），而通奏低音部分（也有稱作數(shù)字低音）也至少需要兩人，一人演奏低音弦樂器，另一人用鍵盤的左手演奏低音旋律（固定低音），而右手則演奏由數(shù)字標(biāo)明的和聲，在低音旋律譜表上一般會用數(shù)字提示演奏者在哪里去用右手去實現(xiàn)和弦，為啥要這樣？為啥通奏低音部分至少需要兩人？其實道理并不復(fù)雜，一、巴羅克時期音樂的復(fù)調(diào)特征（線性），決定了它一定要把通奏低音部分突出來，也就是說，低音部分是低沉的，但一定是明晰有力的，否則就難與構(gòu)成“多重線性”，也難以對上方旋律形成有力的支托，這是根本性的，二、從當(dāng)時樂器的音量上考慮，低音維奧爾琴和羽管鍵琴的音量都不高，表達(dá)有限，一件樂器肯定玩不轉(zhuǎn)整個通奏低音聲部，也很難與上方小提琴聲部搭配對置，非至少兩件樂器不可，因此，巴羅克時期的三重奏鳴曲至少需要四人來演奏。
    但巴赫這套作品具有特別意義，老巴赫大膽的化繁為簡，它將上聲部的兩行譜合并為一行，兩把小提琴變?yōu)橐话?，同時去掉了維奧爾琴的低音旋律部分，保留羽管鍵琴的兩聲部，這樣，現(xiàn)代二重奏鳴曲的“雛形”在這里確立了，尤其需要關(guān)注的是：鍵盤的右手部分竟然和小提琴一樣去分享旋律，在這里，誰還能說巴赫“保守”！他在這里的“創(chuàng)新”是歷史性的——即鍵盤的伴奏不再是一種簡單的陪襯，就像他獨創(chuàng)性的把大提琴拉上獨奏的歷史舞臺一樣（無伴奏大提琴組曲），鍵盤的伴奏也有了質(zhì)的改變與提高，這在當(dāng)時非比尋常，而且對后人形成決定性影響。
    此外，再提醒兩句，當(dāng)時的奏鳴曲分為兩類，一是室內(nèi)奏鳴曲，世俗性質(zhì)，樂章不等，一般由前奏曲風(fēng)格、賦格、舞曲等樂章組成，慢快相間，二是教堂奏鳴曲，四樂章，音樂性格相對要嚴(yán)肅，將它定型的是科萊利，作品尊循慢——快——慢——快的對比樂章，巴赫這套作品除BWV1019外，均采用教堂奏鳴曲式，就巴赫這套作品說，對比不僅在樂章間的速度上，同時也表現(xiàn)在每首之間，如第一首與第二首，情趣表達(dá)明顯不同，兩首作品的第一樂章恰成映照，一首凄美如顰，一首平緩如歌，這在聆聽時是需要關(guān)注的，總得看，這套作品相對復(fù)調(diào)色彩略淡，以突出深刻的內(nèi)在體驗與力量。
    第一號第一樂章b小調(diào)，前奏曲風(fēng)格，巴羅克式抒情的典范之作，沉而不溺、憂而不傷，一縷淡淡的思緒隨風(fēng)飄零，小調(diào)特征明顯，在鍵盤恬靜優(yōu)美的序奏后，小提琴深情進入，兩者在主音與屬音和弦上相互糾纏，小提琴演奏主導(dǎo)旋律，鍵盤則多在屬音和弦上點綴，并不時給與八度和聲，呈現(xiàn)出線性與點位的構(gòu)架之美，第二樂章仍是b小調(diào)，但由于速度加快，音樂變的激昂，鍵盤始終與以緊密追隨，織體很稠密，第三樂章轉(zhuǎn)向D大調(diào)（關(guān)系大調(diào)），鍵盤演奏分解和弦，并不時給與裝飾音點綴，使音樂平添情趣，第四樂章回到b小調(diào)，賦格性質(zhì)，小提琴與鍵盤步伐一致，音樂堅定地在小調(diào)和弦上行走。
    第二號第一樂章A大調(diào)，行板，如歌的前奏曲風(fēng)格，模仿性行進，或者說依靠小提琴與鍵盤的相互模仿來建構(gòu)音樂的結(jié)構(gòu)，鍵盤的模仿屬過度性質(zhì)，小提琴自然是歌唱的主角，第二樂章A大調(diào)新穎別致，三聲中段小提琴與鍵盤有精彩的對話，尤以鍵盤16分音符與小提琴8分音符和快速的分散和弦精妙，這樣的音樂在當(dāng)時別人很難寫出來，第三樂章棒極了，又是小提琴長線條的旋律與鍵盤點奏性分散和弦的絕妙結(jié)合，其中鍵盤的右手時而上去分享旋律，更平添了豐腴，第四樂章回到A大調(diào)，創(chuàng)意曲風(fēng)格，以賦格方式推進，旋律通俗易記。
