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明代書畫家董其昌說過：“古人論書，以章法為一大事。”（《畫禪室隨筆》）清代文學家劉熙載指出：“書之章法有大小，小如一字及數字，大如一行及數行，一幅及數幅，皆須有相避相形，相互相應之妙?！保ā端嚫拧罚┍疚恼f的主要是一副書法作品的全篇和諧美觀的布局。各種書體都講究章法，草書作品對章法更有特殊的要求，個人體會應注意正確處理以下幾種關系。 一、行草章法的前與后。意為作書前即應考慮通篇的章法。 “夫欲書者，先乾研磨，凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令經脈相連，意在筆前，然后作字。” （王羲之《題衛(wèi)夫人＜筆陣圖＞后》這句話的意思就是在作書前先考慮章法。唐代書法家徐璹（shòu）說：“夫欲書先當想，看所書一紙之中是何詩句，言語多少，及紙色目，相稱以何等書令與書體結合，或真或行或草，與紙相當。然意在筆前，筆居心后，皆須存用筆法。想有難書之字，欲于心中布置，然后下筆，自然容與徘徊，意態(tài)雄逸。不得臨時無法，任筆所成……”（韓方明《授筆要說》） 筆者剛學書法時，不懂章法，任筆縱橫，心中無數，結寫成的字幅，不是前松后緊，就是前緊后松。后來采取先寫小樣數次，琢磨思考字的大小，天地如何留白，落款和印章如何安排，然后才在大幅宣紙上書寫，這樣在章法上就可以避免出大的毛病。 二、行草章法的行與列。 直排叫“行”，橫排叫“列”草書是生動活潑，變化多端的書體，要求章法上有行無列，即豎看成行，橫看無列。正如唐代大詩人李白形容懷素狂草的詩句那樣：“恍恍如聞神鬼驚，時時只見龍蛇走。左盤右蹙（cù）如驚電，狀同楚漢相攻戰(zhàn)?！?/span> 三、行草章法的疏于密。 草書滿紙云煙，如夏云多奇峰。章法上應富于變化，有疏有密。清代書法家鄧石如說的好：“疏處可以走馬，密處不使透風?！碑斎?，這是形象夸張的說法，疏于密也應有變。 四、行草章法的黑與白。 有墨處是黑，無墨處是空白。黑與白的關系，也是實與虛的關系。鄧石如強調“知白當黑，奇趣乃出”。現代草書大家林散之在《自序》中說：“古人重實處，尤重虛處；重黑處，尤重白處?！彼麖睦鲜屈S賓虹學到好經驗，善于處理草書中黑與白的關系，并寫出以下詩句：“守黑方知白可貴，能繁始悟簡之真?！保ā豆P談書法》）記得再一次書畫大展中，我看到一副草書，寫得密密麻麻，全篇擠得滿滿的，很少空隙，使人看了透不過氣來，這就是黑與白的關系處理失當了。 五、行草章法的動與靜。 流動、跳動、飛動，草書從章法上看，動感極強?！皬埿袢菔鳎撁甭俄斖豕?，揮毫落紙如云煙”，這是杜甫稱贊張旭狂草的動感?！肮P下唯看激電流，字成只畏盤龍走”，這是我們在欣賞懷素《自敘帖》時的感動。 在觀摩書法大展中，好的草書作品，往往使人感到他不是靜止的平面，而是飛動的立體。有如大江東去，驚濤駭浪，排山倒海，勢不可擋；又如千軍萬馬，馳騁疆場，沖鋒陷陣，揮舞刀槍。這種感動來之于作者善于構思章法，做到正偏和諧，上下貫通，左右交錯，前呼后應，大小搭配，長短相濟，組成了一個有機聯(lián)系的整體。 六、行草章法的美與丑。中國書法史舉世無雙的絕妙藝術，欣賞書法史一種藝術美的享受。宋代文學家蘇軾有“從來佳茗似佳人”的名句，可以化用一下來形容書法：“從來佳書似佳人。”于右任整理標準草書是提出的四個原則之一就是“美麗”。 一副好的草書作品，令人百看不厭，流連忘返，很重要的原因就是從章法上看很美。欣賞書法猶如賞花。花有盛開、半開、未開、有向上、向下、向左、向右，這正如書法中字有大有小，筆畫有粗有細，墨色有濃有淡，令人看后有和諧的美感。如果章法處理失當，那就顯得丑陋了。 “作書貴一氣貫注。凡作一字，上下有承接，左右有呼應，打疊一片，方為盡善盡美。即此推之，數字、數行、數十行，總在精神團結，神不外散。”清代書法家朱和羹《臨池心解》中這段話，從貫氣聚神方面譚章發(fā)，對我們是有益的啟示。 素材來自書法指南 書法家整理發(fā)布 如有侵權，請聯(lián)系15950595202  精彩活動 正在播出 ▽
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