王世國(guó)/文

    王羲之的書(shū)法藝術(shù)是大器晚成。

    他的早期作品《姨母帖》(唐摹本)還沒(méi)有形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，仍屬于晉代舊派的書(shū)法體系，結(jié)體、筆法上與新疆出土的《李柏尺牘》、王珣的《伯遠(yuǎn)帖》十分相似?！兑棠柑焚|(zhì)樸厚重的特點(diǎn)，明顯地受到西晉南遷前中原地區(qū)書(shū)風(fēng)的影響。

 王羲之《姨母帖》

      隨晉室南遷過(guò)江以后，王羲之的書(shū)法又吸取了江南書(shū)風(fēng)。然而即便如此，他中年在吳興時(shí)，書(shū)法仍未盡如人意，甚至還不及當(dāng)時(shí)的庾翼、郗愔等書(shū)法家。

      后來(lái)到了會(huì)稽以后，王羲之幾乎把全部的精力都投入到練習(xí)書(shū)法中，曠日持久，苦學(xué)不廢，臨池學(xué)書(shū)，池水盡黑，被人稱之為“墨池”。王羲之后來(lái)之所以成為卓越的書(shū)法家，決非天才所成，而是由于專心勤學(xué)所致。晚年，他的書(shū)法爐火純青，臻于妙境，脫盡了魏代以來(lái)用筆滯重的寫法，創(chuàng)造出俊逸、雄健、流美的藝術(shù)風(fēng)格。

      《蘭亭序》帖就是王羲之晚年的得意之作。米芾《書(shū)史》中稱“右軍暮年書(shū)老而逸”。《晉書(shū)》也說(shuō)王逸少書(shū)“暮年方妙”。這都表現(xiàn)在《蘭亭序》帖的筆法方面。該帖用筆提按分明，收起得當(dāng)，一絲不茍，十分精到。

      如第14行的“不”字橫，露鋒落筆，稍按，然后中鋒提筆而行，最后回鋒收筆；撇，按筆而下，隨之逐漸提筆撇出；豎，彎弓形，承撇勢(shì)露鋒落筆，轉(zhuǎn)筆回鋒，停駐一下勾出；點(diǎn)，先筆尖觸紙，向右運(yùn)行，頓筆回鋒。整個(gè)“不”字形象鮮明，運(yùn)筆清晰。

      又如第8行的“暢”字，豎畫如“屋漏痕”，折筆像“折釵股”；起筆倒使轉(zhuǎn)鋒，干凈利落；最后一筆抽鋒，儼然藕絲，更加動(dòng)人。

      再如第3行“少長(zhǎng)”二字，“少”字筆畫健壯而不臃腫；上面的“小”部，藏鋒聚氣，滅跡隱端，骨力內(nèi)含；特別是下面的撇畫，似用全身之力，凌厲無(wú)盡，卻又止乎當(dāng)止?！伴L(zhǎng)”字筆畫清秀均勻而不纖弱，上半部的四橫筆，用筆各有側(cè)重，筆鋒蟬聯(lián)而下，一氣呵成，仿佛內(nèi)含生機(jī)?？傊?，“少長(zhǎng)”二字用筆的輕重粗細(xì)，相互對(duì)照，互為襯托，線條纖秾合度，立體感強(qiáng)。

      此外，《蘭亭序》帖用筆變化多端，力避單調(diào)平庸。例如第10行“所以遊目騁懷足以極視聽(tīng)之”中，“遊”“足”“之”三字，收筆都是平捺，但又同中有異：“遊”字的收筆豪放開(kāi)朗，舒展隨意，似乎把人的視線悠然引向遠(yuǎn)方，令觀者視野大開(kāi)；“足”字收筆粗壯有力，筆鋒藏而不露，頗有含蘊(yùn)千鈞之感；“之”字收筆則努力收斂，含而不露，耐人尋味。這三字均在同一行，最后一畫都是一捺，如果用筆雷同，難免單調(diào)平庸。由于書(shū)者采用不同的收筆方法，就極富變化之妙。