    這樣枯燥的文字說兩首足矣，但作品則接下去越發(fā)精彩，一首比一首好，科萊利也作有一套教堂式小提琴奏鳴曲，若能對比著聽就會覺察巴赫此作無論在曲式、情趣與器樂的布局都大大向前跨了一步，甚至可稱為決定性的一步，它雖然還達(dá)不到后來奏鳴曲那樣規(guī)范完整的曲式，但在當(dāng)時已經(jīng)足夠了，這樣的作品實不應(yīng)錯過，即使拋開上面所說的意義，單從音樂的美上也值得一聽。
    版本上推兩個具有代表性的版本，一是吉米·拉雷多與古爾德版，錄制于1976年，SONY1994年再版片，它的特點是以鋼琴取代了羽管鍵琴，古爾德獨特的風(fēng)格和鋼琴遠(yuǎn)比羽管鍵琴豐富的表現(xiàn)力是此版的聽點，從味道與易于接受的角度勝過羽管鍵琴版，與羽管鍵琴助奏明顯不同的是，古爾德儼然一副和小提琴平起平坐的姿態(tài)，張揚或更準(zhǔn)確地說“放大”了鍵盤聲部的風(fēng)采，考慮到巴赫創(chuàng)作本身就有提升鍵盤聲部的意圖，古爾德的演繹是有根據(jù)的，拉雷多是波利維亞小提琴演奏家，一般對他知之不多，他主要以美國為基地，室內(nèi)樂高手，也算得上是演奏巴赫和亨德爾的專家，他的演奏節(jié)奏偏緩，若與格雷米歐比較應(yīng)該屬另一番體驗，雖在“廳堂音色”與高雅情感上不如格雷米歐，卻也得巴赫此作的真諦，他的溫婉、摯秀、深沉與古爾德精靈而富于顆粒的技巧性鋼琴構(gòu)成很動人的魅力，其精彩我以為不在格魯米歐版之下，因這套作品并不以技巧取勝，卻要求詮釋出深刻的內(nèi)心體驗，拉雷多的含蓄內(nèi)斂正好與之趣味相投，而古爾德在表達(dá)技巧與內(nèi)心體驗上堪稱大家，它能將兩者與以很個性化的融合。另一是格雷米歐與雅克泰特版，于1978年8月錄于瑞士，1996年再版，Philips雙張系列，《企鵝》對它評價很高，冠以三星戴花，它確是以無人能超越的姿態(tài)居于首選位置，特別是格魯米歐的小提琴，格調(diào)高雅、氣質(zhì)脫俗、音色美若皎月，極好表現(xiàn)出巴赫此作的音律之美與情趣之幽，多有人不大理解法比小提琴學(xué)派的特點，這版演奏是一個有說服力的注腳。
    巴哈為大鍵琴和小提琴所寫的六首奏鳴曲雖然知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不若無伴奏小提琴組曲和奏鳴曲，但卻是更溫暖而親切的音樂，沒有高深的意念，但同樣擁有優(yōu)美而平衡的聲部與旋律。
    這套葛魯米歐在六零年代的錄音是歷來最具說服力、在樂器平衡上也處理得最好的一套，片中的大鍵琴家雅可泰是瑞士名家，畢業(yè)于維也納音樂院，在雷翁哈特的指導(dǎo)下獲得對大鍵琴演奏的完整探究，并于1964年獲得布魯日國際大鍵琴比賽首獎。她是七零和八零年代歐洲知名的古樂家，長期任教于日內(nèi)瓦音樂院，灌錄超過一百張的唱片，尤以詮釋巴哈聞名。葛魯米歐在這套錄音中以非常自制的方式表現(xiàn)，尊重樂曲以大鍵琴為主軸的聲部安排，但仍能在如此有限的空間里展現(xiàn)大將之風(fēng)，以十分老練而穩(wěn)定的步調(diào)掌握全場，呈現(xiàn)出音色高雅、對位充滿趣味的演奏。他的運弓特殊，不中斷演唱卻仍能獲得清楚的斷句，在室內(nèi)樂演奏中尤其顯得突出，也是一份很適合用來分析其歌唱風(fēng)技法的錄音。
    這套錄音最特別處是收錄了BWV1020-1024五首出處可疑的作品，BWV1020較常被拿來給長笛演奏，二十世紀(jì)灌錄此曲的知名小提琴家只有葛魯米歐，因此非常珍貴。此曲日后考證應(yīng)是巴哈兒子卡爾艾曼紐的作品，但在葛魯米歐時代還未有這樣的考據(jù)，因此能聽到他演奏此曲實屬美麗的錯誤。另外較少為人所知的BWV1023一開始就是精彩的小提琴獨奏，以觸技曲的華麗風(fēng)格展開，葛魯米歐在此充分展現(xiàn)其拉奏無伴奏組曲時的豐采，不容錯過！

