在蔡康永的博客上被這張圖片吸引,找到了畫(huà)家-美國(guó)當(dāng)代女畫(huà)家伊麗莎白·佩頓（Elizabeth Peyton）

1965年出生于美國(guó)康涅狄格州的丹伯里，1984-1987年在紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)并獲得學(xué)士學(xué)位，1987年在紐約阿爾泰亞·維亞弗拉美術(shù)館（Althea Viafora Gallery）舉辦首場(chǎng)個(gè)展，此后她的作品經(jīng)常在世界各地的重要美術(shù)館展出,是上世紀(jì)90年代以來(lái)具象繪畫(huà)復(fù)興的中堅(jiān)人物，目前生活和工作在紐約。

2002 The Dorchester

1997 John

1999 Prince Eagle

1995 John Simon Beverley Ritchie

<賈維斯 1996="">

作品《賈維斯》（Jarvis）描繪的是一位伏身而交叉著手臂的女青年，一只眼閉著，一只眼睜著，似乎陷入了感傷之中，畫(huà)面幾乎被這個(gè)浪漫的形象完全占據(jù)了，只留下背景上一點(diǎn)三角形的陽(yáng)光般黃色與她的紫紅色外套相呼應(yīng).

佩頓一貫癡迷于人物畫(huà)的描繪，從童年開(kāi)始，她便順手涂涂畫(huà)畫(huà)其身邊的人物，后在紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院一直持續(xù)描繪她感興趣的人物肖像。到上個(gè)世紀(jì)90年代，她是當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的探索具象繪畫(huà)的年輕藝術(shù)家之一，而現(xiàn)在，通過(guò)作品展示和傳播，成為了新世紀(jì)以來(lái)風(fēng)靡歐美的通俗現(xiàn)實(shí)主義（Popular Realism）的藝術(shù)典范。從歷史上的名人到和她同時(shí)代的搖滾歌手、社會(huì)名流以及身邊親密的朋友，都曾是她筆下描繪的對(duì)象。這些人有著同樣紅色的嘴唇、清晰的眼眸和白皙的皮膚，看起來(lái)年輕唯美、在其簡(jiǎn)約而有力的筆觸指引下，生動(dòng)地傳達(dá)出他們內(nèi)心的感情。

<彼得的沙發(fā) 1997="">

佩頓是一個(gè)緊緊抓住了20世紀(jì)末時(shí)代藝術(shù)的畫(huà)家，從畫(huà)中可以看到19世紀(jì)的格羅和莫奈(超喜歡的畫(huà)家)的影子，以及20世紀(jì)英國(guó)波普藝術(shù)家彼得·布萊克、大衛(wèi)·霍克尼、美國(guó)的安迪·沃霍爾等對(duì)她的影響，作品趨向于大眾文化和群眾性，簡(jiǎn)練、概括的平涂色塊，結(jié)合粗獷有力的黑線，在寥寥逸筆之中，給我們帶來(lái)深刻的視覺(jué)感受。率意的、半透明的畫(huà)面，是她作品的特點(diǎn)。她喜歡在小尺幅畫(huà)面上用寬筆的色塊、稀薄的圖層以至于能清楚地看到增加顏料時(shí)的筆觸起止，這與她習(xí)慣于在媒介板上作畫(huà)和使用帶釉的顏料，有一定的關(guān)系。《基斯》（Keith）則是一個(gè)黑紅白大色塊的人物形象，給人以廣告般的視覺(jué)沖擊。雖然佩頓是一個(gè)具象人物畫(huà)家，但從她的作品中還可看到許多抽象主義的因素，畫(huà)面中的構(gòu)成安排和人物的造型有幾何化的傾向。

蜂鳥(niǎo)

給苔絲

——雷蒙德·卡佛（美國(guó)） / 舒丹丹 譯

假如我說(shuō)“夏天”，

寫(xiě)下“蜂鳥(niǎo)”這個(gè)詞，

裝在信封里，

帶下山去

投進(jìn)郵筒。你一打開(kāi)

我的信，就會(huì)回想起

那些日子，還有我是多么，

多么地，愛(ài)你。