《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》今年第24期6版發(fā)表了章北湘先生的文章《〈古詩(shī)四帖〉乃賀知章手筆》。章先生以賀知章所書(shū)《孝經(jīng)》與《古詩(shī)四帖》分別從筆法、結(jié)體、用筆習(xí)慣等方面做了比較分析后斷定：“古詩(shī)四帖乃賀知章手筆?！睂?duì)此，筆者不敢茍同。
       章先生認(rèn)為：1.《孝經(jīng)》有用偏鋒的習(xí)慣，《古詩(shī)四帖》有中鋒轉(zhuǎn)偏鋒、偏鋒轉(zhuǎn)中鋒。2.《孝經(jīng)》和《古詩(shī)四帖》都把下直豎寫(xiě)彎。3.《孝經(jīng)》和《古詩(shī)四帖》都用連筆。4.《孝經(jīng)》中側(cè)鋒用筆技巧嫻熟，變換頻率高，《古詩(shī)四帖》結(jié)體固定，筆順一致。5.《孝經(jīng)》結(jié)體熟練，筆順固定。章先生還把兩帖中的一些相同的字做了對(duì)比，認(rèn)為用筆習(xí)慣、筆順和字形驚人地相似。

《孝經(jīng)》局部

《古詩(shī)四帖》局部

       但筆者認(rèn)為：1.中側(cè)鋒并用非以上兩帖所獨(dú)有，古代名帖中隨處可見(jiàn)，只是中鋒側(cè)鋒哪個(gè)用得多哪個(gè)用得少的問(wèn)題。2.把下直豎寫(xiě)彎，這是草書(shū)的一般筆法，“草以點(diǎn)畫(huà)為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”（孫過(guò)庭《書(shū)譜》），圓轉(zhuǎn)有利于連筆縱橫。3.關(guān)于連筆，今草作品中時(shí)有連筆，如王羲之的一些草書(shū)，也有少連筆的如孫過(guò)庭《書(shū)譜》。大凡大草、狂草連筆就多些，如張芝的《知汝帖》，小草少連筆的如智永草書(shū)。4.至于結(jié)體固定熟練，筆順一致，結(jié)體熟練應(yīng)該是寫(xiě)草書(shū)的基本功，而固定卻是草書(shū)的大忌，草書(shū)的結(jié)體應(yīng)該因勢(shì)而定。5.章先生所列舉的數(shù)十個(gè)單字恰恰證明兩帖的不同：一個(gè)是蒼茫勁健，不拘定格；一個(gè)是涓涓細(xì)流，孱弱乏力。這僅從《孝經(jīng)》與《古詩(shī)四帖》中的“貴”字就可以說(shuō)明，《孝經(jīng)》中的“貴”字偏側(cè)鋒居多，且不流暢；《古詩(shī)四帖》中的“貴”字基本是中鋒，使轉(zhuǎn)自如。因此，章先生所列五點(diǎn)完全不足為證。

孫過(guò)庭《書(shū)譜》局部

       再來(lái)看兩帖其他不同處?！豆旁?shī)四帖》點(diǎn)畫(huà)雄渾老辣如枯藤老樹(shù)，圓筆居多，而《孝經(jīng)》卻點(diǎn)畫(huà)纖弱浮滑。《古詩(shī)四帖》氣勢(shì)磅礴，結(jié)體變幻莫測(cè)，通篇跌宕起伏，動(dòng)靜交錯(cuò)，滿紙如云煙繚繞，實(shí)乃狂草書(shū)的極致。在章法上，《古詩(shī)四帖》大膽留白，可謂“疏處可以走馬、密處不使透風(fēng)”，墨色變化無(wú)窮。而《孝經(jīng)》則顯得平淡些，其線條雖然敏捷，但過(guò)于浮滑，也過(guò)于“熟”了，單薄、圓滑、浮于紙上，且方筆居多。
       判定一件作品是否為某人所書(shū)，除了筆跡鑒定外（古帖真跡年代久遠(yuǎn)，多有破損。尤其像張旭真跡難尋無(wú)法比對(duì)），更有效的辦法就是從筆法、氣勢(shì)、墨法、章法上去比對(duì)分析。當(dāng)然，一些題跋、印章也是重要的佐證，歷代鑒賞家、書(shū)法家的賞鑒文章也是重要的參考依據(jù)。

《孝經(jīng)》中“貴”字

《古詩(shī)四帖》中“貴”字

       筆法、氣勢(shì)、墨法、章法上面已經(jīng)做了比較，下面再來(lái)看賀知章草書(shū)屬于哪一類。朱以撒先生認(rèn)為“唐草約略分為二科：甲、章草一路，孫過(guò)庭、賀知章之類；乙、狂草，顛張狂素為屬”。其實(shí)賀知章的草書(shū)很接近孫過(guò)庭的草書(shū)，雖然賀的草書(shū)還是不及孫的豐滿多姿，但他們的草書(shū)都有章草的影子。楊仁愷先生1978年在《書(shū)法》第一期《試談張旭的書(shū)法風(fēng)貌和關(guān)于〈古詩(shī)四帖〉的初步探索》一文中，從唐代草書(shū)發(fā)展脈絡(luò)中發(fā)現(xiàn)了懷素《自敘帖》、顏真卿《祭侄稿》與張旭的淵源關(guān)系，因此推斷《古詩(shī)四帖》為張旭所書(shū)。他認(rèn)為張旭是唐朝狂草書(shū)的開(kāi)創(chuàng)者，他的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在中鋒圓筆上，這是此前少有的。顏真卿、懷素、李邕繼承和發(fā)展了張旭的筆法，分別把它運(yùn)用到楷書(shū)、草書(shū)、行書(shū)中。
       筆者認(rèn)為楊仁愷先生的推斷是正確的，《古詩(shī)四帖》絕非賀知章手筆。