CD 1:
Sonata for Violin and Harpsichord No.1 in B minor, BWV 1014
1. 1. Adagio 3:16
2. 2. Allegro 3:07
3. 3. Andante 2:46
4. 4. Allegro 2:30

Sonata for Violin and Harpsichord No.2 in A, BWV 1015
5. 1. Dolce 2:13
6. 2. Allegro 3:04
7. 3. Andante un poco 2:53
8. 4. Presto 3:27

Sonata for Violin and Harpsichord No.3 in E, BWV 1016
9. 1. Adagio 4:13
10. 2. Allegro 3:07
11. 3. Adagio ma non tanto 4:28
12. 4. Allegro 3:53

Sonata for Violin and Harpsichord No.4 in C minor, BWV 1017
13. 1. Siciliano (Largo) 2:22
14. 2. Allegro 4:38
15. 3. Adagio 3:09
16. 4. Allegro 3:40

Sonata for Violin and Harpsichord No.5 in F minor, BWV 1018
17. 1. - 5:39
18. 2. Allegro 3:21
19. 3. Adagio 3:18
20. 4. Vivace 2:52

Arthur Grumiaux, Christiane Jaccottet

Total Playing Time: 1:07:56

CD 2:
Sonata for Violin and Harpsichord No.6 in G, BWV 1019
1. 1. Allegro 3:47
2. 2. Largo 1:25
3. 3. Allegro 3:29
4. 4. Adagio 2:30
5. 5. Allegro 3:42

Sonata for Violin and Harpsichord, in G, BWV 1019a
6. 1. Cantabile ma un poco adagio 4:57
7. 2. Adagio 1:48

Sonata for Violin or Flute and Continuo, No.1 in G Minor BWV 1020
8. 1. (Allegro) 3:39
9. 2. Adagio 2:33
10. 3. Allegro 3:33

Arthur Grumiaux, Christiane Jaccottet

Sonata for Violin or Flute and Continuo, No.2 in G, BWV 1021
11. 1. Adagio 3:19
12. 2. Vivace 1:04
13. 3. Largo 1:57
14. 4. Presto 1:23
Arthur Grumiaux, Christiane Jaccottet, Philippe Mermoud

Sonata for Violin or Flute and Continuo, No.3 in F, BWV 1022 Anh.II 154
15. 1. - 2:57
16. 2. Allegro e presto 2:03
17. 3. Adagio 1:57
18. 4. Presto 1:27
Arthur Grumiaux, Christiane Jaccottet

Sonata for Violin or Flute and Continuo, No.4 in E minor, BWV 1023
19. 1. - , -Adagio ma non tanto 4:12
20. 2. Allemande 5:18
21. 3. Gigue 3:07

Arthur Grumiaux, Christiane Jaccottet, Philippe Mermoud

Total Playing Time: 1:00:07

吉米·拉雷多與古爾德演奏巴赫：六首小提琴和大鍵琴奏鳴曲