|
靈動中透厚重，文雅間藏雄渾，秀潤里顯粗獷 “初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。初謂未及，中則過之，后乃通會，通會之際，人書俱老。”此謂唐代孫過庭對書法之所見。其草書率真流暢，氣象氤氳，字形長瘦胖圓皆見，有時輕如蟬翼，有時重若崩云，書法神采頓生。唐朝詩人陳子昂把孫過庭的書跡比作魏的鐘繇，推崇備至，念叨孫過庭結字、行筆飄逸從容，既有超拔氣勢，又有意境神韻，仿若天地之韻律、造化之機巧都匯于其筆端。孫過庭的筆法雖源于晉代王羲之，但比王羲之更為剛斷雋拔、富于變化。最具有特點的是橫劃、長點捺，先頓筆重按，后順筆出鋒，使一筆中陡然出現(xiàn)兩種變化，波瀾跌宕，神采飛揚。右環(huán)轉下作弧筆時，筆畫末端由精轉而出細鋒，鋒芒咄咄，精神外耀，宛如瀑布突然受阻，流水變細，從巖隙中急轉而出。宋代米芾對前代書家頗為苛刻，卻心悅誠服于孫過庭的草書。他在《海岳名言》中曰：“孫過庭草書《書譜》，甚有右軍法。作字落腳，差近前而直，此過庭法?！睂O過庭傳世書跡有《書譜》《千字文》《景福殿賦》三種，都為草書墨跡，其中成就最高、影響最大的是《書譜》。細觀《書譜》墨跡，孫過庭既得二王筆法的真諦，又有所發(fā)揚與創(chuàng)新。起篇沉穩(wěn)，中間筆勢鉤環(huán)，后段逸興遄飛，盡情揮灑。首尾三千余言，“意先筆后，瀟灑流落，翰逸神飛”，達到了“智巧兼優(yōu)，心手雙暢”的化境。書法之美感本質上是一種天真感，孫過庭的草書仿若“飛鴻踏雪泥”，靈動中透厚重，文雅間藏雄渾，秀潤里顯粗獷。草書是最見性情的書體，得之于心，應之于手，筆隨心走。孫過庭稱之“涉樂方笑，言哀已嘆?！庇^其書法，猶如天降雪花，一片一片落下來如絮如蝶。唐高宗言“過庭小字足以迷亂羲、獻”，溫雅流美，渾然天成。時間能做舊物質，同時能增厚精神。孫過庭的書法是有精神性的，也因而成為經典。他的行筆中有溫暖、淡定的眼神存在，這大概源自他“同自然之功，達自由之態(tài)”的修為吧。 |
|
|
